{"id":11927,"date":"2017-09-14T17:37:40","date_gmt":"2017-09-14T17:37:40","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman\/"},"modified":"2021-03-20T09:42:56","modified_gmt":"2021-03-20T12:42:56","slug":"superman","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Superman: La Pelicula (1978)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><strong>USA, 1978: Christopher Reeve (Superman\/Clark Kent), Margot Kidder (Lois Lane), Gene Hackman (Lex Luthor), Marlon Brando (Jor-el), Jeff East (Joven Clark), Valerie Perrine (Eve Teschmacher), Ned Beatty (Otis), Glenn Ford (Jonathan Kent), Jackie Cooper (Perry White), Phyllis Thaxter (Martha Kent), Susannah York (Lara), Terence Stamp (General Zod), Marc McClure (Jimmy Olsen)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Richard Donner, Gui\u00f3n: Robert Benton, David &amp; Leslie Newman &amp; Mario Puzo sobre una historia de Puzo basado en la historieta de Joe Shuster &amp; Jerry Siegel creada para la DC Comics<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El cient\u00edfico Jor-El intenta convencer al consejo directivo de Krypton que un cataclismo se cierne sobre el planeta y que terminar\u00e1 por destruirlo. En vista de la falta de respuesta, decide lanzar una nave espacial justo antes que el planeta explote. En su interior viaja su hijo, Kal-El, \u00fanico sobreviviente de la masacre. La nave se estrellar\u00e1 en el planeta Tierra, y pronto el ni\u00f1o ser\u00e1 recogido por el matrimonio Kent, quienes lo adoptar\u00e1n como propio. No pasa mucho tiempo antes de que el muchacho comience a exhibir facultades sobrehumanas, como una fuerza descomunal y habilidades especiales, fruto de la exposici\u00f3n al Sol de nuestro sistema solar. Ya adulto, Kal-El &#8211; <em>ahora convertido en Clark Kent <\/em>&#8211; se insertar\u00e1 en el mundo humano adulto como un periodista del prestigioso peri\u00f3dico <em>El Planeta<\/em> de Metr\u00f3polis. Y cuando la ocasi\u00f3n lo amerita, se transforma en el justiciero Superman, un superhombre guiado por la causa del bien y dispuesto a salvar vidas humanas. Pronto Superman deber\u00e1 enfrentarse con los planes del despiadado Lex Luthor, quien planea explotar dos bombas at\u00f3micas en la falla de San Andr\u00e9s &#8211;<em> lo que terminar\u00e1 por provocar el hundimiento de California en el oc\u00e9ano<\/em> &#8211; para valuar a precios exhorbitantes las tierras que ha adquirido en zonas alejadas de la costa, y transformarlas en una riviera de lujo. Pero semejante disparate s\u00f3lo puede culminar en una masacre millonaria en vidas&#8230; algo que el hombre de Krypt\u00f3n deber\u00e1 evitar con los tiempos justos.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-21886 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Superman: La Pelicula (1978)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-superman.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Superman: La Pelicula (1978)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-superman.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-superman-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-superman-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p><strong>Superman<\/strong> es el padre de los superh\u00e9roes modernos. No por el simple dato anecd\u00f3tico de su antig\u00fcedad (su primera tira data de 1938), sino por su importancia como fen\u00f3meno cultural que termin\u00f3 por originar a toda la industria moderna del comic. Lanzado en la <strong>Action Comics<\/strong> del mencionado a\u00f1o, el personaje pronto ser\u00eda inmensamente popular y generar\u00eda un nuevo g\u00e9nero. Infinidades de superh\u00e9roes con poderes (similares o diferentes a Superman) poblar\u00edan por d\u00e9cadas las p\u00e1ginas de los comics, pero muy pocos alcanzar\u00edan la longevidad y el status de culto del hijo de Krypt\u00f3n.<\/p>\n<p>Su importancia para el g\u00e9nero es fundacional: no s\u00f3lo es el primer superh\u00e9roe, sino tambi\u00e9n establece una serie de premisas que ser\u00edan copiadas hasta el hartazgo.<em> Los superpoderes, la doble personalidad, la lucha por la causa del bien, la galer\u00eda de super villanos&#8230; <\/em>Y el personaje obtendr\u00eda su apogeo durante la Segunda Guerra Mundial, cuando la industria del comic convirti\u00f3 a los superh\u00e9roes en iconos de la lucha contra las fuerzas del mal, encarnadas por la Alemania Nazi.<\/p>\n<p>A decir verdad, pasada la Segunda Guerra, pr\u00e1cticamente todos los h\u00e9roes quedaron pasados de moda. Si bien el comic es un g\u00e9nero de entretenimiento, ciertamente siempre tuvo algo de panfletario, por no decir fascista. Todos los superh\u00e9roes viven en Norteam\u00e9rica y son adalides de la justicia (en t\u00e9rminos casi escolares) pero, fundamentalmente, son fervientes defensores del modo de vida americano. Imagenes como Superman volando con la bandera americana son simb\u00f3licos de su expresi\u00f3n de deseo. Sus esquemas de colores (coincidentes con la bandera estadounidense), su victoria sobre villanos pol\u00edticamente incorrectos &#8211; <em>seg\u00fan quien defina la pol\u00edtica<\/em> -, sus discursos moralistas&#8230; no difieren demasiado de otros tipos de propaganda que, con caracter oficial, suelen (o sol\u00edan lanzar) organismos oficiales de otros reg\u00edmenes en otras trincheras. Sin ir mas lejos, la caducidad de personajes derivados del g\u00e9nero como <strong>Capit\u00e1n Am\u00e9rica<\/strong> o <strong>La Mujer Maravilla<\/strong> (ataviados con s\u00edmbolos patrios norteamericanos) demuestran que son simples mecanismos de propaganda surgidos en tiempos en que una determinada cultura corre peligro, y que precisa incentivar el nacionalismo y la defensa de sus valores nacionales por encima de los for\u00e1neos. Incluso hoy en d\u00eda uno puede ver animaciones <em>art dec\u00f3<\/em> de propaganda de la Alemania Nazi, y ver el estilo de los <em>cartoons <\/em>de Superman dibujados por Max Fleischer (o incluso la moderna serie animada que la homenajea), y darse cuenta que se tratan de estilos similares, lados opuestos de una misma moneda. La \u00fanica diferencia es que en Occidente, esa propaganda (subliminal o expl\u00edcita, seg\u00fan se quiera) los clientes no s\u00f3lo la consumen; tambi\u00e9n la compran voluntariamente en el kiosco.<\/p>\n<p>El otro problema que degrad\u00f3 al g\u00e9nero fu\u00e9 la falta de discurso interno de sus protagonistas (o su exacerbado estoicismo). Esa siempre fue una marca (y defecto) de f\u00e1brica de todos los personajes de <strong>DC Comics<\/strong> (la empresa evolucionada de la <strong>Action Comics<\/strong>). El punto m\u00e1ximo, en esta pendiente de decadencia, fue sin duda la serie televisiva de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/batman66\/\">Batman<\/a> de mediados de los sesentas, en irreverente tono de humor <em>camp<\/em>. Aceptar la credibilidad de un individuo disfrazado luchando por el bien en una \u00e9poca de auge del cinismo como fueron los finales del sesenta (con la derrota de Vietnam en ciernes y la muerte de adalides de los derechos civiles como Martin Luther King o John Fitzgerald Kennedy) era demasiado para la sociedad americana. Y no ser\u00eda hasta que apareciera la <strong>Marvel<\/strong> en el mercado, con los maravillosos personajes humanizados (y hasta tr\u00e1gicos) de Stan Lee (el <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/spiderman\/\">Hombre Ara\u00f1a<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hulk\/\">Hulk<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/x-men\/\">X Men<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/4fantasticos-silversurfer\/\">Los 4 Fantasticos<\/a>, etc) que el p\u00fablico comenzar\u00eda a reconciliarse con el g\u00e9nero, viendo que estos paladines tanbi\u00e9n ten\u00edan conflictos personales similares a los nuestros. La <strong>DC<\/strong> demorar\u00eda en ingresar en ese proceso de humanizaci\u00f3n de sus personajes de punta, pero nunca tampoco se esforz\u00f3 demasiado en quitarles la imagen de cart\u00f3n pintado. Y posiblemente, entre todo el elenco oficial de <strong>DC<\/strong>, el que mejor asimilar\u00eda el cambio (y que lo acercar\u00eda a los niveles humanos de los personajes de la <strong>Marvel<\/strong>) ser\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/batman\/\">Batman<\/a>, no antes de que Frank Miller metiera las manos en el personaje. Por el contrario, <strong>DC<\/strong> se empe\u00f1ar\u00eda en armar inmensos culebrones con versiones multitudinarias de sus personajes (el <strong>joven Superman<\/strong>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/supergirl\/\">Supergirl<\/a>, la <strong>Liga de la Justicia<\/strong>, etc.) lo que terminar\u00eda &#8211; <em>de una vez por todas<\/em> &#8211; por depurarse en la antol\u00f3gica historieta <strong>Crisis en Mundos Infinitos<\/strong>, matando a montones de superh\u00e9roes superfluos y generando un comienzo desde cero para los personajes m\u00e1s conocidos.<\/p>\n<p>Dejando de lado esto, en el aspecto cinematogr\u00e1fico, <strong>Superman <\/strong>hab\u00eda sido objeto de series animadas como la de Fleischer, de seriales baratos en los a\u00f1os cuarenta (con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-1948\/\">Kirk Alyn<\/a>), y de una <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-mole-men\/\">exitosa serie televisiva en los 50<\/a>, con George Reeves como el encapotado. Pero la falta de presupuesto, medios t\u00e9cnicos e ideas terminaba por reducir al personaje a un h\u00e9roe que lidiaba con mafiosos o cient\u00edficos de cuarta, y nunca con los supervillanos que poblaban naturalmente las p\u00e1ginas del comic original. Reci\u00e9n la oportunidad vendr\u00eda a principios de los 70 cuando los Salkind (padre e hijo) intentar\u00edan hacer una adaptaci\u00f3n a toda orquesta de la tira, con capitales abundantes y utilizando los \u00faltimos recursos t\u00e9cnicos de la industria.<\/p>\n<p>Pero el mayor problema de llevar <strong>Superman<\/strong> al cine era, precisamente, los mismos Salkind. Avaros y problem\u00e1ticos, los Salkind se llevaban de patadas con la mitad de la comunidad art\u00edstica: pagaban mal y tarde, no cumpl\u00edan sus contratos y casi siempre culminaban en pleitos judiciales. Curiosamente la suerte les sonre\u00eda en aquella \u00e9poca: hab\u00edan tenido un gran \u00e9xito con <strong>Los Tres Mosqueteros<\/strong> (1973) &#8211;<em> y su correspondiente secuela al d\u00eda siguiente<\/em> -, y ello les habilit\u00f3 un lugar en la mesa de negociaciones con la <strong>Warner Brothers<\/strong>, los cuales terminaron cedi\u00e9ndole los derechos cinematogr\u00e1ficos sobre el superh\u00e9roe de Krypton. Para lavar la fama de malos pagadores que los persegu\u00eda, los Salkind decidieron despacharse con una oleada de contratos suculentos destinados a seducir a los mayores talentos de aquel momento, los que iban desde la mega estrella en eterna decadencia Marlon Brando hasta el libretista de <strong>El Padrino<\/strong> Mario Puzo, eso sin contar a una enorme galer\u00eda de famosos que inclu\u00eda a Clint Eastwood, James Caan, Dustin Hoffman, Warren Beatty, Jon Voight y hasta Burt Reynolds, todos a los cuales les ser\u00eda ofertado el papel del hombre de acero. Pero entre la tem\u00e1tica de la pel\u00edcula &#8211;<em> considerada infantil para su \u00e9poca<\/em> -, el trajecito con calzas, el mal recuerdo del destino de Adam West con su exitoso <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/batman66\/\">Batman<\/a> de mediados de los 60 (que lo encasill\u00f3 de manera definitiva en el papel y cuartar\u00eda el resto de su carrera hasta el final de sus d\u00edas), y la fama de los Salkind, eran mas los que hu\u00edan que los que se acercaban al proyecto. Desesperados, debieron ir en sentido contrario y se abocaron al casting de un desconocido, tras lo cual contratar\u00edan a Christopher Reeve (el que ten\u00eda hasta ese entonces apenas un par de papeles secundarios en telenovelas y tiras de tercera categor\u00eda). Mientras tanto, el filme necesitaba un director. Guy Hamilton &#8211;<em> hacedor de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger<\/a>, el filme que hab\u00eda transformado a la franquicia de James Bond en un \u00e9xito mundial <\/em>&#8211; fu\u00e9 el elegido, pero su contrato apenas durar\u00eda unos meses. El problema result\u00f3 ser el per\u00edodo de pre-producci\u00f3n, el cual insumi\u00f3 una enorme cantidad de tiempo en Italia &#8211;<em> no hab\u00eda manera alguna de que los efectos especiales con el traje azul y rojo de Superman resultaran convincentes (sea porque el traje se transparentaba con la pantalla azul, o porque los mu\u00f1ecos &#8211; y otros efectos pr\u00e1cticos &#8211; se ve\u00edan horriblemente falsos) <\/em>&#8211; y se devor\u00f3 buena parte del presupuesto. Por un lado Brando tra\u00eda de arrastre una vieja pol\u00e9mica con la exhibici\u00f3n de <strong>El Ultimo Tango en Par\u00eds<\/strong> &#8211; <em>la que era considerada obscena en su \u00e9poca y por lo cual ten\u00eda una orden de arresto pendiente en Italia <\/em>&#8211; y, por otro lado, los productores estimaron que los inconvenientes t\u00e9cnicos con el vuelo del superh\u00e9roe s\u00f3lo podr\u00edan resolverse en Inglaterra&#8230; suelo que Hamilton no pod\u00eda pisar debido a una antigua deuda de impuestos. Desligado Hamilton de su contrato, comenz\u00f3 a sonar como reemplazante Steven Spielberg (que hab\u00eda creado cierta expectiva con el rodaje de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tiburon\/\">Tibur\u00f3n<\/a> y ven\u00eda muy bien recomendado por los directivos de los estudios), y Mark Robson, director de t\u00edtulos como <strong>Los Puentes de Toko-Ri <\/strong>(1955) y <strong>El Expreso de Von Ryan<\/strong> (1965). Y aunque Robson era el finalista, los Salkind cambiaron de hombre a \u00faltimo momento al ver la calidad de la factura t\u00e9cnica acometida por Richard Donner en <strong>La Profec\u00eda <\/strong>(1976).<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>No pas\u00f3 mucho tiempo antes que Donner y los Salkind entraran en cortocircuito. Comenzando por el libreto (de 400 p\u00e1ginas, una aut\u00e9ntica bestialidad considerando que una pel\u00edcula promedio usa un gui\u00f3n t\u00edpico de menos de 100 p\u00e1ginas), el cual era tan bizarro como infilmable. <em>Era enorme, costoso, plagado de humor camp y desubicado, y saturado de personajes molestos<\/em>. Donner trajo al libretista Tom Mankiewicz (un veterano de la saga de James Bond) para que le diera una pulida generalizada. Quit\u00f3 escenas, baj\u00f3 la dosis de humor, e incluso hizo varios aportes novedosos a la mitolog\u00eda del superh\u00e9roe (como la interpretaci\u00f3n de que la S del traje responde al escudo de la casa paterna kryptoniana antes de ser una letra que simbolice el nombre de Superman). Los Salkind comenzaron a destilar bronca &#8211;<em> ellos quer\u00edan algo mas a tono del <strong>Batman<\/strong> de Adam West, pleno de humor irreverente<\/em> &#8211; y comenzaron un tironeo que terminar\u00eda en una batalla sin cuartel entre director y productores. Mientras Donner se iba de tiempo y presupuesto &#8211; <em>con un libreto que los Salkind odiaban<\/em> -, los productores comenzaron a sabotear su trabajo, llamando al director Richard Lester para que lo monitoreara y le metiera presi\u00f3n en el set.<\/p>\n<p>Es dif\u00edcil evaluar el rol de Lester en esta historia: le cabe el papel de <em>arribista, ingenuo<\/em> o <em>conspirador<\/em>, dependiendo de c\u00f3mo se lo mire. El tema es que los Salkind le deb\u00edan dinero a Lester por su trabajo en la saga de los mosqueteros y, al no pagarle, el director se ve\u00eda obligado a hacerles juicio. La picard\u00eda estaba en que, cada vez que los Salkind perd\u00edan, pod\u00edan optar por apelar el fallo en otra jurisdicci\u00f3n internacional, raz\u00f3n por la cual el litigio saltaba de un pa\u00eds a otro y se hac\u00eda interminable. El c\u00f3mo un individuo como Lester &#8211; <em>que deb\u00eda sentirse enojado y estafado<\/em> &#8211; termin\u00f3 enrolado en la producci\u00f3n de un filme a manos de los mismos tipos que lo estaban arruinando, es todo un misterio. Quiz\u00e1s el argumento fue que, para poder cobrar, deb\u00eda colaborar para que <strong>Superman<\/strong> fuera todo un suceso e hiciera el dinero suficiente como para abonarle; la otra raz\u00f3n posible es que los Salkind le prometieran el sill\u00f3n de Donner en caso de que \u00e9ste fracasara (y eso era algo que parec\u00eda tan evidente como inminente). No s\u00f3lo Lester comenz\u00f3 a actuar de mandadero <em>alcahuete<\/em> de los Salkind, sino que utiliz\u00f3 todo su fracasado pasado con \u00e9stos para intentar congraciarse con Donner&#8230; el cual termin\u00f3 ech\u00e1ndole <em>Flit<\/em> y desconfiando naturalmente de sus intenciones. Lo cierto es que esto se tradujo en un clima de tensi\u00f3n continua entre el equipo de filmaci\u00f3n &#8211; <em>desde t\u00e9cnicos a actores, los cuales apoyaban a Donner <\/em>&#8211; y Lester y los Salkind, los cuales se manejaban con una prepotencia y desparpajo inusitados. Y cuando el presupuesto se sali\u00f3 de control y qued\u00f3 en evidencia que el dinero no alcanzaba para hacer un megafilme de <strong>Superman<\/strong> de mas de 3 horas (o, al menos, dos pel\u00edculas rodadas palmo a palmo para optimizar los costos), los Salkind bajaron el pulgar y centraron sus escasos d\u00f3lares remanentes en terminar la filmaci\u00f3n de <strong>Superman I<\/strong>&#8230; lo cual culminar\u00eda con el despido de Donner como castigo por su falta de sumisi\u00f3n frente a los deseos de los productores.<\/p>\n<p>Desde ya, todas estas desprolijidades trajeron consecuencias. Los Salkinds pusieron al sumiso Lester al frente de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-2-donner\/\">Superman II<\/a>, el 80% de la cual ya hab\u00eda sido rodada por Donner. Por otra parte se dedicaron a escatimar y dilatar todo tipo de pagos para reponer el dinero de sus bolsillos, a\u00fan cuando <strong>Superman: la Pel\u00edcula<\/strong> result\u00f3 siendo un taquillazo tan descomunal que los dej\u00f3 mas ricos que antes. Esto se tradujo en nuevos juicios por regal\u00edas impagas, los cuales esta vez estaban siendo impulsados por Brando, Puzo y Donner. La desproporcionada voracidad financiera de los Salkind terminar\u00eda afectando a todos los productos posteriores de la franquicia, ya sea produciendo secuelas baratas, subarrendando la saga a un estudio tan horrible y mediocre como la <strong>Cannon Films <\/strong>de Golan Globus (que har\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman4\/\">Superman IV <\/a>y matar\u00eda definitivamente la serie), generando espantosas versiones especiales para televisi\u00f3n (sobreinfladas con hasta 45 minutos extra para facturar mas por minuto emitido), y culminando con un tremendo fracaso como fue <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/supergirl\/\">Supergirl<\/a> en 1984. Y justo cuando parec\u00eda que los Salkind se estaban remendando &#8211;<em> produciendo la tira de <strong>Superboy <\/strong>(1988 &#8211; 1992), con buena cr\u00edtica y respetable rating<\/em> -, la gente de la <strong>Warner<\/strong> decidi\u00f3 no esperar mas y les hizo un juicio enorme para recuperar los derechos sobre el personaje. Al a\u00f1o siguiente el estudio se despachar\u00eda con su propia serie &#8211;<em> <strong>Lois &amp; Clark: Las Nuevas Aventuras de Superman<\/strong> (1993 &#8211; 1997) <\/em>-, sacando definitivamente a los Salkind del juego de los superh\u00e9roes.<\/p>\n<p>Considerando el enorme y tortuoso culebr\u00f3n que tuvo tras bambalinas, resulta admirable de que el resultado final de <strong>Superman <\/strong>sea excelente. La clave es el director Richard Donner, el cual pudo filtrar todas las idioteces pensadas por los Salkind y tratar al superh\u00e9roe con un respeto formidable. Consideremos que en los 70s los comics eran considerados literatura de ni\u00f1os y adolescentes y, en cuanto al cine, la cosa no pasaba de algunos dibujos animados baratos y alg\u00fan que otro serial hecho con dos pesos. Digo: era considerado un g\u00e9nero de segunda o tercera categor\u00eda, y dif\u00edcilmente era valorado como un evento art\u00edstico serio. Lo que hizo Donner es tomar a un tipo con <em>calcitas <\/em>y capa roja, y convertirlo en un enviado que vino del espacio a salvar al mundo. No recarg\u00f3 las tintas en el aspecto mesi\u00e1nico de Superman &#8211; <em>algo que s\u00ed har\u00edan las versiones de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-returns\/\">Bryan Singer <\/a>y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-acero\/\">Zack Snyder<\/a><\/em> -, sino que se centr\u00f3 en<em><strong> el camino del h\u00e9roe<\/strong><\/em>: este hombre, antes de volverse un personaje importante, deber\u00e1 afrontar un largo y complicado proceso de formaci\u00f3n, el cual terminar\u00e1 por convertirlo en un hombre justo. Al ver su derrotero, entendemos las razones por las cuales Superman act\u00faa como un ser de bondad y justicia; sin semejante pre\u00e1mbulo s\u00f3lo obtendr\u00edamos un <em>boy scout<\/em> disfrazado haciendo haza\u00f1as rid\u00edculas orquestadas con efectos especiales de discutible calidad.<\/p>\n<p>Para construir semejante credibilidad, Donner elabora una perspectiva realmente \u00e9pica. Todo es gigantesco y majestuoso, salpicado por un tinte melanc\u00f3lico que evoca a las grandes gestas del cine norteamericano. Los planos de Smallville y de la granja Kent no parecen pertenecer a una vulgar vi\u00f1eta de comic sino a una secuencia perteneciente a <strong>Lo que el Viento se Llev\u00f3<\/strong>, <strong>Los Diez Mandamientos<\/strong> o <strong>El Manto Sagrado<\/strong>, filmes en donde el paisaje es tambi\u00e9n protagonista. La gente se empeque\u00f1ece en semejantes escenarios, el espectador se abruma con su belleza, la emotividad se dispara con la refinada partitura de John Williams. Es una interpretaci\u00f3n tan magn\u00edfica como minimalista &#8211; <em>un par de personas en una llanura inmensa, un muchacho en medio del Artico<\/em> -, la que sirve para subrayar tanto la soledad que viven estos personajes, as\u00ed como sus conflictos internos. Y esas cuestiones s\u00f3lo se resuelven viajando. En tal sentido uno puede interpretar a <strong>Superman<\/strong> como una<em> road movie<\/em>: primero el protagonista va de Krypt\u00f3n a la Tierra, despu\u00e9s (para quemar otra etapa de crecimiento) necesita viajar al Artico; y por \u00faltimo, cuando ha madurado, debe llegar a la gran ciudad.<\/p>\n<p>Pero esta escalada de crecimiento s\u00f3lo puede ser posible en un contexto plagado de valores tradicionales. Las imagenes de juventud de Superman parecen extractadas de las publicidades antiguas de <strong>Coca Cola <\/strong>de la d\u00e9cada del 50. En ese sentido Clark Kent no deja de ser un americano t\u00edpico y ultraconservador, un individuo formado a la antigua. <strong>Por Dios, este tipo puede destrozar el mundo y convertirse en un emperador malvado de todo el planeta con el s\u00f3lo chasquido de sus dedos, pero sus mayores conflictos pasan por su incapacidad para salvar mas gente, hacer mas cosas buenas o conocer mas de su origen<\/strong>. Es un individuo tremendamente blanco de esp\u00edritu, un <em>boy scout <\/em>venido de otro planeta y con menos maldad que un monaguillo de misa dominguera. Ni siquiera lo atormenta ser el \u00faltimo de su especie, hallando consuelo a su singularidad en la protecci\u00f3n de una raza inferior, atrevida e inconsciente, una vocaci\u00f3n de ayuda que roza lo religioso. Tal como Jes\u00fas, su formaci\u00f3n &#8211;<em> humana y extraterrenal<\/em> &#8211; lo han convertido en una persona \u00fanica &#8211;<em> y no s\u00f3lo por ser el \u00faltimo kryptoniano, sino por haber amalgamado los valores morales de dos culturas en una \u00fanica, nueva y consistente mentalidad <\/em>-. Quiz\u00e1s la reducci\u00f3n de los conflictos personales de estos personajes a t\u00e9rminos tan simples contribuya a la efectividad del filme. Aqu\u00ed no hay sicolog\u00edas complicadas ni retorcidos traumas que amenacen al h\u00e9roe; \u00e9l es una fuerza del destino que acepta todo lo que se le pone adelante, y sus mayores problemas consisten en la demora de la respuesta a dos o tres preguntas puntuales.<\/p>\n<p>Desde ya todo resulta emocionante en la primera parte. La espectacular visi\u00f3n de Krypton, el encarcelamiento de los villanos alien\u00edgenas, el apocalipsis del planeta; los Kent recogiendo al chico y d\u00e1ndole el calor humano que precisa para completar su proceso&#8230;definitivamente son secuencias de gran cine, momentos que definen a Donner en el apogeo de su talento. Y, cuando la historia se ve forzada a convertirse en mas mundana &#8211; <em>con Clark Kent adulto, haciendo una torpe imitaci\u00f3n de Cary Grant para camuflar su invencibilidad<\/em> -, Donner se da ma\u00f1a para diluir las bobadas del libreto, d\u00e1ndole espacio a los actores para que se luzcan. Es un filme de grandes performances, especialmente por la sutileza que maneja Christopher Reeve &#8211; <em>el cual siempre ser\u00e1 el \u00fanico y definitivo Superman <\/em>-. Con facilidad pasa de la dureza a la fragilidad y el sentimiento a flor de piel, un rango que lo aleja de ser simplemente un tipo alto y recargado de m\u00fasculos como para exhibir con elegancia el traje de superh\u00e9roe. El tema es el contrapunto con Margot Kidder \/ Lois Lane, con la cual posee una qu\u00edmica enorme. Siempre he estado en contra de la elecci\u00f3n de la Kidder para el papel, pero con los a\u00f1os me he ido amigando con la actriz y, aunque no se vea bella ni tan joven como Reeve, tiene el esp\u00edritu picante que precisa su personaje. Sus miradas de embelesamiento con Superman son impagables, y son ellos los que se llevan puesto el filme en sus hombros. Qu\u00e9 importa si se notan que son maquetas, que el traje de Superman se vea verde en ciertas escenas con fondo superpuesto, o que las acrobacias no resulten cre\u00edbles; la credibilidad pasa por tener a personajes adorables en el centro de la pantalla, y \u00e9stos son dos de lo mejor de su especie.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n me he amigado con Gene Hackman, ya que su Luthor siempre me pareci\u00f3 excesivamente burl\u00f3n&#8230; pero uno termina por encontrarle la gracia. A final de cuentas \u00e9sta es una versi\u00f3n estoica de <strong>Superman<\/strong>, con un mundo definido en trazos blancos y negros, y donde el villano es mas una excusa para que el h\u00e9roe se luzca, que una verdadera amenaza que termine sembrando p\u00e1nico entre la platea. Uno tendr\u00e1 que esperar hasta el Joker de Jack Nicholson (en la versi\u00f3n 1989 de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/batman\/\">Batman<\/a>) para ver en acci\u00f3n a un malvado realmente estremecedor y retorcido.<\/p>\n<p>Considerando la antig\u00fcedad (y lo artesanal) de los efectos especiales, \u00e9stos siguen vi\u00e9ndose mas que dignos en la mayor\u00eda de los planos. Ok, ahora todo es CGI y trucos por computadora, pero en 1978 los directores de cine ven\u00edan de una escuela cl\u00e1sica (no de la <strong>MTV<\/strong>) y privilegiaban al drama antes que a los adornos que suponen los efectos especiales. <strong>Superman 1978<\/strong> no ser\u00e1 tan abrumador como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-returns\/\">Superman Returns<\/a> o, siquiera, esa org\u00eda de FX que supuso <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-acero\/\">El Hombre de Acero<\/a>, pero es mucho mas emocionante ya que uno se preocupa profundamente por la suerte de la gente que est\u00e1 en pantalla, no porque al tipo se le vean los cables o se note que se trata de una maqueta de cart\u00f3n pintado.<\/p>\n<p><strong>Superman <\/strong>es un filme grandioso. <em><strong>Emociona, entretiene, lo deja a uno con el coraz\u00f3n bien en alto.<\/strong><\/em> Quiz\u00e1s el punto sea porque uno se encari\u00f1a con el personaje, sufre con \u00e9l y quiere que le vaya lo mejor posible. Aqu\u00ed las cosas son simples y \u00e9picas &#8211; <em>no como ese desastre contradictorio y rebuscado que supone la primera parte de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-acero\/\">El Hombre de Acero<\/a>, y que recrea (mal) buena parte de esta misma historia<\/em> -, lo que le construye una excelente base para que el personaje se explaye y se luzca en la segunda parte del filme. Este es un hombre admirable no por sus superpoderes o por su gran bondad, sino porque posee su propia filosof\u00eda, una voz distintiva y \u00fanica que le indica lo que debe hacer con esos enormes dones que el destino le ha dado. Y cuando el conflicto humano se desarrolla y se subraya en una historia de estas proporciones, lo que obtenemos es un filme memorable, uno que marcar\u00eda el camino a toda una generaci\u00f3n de entusiastas y los cuales terminar\u00edan generando una oleada de adaptaciones de comics de superh\u00e9roes, una tendencia que contin\u00faa hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n<h4>SUPERMAN<\/h4>\n<h5><em>Algunas de las versiones de\u00a0<strong>Superman<\/strong>\u00a0comentadas en este portal:\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-1948\/\">Superman<\/a>\u00a0(serial de 1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-atom-man\/\">Superman contra el Hombre Atomo<\/a>\u00a0(serial de 1950) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-mole-men\/\">Superman y los Hombres Topo<\/a>\u00a0(1951) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman\/\">Superman, la Pel\u00edcula<\/a>\u00a0(1978) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-2-donner\/\">Superman II: El Corte de Richard Donner<\/a>\u00a0(2006) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-3\/\">Superman III<\/a>\u00a0(1983) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman4\/\">Superman IV: En Busca de la Paz<\/a>\u00a0(1987) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-returns\/\">Superman Regresa<\/a>\u00a0(2006) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-acero\/\">El Hombre de Acero<\/a>\u00a0(2013) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/batman-v-superman\/\">Batman vs Superman: El Origen de la Justicia<\/a>\u00a0(2016)\u00a0<\/em><em>&#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/liga-justicia-2017\/\">La Liga de la Justicia<\/a>\u00a0(2017)<\/em><em>. A su vez Ilya y Alexander Salkind (productores del filme de 1978) desarrollar\u00edan la versi\u00f3n para la pantalla grande de\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/supergirl\/\">Supergirl<\/a>\u00a0(1984).\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/supergirl-2015\/\">Supergirl<\/a>\u00a0(2015) es el piloto de una inminente serie de TV.\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-lives\/\">La Muerte de Superman Lives: Qu\u00e9 Ocurri\u00f3?<\/a>\u00a0(2015) es un documental que analiza el fallido proyecto de filme que iba a ser dirigido por Tim Burton. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/superman-lois\/\">Superman &amp; Lois<\/a> (2021) es una serie del <strong>ArrowVerse<\/strong> que analiza al Hombre de Acero casado, con hijos y viviendo de nuevo en Smallville.\u00a0<\/em><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zack-snyder-justice-league\/\">Zack Snyder&#8217;s Justice League<\/a> (2021) es el corte del director de la versi\u00f3n 2017 de <strong>La Liga de la Justicia<\/strong>.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Superman I (1978) : la clasica historia del hijo de Krypton, que debe evitar que Lex Luthor hunda California mediante explosiones at\u00f3micas, con Christopher Reeve y Gene Hackman. 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