{"id":33299,"date":"2022-06-23T16:39:16","date_gmt":"2022-06-23T19:39:16","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/?page_id=33299"},"modified":"2022-06-26T19:25:34","modified_gmt":"2022-06-26T22:25:34","slug":"la-soga","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Soga \/ Fest\u00edn Diab\u00f3lico (Rope) (1948)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-12187 size-full alignright\" title=\"4 at\u00f3micos: muy buena\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" alt=\"4 at\u00f3micos: muy buena\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1948: John Dall (Brandon Shaw), Farley Granger (Philip Morgan), James Stewart (Rupert Cadell), Cedric Hardwicke (Mr. Kentley), Joan Chandler (Janet Walker), Constance Collier (Mrs. Atwater), Edith Evanson (Mrs. Wilson), Douglas Dick (Kenneth Lawrence)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alfred Hitchcock &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0Arthur Laurents, basado en la obra de teatro de Patrick Hamilton<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>\u00a0David Kentley ha muerto. Ha sido asesinado por sus dos compa\u00f1eros de estudios, Brandon Shaw y Phillip Morgan, quienes deciden esconder su cuerpo en un gran ba\u00fal en el living del departamento donde viven. Intoxicados con los ideales nietzscheanos de que los hombres de intelecto superior est\u00e1n por encima de las leyes humanas de moral y justicia, Shaw quiere mostrar su impunidad cometiendo el crimen perfecto y, para colmo, exhibirlo delante de todo el mundo. Para ello ha invitado a un grupo de conocidos a un buffet, el cual va a dar en su departamento&#8230; minutos despu\u00e9s de haber matado a Kentley y justo con el cad\u00e1ver oculto a la vista de todos. El clima de la fiesta es retorcido y t\u00f3xico &#8211; <em>entre los invitados figuran el mejor amigo, la novia y el padre de la v\u00edctima<\/em> -&#8230; pero tambi\u00e9n han invitado a su antiguo profesor de filosof\u00eda, Rupert Cadell. Brandon est\u00e1 convencido que si alguien tan brillante como Cadell es incapaz de de descubrirlos su teor\u00eda quedar\u00e1 refrendada y podr\u00e1n escapar intactos de semejante acto diab\u00f3lico. Pero Cadell es un individuo sumamente perceptivo y, tras ciertos derrapes emocionales de Philip Morgan, ha comenzado a presentir que algo malo &#8211; <em>realmente muy malo<\/em> &#8211; ha ocurrido en ese departamento y que una verdad oculta y aterradora puede explotar en sus caras de un momento a otro.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-33341 size-full\" title=\"Cr\u00edtica: La Soga \/ Fest\u00edn Diab\u00f3lico (Rope) (1948)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-la-soga.jpg\" alt=\"Cr\u00edtica: La Soga \/ Fest\u00edn Diab\u00f3lico (Rope) (1948)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-la-soga.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-la-soga-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-la-soga-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>La historia de <strong>La Soga<\/strong> es de sobra conocida por los cin\u00e9filos. En 1924 dos chicos de clase alta (Nathan Leopold Jr y Richard Loeb) decidieron matar a un compa\u00f1ero de estudios (Bobby Franks de apenas 14 a\u00f1os) simplemente por una cuesti\u00f3n de snobismo intelectual. Apelando a las teor\u00edas del <em>SuperHombre<\/em> de Nietzsche &#8211;<em> que indica que los hombres intelectualmente superiores est\u00e1n por encima del bien y el mal, raz\u00f3n por la cual pueden dictar sus propias reglas de justicia y moral sin la posibilidad de ser cuestionados&#8230; algo que a\u00f1os mas tarde un tipito con bigote rid\u00edculo a lo Chaplin se lo tom\u00f3 muy en serio, para desgracia de la humanidad<\/em> &#8211; la dupla decidi\u00f3 cometer lo que consideraron el crimen perfecto &#8211;<em> sin pasi\u00f3n ni motivo aparente<\/em> &#8211; y salirse con la suya como una demostraci\u00f3n de su razonamiento supremo. Por supuesto los tipos cayeron, todo el tema se volvi\u00f3 un esc\u00e1ndalo y el suceso dio pie para que Patrick Hamilton escribiera una obra de teatro en 1929. Ante el \u00e9xito de la misma Hitchcock le tir\u00f3 el ojo, consigui\u00f3 los derechos y decidi\u00f3 adaptarla de la manera mas experimental posible. Ya que toda la historia transcurre en un solo acto en un \u00fanico escenario, a Hitch le encant\u00f3 el desaf\u00edo de imprimirle dinamismo &#8211; <em>y sobre todo, suspenso<\/em> &#8211; a algo que por naturaleza era est\u00e1tico y que se limitaba a la pirotecnia verbal. Para ello se le ocurri\u00f3 rodar toda la historia en una sola toma y mover la c\u00e1mara por todo el escenario desde los \u00e1ngulos mas inusitados e inquietantes posibles. Mientras que todo el mundo habla del primer logro &#8211; <em>que es mas aparente que real, ya que por limitaciones de la tecnolog\u00eda de la \u00e9poca Hitch no pod\u00eda rodar mas de 10 minutos seguidos ya que \u00e9se era el l\u00edmite del rollo de filme <strong>Technicolor<\/strong> de la c\u00e1mara, raz\u00f3n por la cual apel\u00f3 a trucos como cortes escondidos, oscurecimientos de pantalla al acercar la c\u00e1mara a la espalda de los actores y algo de edici\u00f3n invisible<\/em> -, es en realidad el segundo punto lo que convierte a <strong>La Soga<\/strong> en un filme fascinante desde el punto de vista t\u00e9cnico. A finales de los 40 no exist\u00eda la <strong>Steadycam<\/strong> ni nada parecido, las c\u00e1maras <strong>Technicolor<\/strong> eran unos mamotretos enormes que pesaban una tonelada y, para moverla por todos lados, a Hitch se le ocurri\u00f3 armar un formidable acto de coreograf\u00eda con c\u00e1maras sobre ruedas, asistentes ocultos entre el decorado, muebles montados sobre plataformas corredizas y una coordinada performance f\u00edsica del elenco sabiendo en qu\u00e9 momento y lugar deb\u00edan estar parados seg\u00fan el parlamento para que la c\u00e1mara los tomara como el director hab\u00eda imaginado. O sea que si la c\u00e1mara segu\u00eda a alguien, los asistentes corr\u00edan los muebles, la c\u00e1mara se adelantaba al punto marcado previamente, luego retroced\u00eda y los muebles eran reintegrados a su ubicaci\u00f3n de origen, todo con el piso lleno de marcas e indicaciones. Mientras que la &#8220;falsa&#8221; toma \u00fanica imprime una sensaci\u00f3n constante de claustrofobia, el que la c\u00e1mara se mueva por todos lados y se ubique en lugares estrat\u00e9gicos para captar reacciones del elenco (o deliciosos momentos de tensi\u00f3n en donde algo horrible puede revelarse de un momento a otro) eleva las bazas de una manera que s\u00f3lo Hitchcock puede hacer. Consideren la escena siguiente: la pareja de homicidas ha asesinado a su compa\u00f1ero y, en un extremo acto de perversi\u00f3n, lo han escondido en un ba\u00fal ubicado en medio del living. Ahora, para elevar la apuesta, el l\u00edder de los asesinos ha montado una fiesta y ha colocado el buffet encima de dicho caj\u00f3n, cosa que todos se pregunten y hablen sobre el paradero del occiso mientras el mismo reside a un metro de ellos oculto en un inesperado ata\u00fad de madera camuflado de mueble urbano. Pero ahora la fiesta se ha acabado, la sirvienta est\u00e1 desmontando todo y &#8211; <em>como el caj\u00f3n tiene la cerradura rota, en otra de esas diab\u00f3licas ocurrencias de Hitch<\/em> &#8211; se apresta a guardar unos libros en el ba\u00fal, completamente ajena a lo que mora en su interior. La tapa se abre unos cent\u00edmetros y todo est\u00e1 por volar por los aires&#8230; hasta que uno de los maniacos se aviva e interviene justo a tiempo antes que la olla se destape.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Es posible que la historia en s\u00ed no sea el mejor filme de Hitchcock &#8211; <em>como en la vida real, Hitch telegraf\u00eda de que la pareja de asesinos es gay; lo que nadie adivina (salvo por el comentario off the record del libretista Arthur Laurents) es que el personaje de James Stewart tambi\u00e9n era gay y tuvo una relaci\u00f3n rom\u00e1ntica con el l\u00edder del d\u00fao, John Dall: he all\u00ed la causa de la excitaci\u00f3n por la cual Dall quiere probarle (aunque sea de manera indirecta) a su antiguo amante y mentor que ha aplicado al pie de la letra la filosof\u00eda nietzscheana que ha discutido acaloradamente en las clases de filosof\u00eda que Stewart daba&#8230; y que el otro pedante las ha tomado al pie de la letra hasta el punto de hacerse carne y convertirlas en su patr\u00f3n de conducta en la vida<\/em> -; el drama es el personaje de Farley Granger, el cual vive atormentado desde el segundo posterior a haber cometido el asesinato y cuya conciencia lo carcome&#8230; pero que el actor termina convirtiendo el punto casi en un acto que bordea la caricatura (en otro acto de retorcido humor negro de Hitch, el director contrat\u00f3 a dos actores <em>gays<\/em> para los protag\u00f3nicos, e incluso Granger era el amante de Laurents al momento del rodaje).<\/p>\n<p>El drama sigue la estructura propia de los filmes de Hitchcock: la primera media hora est\u00e1 de relleno, pura pirotecnia verbal sin peso dram\u00e1tico en la historia solo para telegrafiar lo que pas\u00f3 y los supuestos motivos del suceso; el filme despierta cuando James Stewart entra a escena y comienza a percibir se\u00f1ales extra\u00f1as por parte del d\u00fao de ex alumnos. El resto del cast es an\u00f3nimo &#8211; <em>la vieja que ama los hor\u00f3scopos sirve como comic relief para descargar tensiones; la dupla de ex amantes (de los cuales la chica era la novia del chico que asesinaron) solo sirve para mostrar la perversi\u00f3n de Dall hacia ellos mediante sus retorcidos juegos mentales (&#8220;ahora que vas a quedar libre pod\u00e9s buscarte algo mejor, incluso pod\u00e9s volver con tu ex novio!&#8221;), y el padre del muchacho muerto que, adem\u00e1s de exasperaci\u00f3n y dramatismos, sirve como feroz contrapunto moral cuando Dall decide ventilar sus teor\u00edas Nietzscheanas (&#8220;\u00bfquien decide la superioridad moral?; Hitler cre\u00eda eso y cre\u00eda estar por encima de todos, y as\u00ed le fue!&#8221;)<\/em> &#8211; as\u00ed que la atenci\u00f3n est\u00e1 puesta en Stewart, Granger y Dall. Pero las reacciones de Stewart son impagables &#8211;<em> al ver como Granger explota por ciertos comentarios indebidos; como los ojos de Granger siguen con desesperaci\u00f3n el destino de la soga usada para el asesinato (que Dall ha decidido utilizar para atar una parva de libros que le ha regalado al padre del chico muerto, en otro acto desafiante frente al grupo de los inocentes); y sobre todo los minutos finales donde decide confrontar a la dupla en un clima tan vol\u00e1til que cualquiera puede resultar muerto ya que a Dall los nervios lo est\u00e1n traicionando y ha decidido sumar un rev\u00f3lver al escenario<\/em> -.<\/p>\n<p>Como en cualquier filme de Hitch uno suele esbozar una sonrisa cuando descubre las travesuras que el director ha montado para el deleite del p\u00fablico. El cad\u00e1ver es una bomba y le va a explotar al primero que abra el ba\u00fal donde se encuentra. Dall se relame con el peligro inminente, con la inocencia de los invitados que circulan a menos de dos metros donde est\u00e1 enterrado el horror, como si fuera el director supremo de una retorcida obra de teatro que puede manejar los tiempos (y los humores) de los int\u00e9rpretes de acuerdo a sus oscuros designios. Pero he aqu\u00ed una mente suprema ajena a semejante corrupci\u00f3n intelectual &#8211; <em>y moral<\/em> -, un hombre honesto y brillante devenido en improvisado investigador que comienza a percibir, debajo de su piel, que nada es lo que parece y que hay un siniestro subtexto escondido tras la superficialidad de un buffet armado de apuro. Es su presencia abrumadora la que hace que los pecadores a los cuales a\u00fan les queda consciencia &#8211; <em>como Granger<\/em> &#8211; se sientan atormentados, como si estuvieran frente a un sacerdote capaz de examinar sus almas como si tuviera rayos X en sus ojos. Granger se siente ajeno a ese duelo intelectual entre Dall y Stewart &#8211; <em>\u00e9se es un desaf\u00edo privado cuyas causas escapan a su conocimiento; \u00bfpor qu\u00e9 no simplemente cometer el asesinato y huir? \u00bfc\u00faal es la necesidad de ostentarlo y de ponerse bajo la nariz del cazador?<\/em> -, y solo siente que ha sido un pe\u00f3n del juego de Dall simplemente porque el asesinato es una tarea demasiado trabajosa para cometerla uno solo, mas cuando Dall desea montar semejante espect\u00e1culo alrededor del cuerpo oculto. Y para Stewart, el descubrimiento de la verdad funciona como una revelaci\u00f3n aterradora sobre la naturaleza humana: siente que, de alguna manera, ha contribuido a alimentar la retorcida filosof\u00eda que en este momento Dall y Granger han puesto en pr\u00e1ctica con una amoralidad espantosa.<\/p>\n<p><strong>La Soga<\/strong> es un filme super recomendable de Hitchcock aunque no sea lo mejor del maestro. Es mas un <em>gimmick<\/em> cinematogr\u00e1fico (por su elaborada puesta en escena) que un filme hecho y derecho. Pero la gracia siempre est\u00e1 en la galer\u00eda de trucos del ingl\u00e9s y en su negr\u00edsimo sentido del humor, el cual siempre aflora en sus obras en los momentos mas inesperados.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por Alejandro Franco USA, 1948: John Dall (Brandon Shaw), Farley Granger (Philip Morgan), James Stewart (Rupert Cadell), Cedric Hardwicke (Mr. Kentley), Joan Chandler (Janet Walker), Constance Collier (Mrs. Atwater), Edith Evanson (Mrs. Wilson), Douglas Dick (Kenneth Lawrence) Director: Alfred Hitchcock &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0Arthur Laurents, basado &#8230; <a title=\"Cr\u00edtica: La Soga \/ Fest\u00edn Diab\u00f3lico (Rope) (1948)\" class=\"read-more\" href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">Leer m\u00e1s<span class=\"screen-reader-text\">Cr\u00edtica: La Soga \/ Fest\u00edn Diab\u00f3lico (Rope) (1948)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/33299"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33299"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/33299\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33299"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}