{"id":8121,"date":"2017-08-30T12:09:58","date_gmt":"2017-08-30T12:09:58","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/"},"modified":"2022-06-23T16:47:43","modified_gmt":"2022-06-23T19:47:43","slug":"topaz","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Topaz, de Alfred Hitchcock (1969)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-8648 alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png\" alt=\"calificaci\u00f3n 3\/5: buena\" width=\"170\" height=\"35\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png 320w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas-300x62.png 300w\" sizes=\"(max-width: 170px) 100vw, 170px\" \/> <strong>USA, 1969: Int\u00e9rpretes: Frederick Stafford (Andr\u00e9 Devereaux), Dany Robin (Nicole Devereaux), John Vernon (Rico Parra), Karin Dor (Juanita de Cordoba), Michel Piccoli (Jacques Granville), Philippe Noiret (Henri Jarre), Claude Jade (Mich\u00e8le Picard), Michel Subor (Fran\u00e7ois Picard), Per-Axel Arosenius (Boris Kusenov), Roscoe Lee Browne (Philippe Dubois), John Forsythe (Michael Nordstrom).<\/strong><\/p>\n<p><strong>Dirigida por Alfred Hitchcock. Gui\u00f3n de Samuel A. Taylor, basado en la novela hom\u00f3nima de Leon Uris. M\u00fasica de Maurice Jarre.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Boris Kusenov es un alto ejecutivo de la KGB que deserta hacia Occidente en 1962, plena c\u00faspide de la Guerra Fr\u00eda. Los americanos lo asilan a cambio de informaci\u00f3n, pero Kusenov no es un hombre f\u00e1cil y les brinda datos en cuenta gotas. Les habla de un convenio secreto entre los rusos y Fidel Castro por la seguridad de la isla de Cuba. La CIA desea acceder a dichos documentos para validar los dichos de Kusenov, pero les resulta imposible acercarse directamente a sobornar a funcionarios de la inteligencia cubana. Entonces recurren a Andr\u00e9 Devereaux, jefe regional del servicio secreto franc\u00e9s, el que logra obtener las pruebas. Devereaux termina por involucrarse totalmente en la investigaci\u00f3n a pedido de la CIA, visitando Cuba y descubriendo que el acuerdo ruso &#8211; cubano implica la instalaci\u00f3n de misiles at\u00f3micos de largo alcance en la isla. Pero los altos mandos de la inteligencia francesa desaprueban las acciones de Devereaux, y le exigen el regreso inmediato para comparecer y dar explicaciones. El problema es que la CIA le advierte a Devereaux que Kusenov ha revelado la existencia de una red de dobles esp\u00edas &#8211; llamada Topaz -, que trabaja con los rusos y que est\u00e1 infiltrada en la dirigencia del servicio secreto franc\u00e9s. Devereaux deber\u00e1 descubrir a los traidores antes de que la noticia de los misiles cubanos sea dada al mundo, y antes de que \u00e9l mismo la revele ante el comit\u00e9. Y s\u00f3lo dispone 3 d\u00edas para ello.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/boton-topaz.jpg\" alt=\"Topaz\" width=\"120\" height=\"160\" align=\"top\" \/>Alfred Hitchcock es uno de los directores m\u00e1s amados a nivel mundial. Su abultado historial incluye numerosos cl\u00e1sicos, algunos de ellos los hemos comentado en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/\">nuestro portal de cine de culto Arlequin<\/a>. En esta ocasi\u00f3n, \u00e9ste es el segundo intento de Hitchcock por sondear en el cine de espionaje en los 60 de plena furia Bond &#8211; el anterior film fue la blanda <strong>La Cortina Rasgada<\/strong> -. Y por lo que se ve con <strong>Topaz<\/strong>, el maestro no termina por hacer buena punter\u00eda.<\/p>\n<p>Es posible, como algunos han dicho, que Hitchcock se encontrara experimentando en los 60 la b\u00fasqueda de un James Bond realista. Un cine de esp\u00edas con los pies en la Tierra. Es posible, y si bien el maestro tiene experiencia en el tema (sin ir m\u00e1s lejos, <strong>North by Northwest<\/strong>), lo cierto es que despu\u00e9s de <strong>Marnie<\/strong> Hitchcock se embarc\u00f3 en una serie de proyectos desastrosos. A partir de 1964 el \u00fanico filme potable que rodar\u00eda ser\u00eda <strong>Frenes\u00ed<\/strong>; pero el resto tiene serios problemas de gui\u00f3n, argumentos insulsos o gruesos errores de tono. Sin ir m\u00e1s lejos, su \u00faltimo filme &#8211; <strong>Family Plot<\/strong> &#8211; es francamente bizarro. Es como si Hitchcock hubiera perdido su intuici\u00f3n maestra a la hora de elegir los argumentos.<\/p>\n<p>Y <strong>Topaz<\/strong> es un filme con muchos problemas. No era un proyecto deseado por Hitchcock pero la <strong>Universal <\/strong>lo presion\u00f3 mucho, y el director termin\u00f3 por rehacerlo sobre la marcha, con p\u00e1ginas del gui\u00f3n escritas horas antes del rodaje, gracias a la pluma del libretista de <strong>Vertigo<\/strong> (que el ingl\u00e9s trajo a la producci\u00f3n como herramienta de salvataje). Incluso el final fue retocado a pedido del estudio.<\/p>\n<p>Como la mayor\u00eda de las pel\u00edculas de Hitchcock, la primera media hora es casi soporifera. Hay demasiado di\u00e1logo, actuaciones estoicas, y la trama va de un lado a otro sin terminar de definir cu\u00e1l es su prop\u00f3sito. A decir verdad, la historia de Le\u00f3n Uris no es demasiado emocionante. Es b\u00e1sicamente una ficci\u00f3n elaborada sobre las posibles bambalinas previas a la crisis de los misiles cubanos de Octubre de 1962, donde el dato llega por un defector ruso demasiado pedante. De hecho, la escena del escape se ve realmente torpe y larga y, lo que es peor, el film carece de alg\u00fan personaje con carisma que por lo menos interese hasta ese momento. Es una historia partida al medio, donde 40% del film lo lleva John Forsythe como el operativo de la <strong>CIA <\/strong>a cargo de la investigaci\u00f3n. Forsythe es bastante chato y estoico (parece seguir el manual de actuaci\u00f3n de Efrem Zimbalist Jr. para la serie de TV <strong>The<\/strong> <strong>FBI<\/strong>), no muy interesante de ver, pero peor es seguir al 60% restante con el bland\u00edsimo Frederick Stafford que es un h\u00e9roe anodino. Stafford (que en Europa filmara alguna pel\u00edcula del agente <strong>OSS 117<\/strong>, y aqu\u00ed obviamente resulta elegido por su perfil a lo Sean Connery, corte de pelo simil biso\u00f1\u00e9 inclu\u00eddo) es realmente terrible, torpe para actuar y carece de misterio. Y termina por lastrar al film.<\/p>\n<p>Pero no todas las culpas deben echarse al<em> casting<\/em>; por suerte est\u00e1 John Vernon que salva las papas del fuego, como el duro jefe de la inteligencia cubana, que destila veneno y tiene algunos de los mejores momentos de la pel\u00edcula. El mayor problema de <strong>Topaz<\/strong> es que, sin actores interesantes y sin personajes atractivos, el libreto se empe\u00f1a por compensarlo disparando un mont\u00f3n de vueltas de tuerca, muchas de ellas sin sentido. Es absurdo que la <strong>CIA<\/strong> le pase todo el peso de la investigaci\u00f3n a Devereaux; el modo en que \u00e9ste consigue que un subordinado obtenga copias del acuerdo ruso &#8211; cubano (adem\u00e1s, <em>\u00bfqu\u00e9 hace el jefe de inteligencia cubano llevando semejantes papeles por todo el mundo?<\/em>); la investigaci\u00f3n en Cuba, donde Devereaux es reconocido por Rico Parra y no es apresado s\u00f3lo porque el libreto se quedar\u00eda sin h\u00e9roe; y todo este mont\u00f3n de vueltas para llegar reci\u00e9n en el 75% del film al nudo real, que es la red de doble esp\u00edas infiltrada en el servicio secreto franc\u00e9s. Adem\u00e1s del absurdo de que Devereaux debe desmantelar Topaz en 72 horas porque &#8230; <em>\u00bfqu\u00e9?<\/em>. La <strong>CIA <\/strong>le dice que es para evitar el filtrado de la informaci\u00f3n de los misiles, pero al otro d\u00eda, en primera plana, ya figura la noticia en todos los diarios. Es un gui\u00f3n lleno de agujeros, muchos de ellos muy evidentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Donde el film se redime es en los momentos t\u00edpicos de Hitchcock. A partir del copiado de los documentos cubanos sobre el acuerdo secreto, la pel\u00edcula toma ritmo y se vuelve algo m\u00e1s interesante. El operativo para obtener los documentos cubanos por parte del agente que interpreta Roscoe Lee Browne tiene &#8211; a pesar de su disparate &#8211; su suspenso. El descubrimiento de la identidad de Devereaux como esp\u00eda en Cuba tambi\u00e9n tiene su tensi\u00f3n. Est\u00e1 Karin Dor &#8211; la pelirroja devorada por las pira\u00f1as en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/yolt\/\">Solo Se Vive Dos Veces<\/a> &#8211; como la viuda de un h\u00e9roe de la revoluci\u00f3n cubana que trabaja para los americanos, un personaje inspirado en la hija de Fidel Castro (exiliada en la vida real y trabajando para deponerlo desde Norteam\u00e9rica). Pero los huecos del libreto desmerecen el pulso de Hitchcock, y las escenas en Cuba son confusas &#8211; <em>uno no se explica c\u00f3mo Parra, amante de Juanita de C\u00f3rdoba, no sospecha que Devereaux es tambi\u00e9n su amante y, por qu\u00e9 no, esp\u00eda<\/em>.-. Reci\u00e9n el director ingl\u00e9s se encuentra en su salsa cuando Devereaux llega a Francia y empieza a descifrar c\u00f3mo se compone Topaz. La escena del almuerzo es t\u00edpica de Hitchcock, con revelaciones y expectativas de reacciones que levantan un poco el suspenso. Pero la historia se resuelve de un modo realmente torpe, con el suicidio del principal traidor. Exist\u00edan dos finales alternativos &#8211; un duelo entre Devereaux y el traidor, que hubiera resultado mucho m\u00e1s satisfactorio; y el escape del traidor hacia Rusia -, pero el cl\u00edmax que permanece en el film es abrupto e insatisfactorio.<\/p>\n<p>Es una pel\u00edcula apenas aceptable, que s\u00f3lo un par de escenas de Hitchcock la salvan de ser un bodrio absoluto. El libreto es un colador, y las actuaciones de madera. Era obvio que se iba a hundir en la taquilla, y eso es lo que sucedi\u00f3.<\/p>\n<p>3 CONNERYS: Un intento de Hitchcock de hacer un Bond realista. Pero un gui\u00f3n lleno de agujeros y actores anodinos terminan por hundirla, y s\u00f3lo queda a flote gracias a un par de escenas de suspenso como s\u00f3lo el ingl\u00e9s puede filmar.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Topaz: un film de espionaje dirigido por Alfred Hitchcock, con Frederick Stafford, John Vernon y John Forsythe. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8121"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8121"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8121\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}