{"id":10829,"date":"2017-09-14T17:28:39","date_gmt":"2017-09-14T17:28:39","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista\/"},"modified":"2019-08-05T10:50:58","modified_gmt":"2019-08-05T13:50:58","slug":"exorcista","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: El Exorcista (The Exorcist) (1973)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1973: Jason Miller (Padre Damien Karras), Ellen Burstyn (Chris MacNeil), Linda Blair (Regan MacNeil), Max Von Sydow (Padre Lankester Merrin), Lee J. Cobb (Teniente Kinderman), Kitty Winn (Sharon Spencer), Jack MacGowran (Burke Dennings), Barton Heyman (Dr Kline)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: William Friedkin, Gui\u00f3n: William Peter Blatty, basado en su novela, Musica &#8211; Jack Nitzsche<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El padre Merrin investiga en unas excavaciones arqueol\u00f3gicas en Irak, y encuentra se\u00f1ales de un culto hacia un demonio alado. Mientras tanto, en Gerogetown, la actriz Chris MacNeil comienza a notar extra\u00f1os comportamientos en su hija Regan. Se le practican numerosos ex\u00e1menes m\u00e9dicos y se elaboran diversas teor\u00edas, pero el comportamiento de Regan se hace cada vez m\u00e1s violento, y la ciencia no descubre ning\u00fan problema f\u00edsico. Al final del proceso, Regan se ha transformado en una creatura deforme y extremadamente violenta. Chris acude a un sic\u00f3logo, pero la sesi\u00f3n termina con la agresi\u00f3n f\u00edsica hacia este por parte de la ni\u00f1a. Desesperada, acude al Padre Karras, exigi\u00e9ndole que le practique un exorcismo. Karras no pasa por un buen momento &#8211; su madre muri\u00f3 recientemente, y se encuentra en una crisis de fe -. En su primer contacto con Regan, desconf\u00eda de las causas posibles que hayan llevado a la ni\u00f1a a ese estado. Pero comienza a experimentar sucesos sobrenaturales, y acude a la sacrist\u00eda en busca de ayuda. Pronto se le unir\u00e1 el padre Merrin, quien descubrir\u00e1 que la ni\u00f1a se encuentra pose\u00edda por el mismo demonio que \u00e9l ha encontrado en Irak.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-exorcist.jpg\" alt=\"El Exorcista\" width=\"120\" height=\"160\" \/> \u00bfEs <strong>El Exorcista<\/strong> la mejor pel\u00edcula de terror de todos los tiempos?. Este es el tipo de pregunta capciosa que se suele realizar en los c\u00edrculos de cin\u00e9filos. Es dif\u00edcil aseverarlo, pero sin duda es una de las m\u00e1s fuertes candidatas. Se trata de un film brillantemente constru\u00eddo, que demuestra que tan bajo han ca\u00eddo los cineastas de terror de los tiempos actuales. Mientras uno ve <strong>El Exorcista<\/strong>, imagina lo que un director rutinario podr\u00eda haber hecho con el gui\u00f3n: incorporar sustos baratos a los 5 minutos de proyecci\u00f3n, inundar la pantalla de FX y <em>gore<\/em>, golpear con efectismos. Es una cinta ejemplar de c\u00f3mo antes se hac\u00eda buen cine y buenos guiones. El estilo de la direcci\u00f3n me recuerda a muchos filmes de Hitchcock y, nombrando casos m\u00e1s recientes, de M. Night Shaymalan. Un comienzo anodino, mucho desarrollo de personajes, una escalada lenta pero indetenible de tensi\u00f3n hasta un cl\u00edmax shockeante y soberbio. Sin dudas, es un filme de horror inteligente.<\/p>\n<p>Es indescriptible el impacto que tuvo <strong>El Exorcista<\/strong> en su tiempo. Hoy, que hemos visto como despedazan personas vivas en <strong>Hellraiser <\/strong>o perros parti\u00e9ndose al medio y transformados en seres abominables en <strong>El Enigma del Otro Mundo<\/strong>, a uno le parecen poco shockeantes las im\u00e1genes del film. Pero el comienzo de todo lo que conocemos, proviene de esa \u00e9poca y de pel\u00edculas como \u00e9sta. Ya hab\u00eda antecedentes de terror expl\u00edcito en los 60 (sin ir m\u00e1s lejos, <strong>La Noche de los Muertos Vivientes<\/strong>, pero en un blanco y negro que atenuaba ciertamente el impacto de sus im\u00e1genes), pero reci\u00e9n con <strong>El Exorcista<\/strong> vemos algo monstruoso (y shockeante) a todo color. Mencionar las impresionantes colas de gente para verla, las toneladas de v\u00f3mito de en los cines, el esc\u00e1ndalo y debate en los medios &#8230; son impactos que s\u00f3lo obtendr\u00edan otros t\u00edtulos seminales del horror como <strong>Tibur\u00f3n<\/strong>, a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n<p>\u00bfPero por qu\u00e9 tuvo tanto impacto este film?. Es posible que tenga que ver con una cuesti\u00f3n cultural. En la cinematograf\u00eda mundial, el terror siempre ha venido por el lado de los monstruos, contando la \u00e9poca de oro de la <strong>Universal <\/strong>con sus Frankensteins, Dr\u00e1culas, Hombres Lobos, Momias o seres de la Laguna Negra. Despu\u00e9s la posta pas\u00f3 a Europa, donde la <strong>Hammer <\/strong>populariz\u00f3 el horror g\u00f3tico en colores. Pero nunca pas\u00f3 a ser nada demasiado expl\u00edcito, y la mayor\u00eda de creaturas ten\u00edan un esp\u00edritu malvado por naturaleza, con alg\u00fan que otro atisbo de redenci\u00f3n. Nunca hablamos de un ser com\u00fan y corriente transformado en algo demon\u00edaco. Y menos de una ni\u00f1a que es una simbolizaci\u00f3n de pureza e inocencia como la Regan de <strong>El Exorcista<\/strong>. Quiz\u00e1s sea este factor el que resulte m\u00e1s angustiante para el espectador: no es un adulto que se ha atrevido a retar a las fuerzas del mal y le ha sobrevenido una maldici\u00f3n. Es una criatura inocente que comienza a ser pose\u00edda, inesperadamente, por fuerzas fuera de nuestra comprensi\u00f3n. Si uno se atiene a la construcci\u00f3n del film, es en el fondo el desarrollo subliminal de una violaci\u00f3n infantil: primero por la ciencia, con los terribles ex\u00e1menes a que se somete Regan, despu\u00e9s por la posesi\u00f3n demon\u00edaca en toda su fuerza (en su punto c\u00falmine, con la masturbaci\u00f3n y flagelaci\u00f3n que Regan se hace con un crucifijo).<\/p>\n<p>Pero el otro factor cultural es precisamente el demonio. Es por ello que en Europa el film tuvo un impacto menor que en Am\u00e9rica. Los europeos han vivido inquisiciones, han convivido con culturas paganas, y saben lo que es el diablo. En su historia y en su cultura, el temor al mal (y lo sobrenatural) se encuentra arraigado. Totalmente diferente es, en una America carente de misticismo, setear una posesi\u00f3n demon\u00edaca en una clase media acomodada, lo cual resulta algo impensable. Esto es algo que aterroriz\u00f3 a las plateas yanquis: que una fuerza externa (y sobrenatural) puede atacar a mi familia. Si uno considera la \u00e9poca del film, en donde no hac\u00eda mucho se hab\u00edan dado los cr\u00edmenes satanistas del Clan Manson, no ser\u00eda muy delirante arriesgar que <strong>El Exorcista<\/strong> explota la paranoia de que el mal se encuentra entre nosotros y que puede violentar nuestros hogares.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>La construcci\u00f3n de <strong>El Exorcista <\/strong>es brillante, con un director como Friedkin en el pico de su talento. La lenta parsimonia de la secuencia de Irak sirve para ir escenificando el tono de la obra. Ciertamente quedan algunos puntos no muy claros en el film: si la medalla que encuentra Merrin en las excavaciones &#8211; que despu\u00e9s aparecen en los sue\u00f1os de Karras, en la versi\u00f3n extendida del film, y que resulta ser la medalla de \u00e9ste, que Chris MacNeil quiere darle al padre Dyer al final &#8211; es alg\u00fan tipo de se\u00f1al sobre el destino, o es una prueba de que en ese lugar se han cometido exorcismos antes. Tampoco se explica el porqu\u00e9 del atentado a la virgen de la iglesia. \u00bfAcaso Regan se fugaba por las noches y cometi\u00f3 el sacrilegio de la estatua?. Y por cierto, hay algunos personajes algo descolgados de la trama, como el teniente Kindermann. Precisamente ingresa a la historia para investigar el sacrilegio de la Iglesia as\u00ed como la muerte del director de la pel\u00edcula en la que trabajaba la madre de Regan. Pero su papel es bastante decorativo: sirve para que el espectador relacione que la muerte del director Dennings fue a manos de Regan, y que lanz\u00f3 el cuerpo desde la ventana de su habitaci\u00f3n (<em>\u00bfacaso Dennings hab\u00eda ido a molestarla a su cuarto?<\/em>; hay pistas de conductas extra\u00f1as de Dennings en la escena de la fiesta). Y para brindar una presencia policial en el cl\u00edmax del exorcismo.<\/p>\n<p>Pero estos baches no desmerecen al film. Hay una prolija y densa construcci\u00f3n de personajes al inicio: el atormentado Karras, en su crisis de fe, en su depresi\u00f3n personal a causa de la muerte de su madre, y en su debate interno entre ciencia y religi\u00f3n (es cura y sic\u00f3logo) cuando presencia a la ni\u00f1a pose\u00edda. La construcci\u00f3n, en cambio, de la familia MacNeil tiene algo m\u00e1s de <em>clis\u00e9<\/em> &#8211; son pantallazos para mostrar una familia feliz, cur\u00e1ndose de las heridas del divorcio -. Ac\u00e1 hay dos puntos para rescatar: una es la visi\u00f3n de inocencia de una ni\u00f1a de 12 a\u00f1os, dibujando y haciendo artesan\u00edas, que resulta algo infantil para estos tiempos c\u00ednicos del nuevo milenio. Es una imagen que uno asociar\u00eda a una ni\u00f1a de 8 a\u00f1os, pero no a una pre adolescente &#8211; que podr\u00eda estar m\u00e1s interesada en sus relaciones sociales escolares, pasando por un per\u00edodo de rebeld\u00eda o comenzando alg\u00fan tipo de etapa conflictiva -. El otro punto es el divorcio mismo: recordemos que las manifestaciones at\u00edpicas de Regan comienzan despu\u00e9s de que no pueden encontrar telef\u00f3nicamente a su padre para saludarla en su cumplea\u00f1os. De alg\u00fan modo, el gui\u00f3n esboza que existe la posibilidad de que una crisis sicol\u00f3gica pueda ser la causante de los hechos que se suceden.<\/p>\n<p>Pero el film contin\u00faa con su escalada de tensi\u00f3n. La investigaci\u00f3n de los ruidos del \u00e1tico pudo haber sobrevenido en una escena rutinaria, con shocks baratos, acercamientos y m\u00fasica<em> in crescendo<\/em> de fondo. Pero Friedkin opta por dar los shocks en seco, en pleno silencio, lo que es mucho m\u00e1s impactante. Nuevamente hablamos de lo malo que filman los directores de terror hoy en d\u00eda. Uno puede observar que las secuencias m\u00e1s densas e impactantes del film transcurren en silencio, sin m\u00fasica de fondo ni tomas de c\u00e1mara especiales. El largo cl\u00edmax del exorcismo es ejemplar en ese sentido. Hay cierto realismo documental en esas escenas (la ca\u00edda del padre Karras es estremecedora), donde las im\u00e1genes hablan de por s\u00ed. El director acomoda a la c\u00e1mara como un espectador m\u00e1s, no como un protagonista.<\/p>\n<p>La versi\u00f3n del director contiene algunas escenas adicionales. En especial, una larga secuencia on\u00edrica donde Karras sue\u00f1a con su madre y se le presentan visiones de un demonio. Este mismo demonio vuelve a aparecer mientras Regan se hace los estudios (en este \u00faltimo caso, la aparici\u00f3n queda algo descolgada la secuencia, ya que Regan se encuentra violenta pero no visiblemente pose\u00edda). Hay algunas sobreexposiciones de im\u00e1genes en las paredes de la casa mientras Chris va al cuarto de Regan (previo a la escena donde le notifican la muerte de Dennings). Y claro est\u00e1, la famosa escena de <em>&#8220;la ara\u00f1a&#8221;<\/em> donde Regan baja de espaldas y en cuatro patas las escaleras, vomitando sangre frente a la c\u00e1mara, que es altamente shockeante. En alg\u00fan modo realzan a la obra; salvo la mencionada secuencia del demonio en el hospital, est\u00e1n bien integradas. Se acoplan el final &#8220;feliz&#8221; (si se quiere) del relacionamiento de Kindermann con el padre Dyer; algunos comentan que es una suerte de continuaci\u00f3n de la relaci\u00f3n del teniente con Karras, cuando &#8211; como dijimos antes &#8211; Kindermann resulta ser tan secundario, y la escena donde interroga a Karras realmente no produce la qu\u00edmica que todos comentan.<\/p>\n<p>Es un gran film de terror; pero funciona m\u00e1s como horror sicol\u00f3gico, que como shock puro. Hay secuencias impactantes, sin duda, pero la pel\u00edcula llega a ello despu\u00e9s de un muy bien constru\u00eddo desarrollo dram\u00e1tico. Es una pel\u00edcula al servicio de la historia y no de los efectos especiales. Es un gui\u00f3n inteligente y bien desarrollado, y se encuentra magistralmente dirigida. Desarrollar\u00eda toneladas de imitadores baratos, y una serie muy despareja de secuelas. Pero ninguno de los filmes posteriores ha alcanzado el grado de impacto cultural que obtuvo en su momento<strong> El Exorcista<\/strong>.<\/p>\n<h4>LA SAGA DE EL EXORCISTA<\/h4>\n<h5><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista\/\">El Exorcista<\/a> (1973) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista-2\/\">El Exorcista II: El Hereje<\/a> (1977) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista-3\/\">El Exorcista III<\/a> (1990) &#8211; <strong>El Exorcista: El Comienzo<\/strong> (2004) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dominion\/\">Dominion: Precuela de El Exorcista<\/a> (2005) &#8211; En el 2016 rodar\u00edan una reimaginaci\u00f3n de la historia en formato televisivo con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista-serie\/\">El Exorcista: la Serie<\/a> (2016)<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>review del clasico del terror : El Exorcista con Linda Blair, Jason Miller y Max Von Sydow. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10829"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10829"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10829\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10829"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}