{"id":8119,"date":"2017-08-30T12:09:57","date_gmt":"2017-08-30T12:09:57","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/the-avengers\/"},"modified":"2018-05-29T09:25:19","modified_gmt":"2018-05-29T12:25:19","slug":"the-avengers","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/the-avengers\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Los Vengadores (The Avengers) (1961 &#8211; 1969)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><strong>Gran Breta\u00f1a, 1961 &#8211; 1969: Int\u00e9rpretes: Patrick McNee (John Steed), Ian Hendry (Dr. David Keel &#8211; 1\u00ba temporada), Honor Blackman (Cathy Gale, 2\u00ba y 3\u00ba temporada), Diana Rigg (Emma Peel, 4\u00ba y 5\u00ba temporada), Linda Thorson (Tara King, 6\u00ba temporada), Patrick Newell (Madre)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Creada por Sydney Newman. 161 episodios de 60 minutos emitidos entre enero 1961 y setiembre 1969 (104 en blanco y negro, y 57 en color). Musica de Laurie Johnson (a partir de la cuarta temporada).<\/strong><\/p>\n<p><strong>La serie tuvo una segunda \u00e9poca en 1976, lanzada como <em>Los Nuevos Vengadores<\/em>. 26 episodios color de 60 minutos emitidos entre octubre 1976 y noviembre 1977. McNee repite papel de John Steed, pero ahora acompa\u00f1ado de Joanna Lumley (como Purdey) y Gareth Hunt (como Mike Gambit). Producida por Albert Fenell y Brian Clemens, con una nueva banda sonora a cargo de Laurie Johnson. Sin embargo la nueva serie obtuvo un modesto \u00e9xito.<\/strong><\/p>\n<p><strong>En 1998 <em>Los Vengadores<\/em> llega a la pantalla grande, esta vez con Ralph Fiennes como Steed, Uma Thurman como Emma Peel, y Sean Connery en el papel de Sir August de Wynter &#8211; el villano del film -. Dirigida por Jeremiah Chechik y producida por Jerry Weintraub. Sin embargo el nuevo film se hundi\u00f3 en la taquilla.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>La organizaci\u00f3n secreta inglesa el Ministerio cuenta con dos armas para combatir a los enemigos del Imperio Brit\u00e1nico, y a aquellos dementes que desean conquistar el mundo: se trata del refinado John Steed y la sensual agente Emma Peel. Juntos deber\u00e1n combatir a jugueteros locos, ej\u00e9rcitos de robots, sociedades venusinas y un sin f\u00edn de criminales desquiciados, haciendo gala de sus talentos de combate e ingenio, pero sin perder la calma y la compostura. &#8220;Cr\u00edmenes extraordinarios cometidos contra la gente y el Estado deben ser vengados por agentes extraordinarios !&#8221;<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-21948 size-full\" title=\"Critica: Los Vengadores (The Avengers) (1961 - 1969)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vengadores-ms-peel.jpg\" alt=\"Critica: Los Vengadores (The Avengers) (1961 - 1969)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vengadores-ms-peel.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vengadores-ms-peel-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vengadores-ms-peel-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/boton-avengers.jpg\" alt=\"The Avengers\" width=\"200\" height=\"280\" border=\"1\" \/>En el reducido olimpo reservado para pel\u00edculas y series de culto, <strong>The Avengers<\/strong> ocupa un lugar destacado. Es otro producto m\u00e1s que prosper\u00f3 a la sombra de la Bondman\u00eda de los 60, si bien sus or\u00edgenes datan de 1960, cuando 007 s\u00f3lo era el h\u00e9roe de una serie de novelas baratas. Es tambi\u00e9n la primera serie brit\u00e1nica que alcanz\u00f3 popularidad a nivel internacional, en un peque\u00f1o nicho que comparti\u00f3 junto con <strong>Danger Man<\/strong> (con Patrick Mc Goohan) y su seudo continuaci\u00f3n surrealista <strong>The Prisoner<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>The Avengers<\/strong> es el fruto de una extra\u00f1a evoluci\u00f3n, marcada por la creatividad de los guionistas en sus diferentes temporadas. En 1960 la <strong>Associated British Corporation<\/strong> le pide a Sydney Newman que desarrolle una serie policial. Newman aprovechar\u00eda la popularidad que hab\u00eda obtenido Ian Hendry en la fugaz serie <strong>Police Surgeon<\/strong>, y lo pondr\u00eda en el papel principal, otra vez en el rol de un m\u00e9dico. Pero tambi\u00e9n le dar\u00eda un co protagonista, papel que ser\u00eda ocupado por Patrick McNee.<\/p>\n<p>En su primera temporada se narraba el or\u00edgen de la serie; unos narcotraficantes entregan por error un paquete con droga a la novia del Dr. David Keel (Hendry), y para evitar que los reconozca terminan por matarla. Keel jurar\u00e1 venganza (de all\u00ed el nombre de la serie) y recibir\u00eda la ayuda profesional de un oscuro agente secreto llamado John Steed. Esa primer temporada difer\u00eda mucho de lo que hoy conocemos de <strong>The Avengers<\/strong>, ya que su trama es estrictamente realista y policial. Incluso el personaje de Steed estaba totalmente alejado del car\u00e1cter tal como se conoce.<\/p>\n<p>La serie tuvo un modesto \u00e9xito, pero al final de la temporada se sumaron varios factores que determinaron la partida de Ian Hendry. Uno ser\u00eda una huelga de actores, y la otra, la posibilidad de seguir una carrera cinematogr\u00e1fica para explotar su relativa popularidad, cosa que jam\u00e1s Hendry podr\u00eda concretar de modo exitoso. As\u00ed fue que para la segunda temporada, Steed pasa a liderar el show; y su nuevo co-protagonista (originalmente pensado para un hombre), terminar\u00eda en manos de Honor Blackman. Su personaje de Cathy Gale ser\u00eda la primera hero\u00edna televisiva, una mujer de armas tomar, y as\u00ed es como la serie comenzar\u00eda a marcar rumbos en la televisi\u00f3n.<\/p>\n<p>Tanto la segunda como tercera temporada siguieron marcadas por el tono policial, aunque ya se trataban algunos temas de espionaje (robo de virus, complots gubernamentales, etc). La serie en ese entonces ya era popular y se vend\u00eda bien a los mercados internacionales. Pero al final de la tercera temporada, Blackman abandonar\u00eda la serie en pos de otra carrera cinematogr\u00e1fica que nunca se concretar\u00eda de forma exitosa, y especialmente tras obtener un papel muy especial: el de Pussy Galore en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger<\/a>. Como veremos, toda la historia de la serie est\u00e1 marcada por abandonos de sus co-protagonistas, y la saga de 007 jugar\u00eda un papel muy importante ligada al desarrollo del show.<\/p>\n<p>Cuando Blackman se va en 1964, los productores entraron en p\u00e1nico. La serie era un \u00e9xito comercial, y ten\u00edan enormes interrogantes de c\u00f3mo reemplazarla. Cada cambio de protagonista involucraba un cambio de estilo en la tem\u00e1tica y en los guiones; pero ser\u00eda entonces cuando aparecer\u00eda Diana Rigg, y el resto se volver\u00eda historia.<\/p>\n<p><strong>The Avengers<\/strong> es hoy el fen\u00f3meno de culto gracias a Rigg, McNee y fundamentalmente, a Brian Clemens. Clemens es hoy un \u00edcono de la televisi\u00f3n brit\u00e1nica: entre sus hits figuran <strong>The Professionals<\/strong>, <strong>The Adventurer<\/strong>, <strong>Danger Man<\/strong>, y una gran parte de las mejores series britanicas que obtuvieron reconocimiento mundial, sin contar trabajos para la <strong>Hammer<\/strong>. Ser\u00e1 Clemens quien defina el abandono del estilo policial por una tem\u00e1tica m\u00e1s volcada al espionaje, pero con toques surrealistas. En su equipo creativo estar\u00e1 Marie Donaldson, quien ser\u00e1 la que invente el personaje de Emma Peel (derivado del t\u00e9rmino sex appeal): una agente secreto que ha perdido a su esposo en el Amazonas, y que trabaja para la organizaci\u00f3n secreta conocida como <strong>el Ministerio<\/strong>, junto a John Steed &#8211; que para ese entonces McNee hab\u00eda pulido su personaje, convirti\u00e9ndose en el dandy ingl\u00e9s que hoy todos conocemos -. Ambos agentes ahora deber\u00e1n combatir a cient\u00edficos locos, ej\u00e9rcitos de robots, sociedades secretas del espacio exterior, y toda una galer\u00eda interminable de sicod\u00e9licos personajes. Adem\u00e1s, Peel es un personaje extraordinario que atrae al p\u00fablico masculino a la serie: enfundada en ajustados catsuits, peleando mano a mano con numerosos enemigos, dotada de una sensualidad extraordinaria.<\/p>\n<p>La quinta temporada ya es un rotundo \u00e9xito, y es filmada a colores, gracias a aportes de capitales americanos. Pero tambi\u00e9n es el comienzo del fin, ya que nuevamente otro protagonista de la serie partir\u00eda, y tambi\u00e9n ser\u00eda por una oferta de trabajo de la serie 007: Rigg abandona su papel para ser la Condesa Tracy De Vicenzo en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">On Her Majesty Secret Service<\/a>. La desaparici\u00f3n de Peel deja un vac\u00edo enorme en la serie; y si bien se reemplaza con Linda Thorson para la sexta temporada, la reci\u00e9n llegada es incapaz de llenar los zapatos de Rigg. Si Emma Peel era una femme fatal y una eficaz mujer de acci\u00f3n, la nueva agente Tara King es una veintea\u00f1era sin experiencia, demasiado simplista y sin talento para el combate. Es un personaje soso que mella profundamente en la popularidad de la tira. Y si hab\u00eda una qu\u00edmica sexual reprimida entre Steed y Peel, aqu\u00ed se reduce a una suerte de relaci\u00f3n paternal que no se condice con los elementos que hicieron popular a la serie. Clemens introducir\u00eda un nuevo personaje fascinante &#8211; el jefe de Steed y King llamado Madre, y personificado por Patrick Newell -, pero a\u00fan las extravagancias del jefe o de las misiones a cumplir no podr\u00edan rescatar a la serie del impacto del abandono de Rigg. As\u00ed es que en el \u00faltimo episodio de la temporada, Steed y King subir\u00eda a un cohete &#8220;casero&#8221; que hab\u00eda construido el agente en el patio de su casa. Y, por error, activar\u00edan los controles, partiendo con rumbo desconocido, mientras Madre &#8211; mirando a la camara &#8211; asegura: &#8220;Ellos volver\u00e1n&#8221;.<\/p>\n<p>Y ellos volver\u00edan en 1977. Un productor franc\u00e9s re\u00fane a Thorson y McNee para un comercial de champagne, y la nostalgia invade a muchos. Este productor contacta a Clemens &#8211; en ese momento, due\u00f1o de los derechos de la serie -, y terminan por formar una alianza para producir una nueva serie con capitales ingleses, franceses y canadienses. El resultado ser\u00eda <strong>The New Avengers<\/strong>, pero la serie ir\u00eda a los tumbos.<\/p>\n<p>El principal problema de <strong>The New Avengers<\/strong> era la ausencia de Rigg. Adem\u00e1s, Steed no ten\u00eda co-protagonista femenina sino que era acompa\u00f1ado por un d\u00fao de agentes. Y si bien la agente Purdey, encarnada por Joanna Lumley, era una digna sucesora de Emma Peel, lo cierto es que los guionistas dirigen su tensi\u00f3n rom\u00e1ntica hacia el personaje de Gareth Hunt. Vale decir, McNee terminaba como una especie de invitado de lo que era su propio show, pensando los productores en continuar la serie con la pareja de jovenes. No s\u00f3lo se hab\u00eda perdido mucho del delirio en los guiones &#8211; eran m\u00e1s cercanos al espionaje corriente, aunque hab\u00eda algunos cap\u00edtulos m\u00e1s fantasiosos involucrando a mediums u organizaciones que intentaban resucitar un cuarto reich -. Tambi\u00e9n se hab\u00eda perdido la comicidad exc\u00e9ntrica que era marca registrada de la serie &#8211; <strong>The New Avengers<\/strong> se tomaba demasiado en serio a s\u00ed misma -. Entre el papel reducido de McNee y los problemas entre los productores &#8211; que empezaron a retirarse cuando la serie no obtuvo los n\u00fameros esperados -, <strong>The New Avengers<\/strong> no pas\u00f3 de la primera temporada.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Es fundamental entender de qu\u00e9 va la serie para explicar su durabilidad: tomando como modelos la cuarta y quinta temporada &#8211; la era Rigg -, la base del \u00e9xito estriba en tener a un se\u00f1or muy formal e indiferente al peligro, acompa\u00f1ado de una hermosa y letal mujer, totalmente desinhibida y tambi\u00e9n indiferente al peligro. Entre ellos hay una qu\u00edmica sexual reprimida, y un obvio sentimiento de camarader\u00eda que los hace funcionar como una especie de matrimonio sin papeles. La confianza mutua, las bromas que se juegan, y especialmente su desprecio al peligro los hace atractivos para el p\u00fablico. En el fondo, es el colmo de la flema brit\u00e1nica &#8211; impasibles ante el peligro -, adornado con ropas y escenarios chic. Son personajes interesantes que se ven involucrados en tramas fant\u00e1sticas. Y antes de plantearse la debil credibilidad de las tramas, terminan por aceptar las situaciones y hacerle frente con cierta indiferencia. Ellos pueden comentar algo gracioso a\u00fan cuando est\u00e9n en riesgo sus vidas. La gente gusta de ellos y cree en ellos, por lo que el resto es un decorado que s\u00f3lo a\u00f1ade toques ex\u00f3ticos a la historia. Y contando adem\u00e1s de que, si bien somos c\u00f3mplices en aceptar historias incre\u00edbles grac\u00edas a un par de tipos simp\u00e1ticos, lo cierto es que las tramas eran tan dementes que era imposible adivinar los giros de la misma.<\/p>\n<p>Este matrimonio entre el formal dandy ingles y la femme fatale en catsuit era lo que provocaba la quimica explosiva de la serie. Sustituirlo por chicas inexperientes o por una pareja de agentes entrenados era un error de criterio: nos interesaba Steed y Peel. Pero si los mismos creadores fallaron en captar esta realidad &#8211; cuando lanzaron <strong>The New Avengers<\/strong> en 1977 -, \u00bfque se podr\u00eda esperar de la descerebrada maquinaria hollywoodense cuando estrellaron una superproducci\u00f3n de m\u00e1s de 100 millones de dolares en 1998?<\/p>\n<h2>El gran problema de las remakes<\/h2>\n<p>Una remake exitosa de una serie televisiva debe tener al menos tres cualidades: debe contar con el elenco y grupo de creativos originales, debe ser respetuosa de sus or\u00edgenes y debe expandir el universo que ha creado a trav\u00e9s de a\u00f1os de emisiones en la pantalla cat\u00f3dica. Un ejemplo t\u00edpico de una remake exitosa es <strong>Star Trek<\/strong>. Tambien <strong>The return of The Man from Uncle<\/strong>, o <strong>Get Smart Again<\/strong> son buenas remakes. Quiz\u00e1s en algunos casos no hayan obtenido resultados espectaculares, pero son fieles a su esencia.<\/p>\n<p>Pero, cuando uno de los tres elementos antes descriptos falta (en especial, si no est\u00e1 el casting y creativos originales), el camino que debe seguirse es el exactamente contrario. Hacer una remake por los numeros &#8211; un calco del original, pero con un casting diferente &#8211; es un error. En especial porque una serie televisiva se compone de capitulos muy cortos en duraci\u00f3n; esto significa que la gente ha comprado a la serie, no por una emisi\u00f3n, sino por haber visto una temporada. La quimica entre los protagonistas y el publico se ha dado por un continuo bombardeo de emisiones, con lo cual nos hemos familiarizado con los personajes. Ver a William Shatner como el capit\u00e1n Kirk o a Robert Vaughn como Napole\u00f3n Solo no requiere presentaciones: el actor y el personaje son uno solo &#8211; as\u00ed lo hemos identificado -, am\u00e9n que de tanto tiempo de encarnarlo, el actor lo representa de un modo c\u00f3modo y natural.<\/p>\n<p>Pero cuando los actores mueren o est\u00e1n muy viejos, es una apuesta muy riesgosa poner a alguien a representar lo que en la memoria de todos ten\u00eda la estampa de otro actor. En esos casos es que las remakes que han logrado \u00e9xito, lo han tenido por optar por un camino diferente. <strong>The Brady Bunch Movie<\/strong> es un caso ejemplar: todo el casting es nuevo, pero la trama opta por la satira &#8211; ver a los ingenuos pseudo hippies enfrentados con la sociedad cinica de los 80-90: uno de los chicos Brady tiene por siquiatra a un transexual, una chica Brady tiene una amiga lesbiana, etc -. O <strong>Starsky y Hutch<\/strong>, donde Ben Stiller y Owen Wilson optan definitivamente por la comedia antes que por el simple policial. No podemos contar en el grupo a <strong>Mission Impossible<\/strong>, ya que es un transvestido cinematogr\u00e1fico (la serie siempre se bas\u00f3 en el suspenso y el ingenio, mientras que el film opt\u00f3 por pulverizar a los personajes principales y reconvirti\u00f3 la mec\u00e1nica al servicio de un film de acci\u00f3n que sirviera como veh\u00edculo para Tom Cruise).<\/p>\n<p>Y ese es el gran problema de <strong>The Avengers: the movie<\/strong>. Sin duda, Steed y Peel son fruto de los 60. Representarlos tal cual no tiene sentido en los 90. Especialmente si no se trata de McNee y de Rigg. Pero sin ellos, y sin Brian Clemens en el libreto, ya comenzamos mal. Como dijimos antes, parte del \u00e9xito de la serie se basaba en la qu\u00edmica entre los protagonistas que funcionaba como un matrimonio real: parlanchines, bromistas, y con picard\u00eda. Pero Ralph Fiennes es un son\u00e1mbulo en su papel, am\u00e9n de que Uma Thurman no exhibe la excentricidad propia que daba Diana Rigg.<\/p>\n<p><strong>The Avengers <\/strong>es un film mal concebido; la serie lidiaba con argumentos rayanos en el delirio, pero hab\u00eda un proceso investigativo &#8211; aunque fuera b\u00e1sico -, y el p\u00fablico no sab\u00eda bien hacia donde perfilaba. En cambio, en la pel\u00edcula el villano es evidente desde el vamos, adem\u00e1s de que el objetivo &#8211; una m\u00e1quina que controla el tiempo &#8211; es algo desgastado que han usado en muchos otros filmes (por ejemplo, en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/our-man-flint\/\"><strong>Our Man Flint<\/strong><\/a>). La dupla de agentes s\u00f3lo va y viene desde el Ministerio a la mansi\u00f3n de De Wynter, y el villano en ning\u00fan momento intenta camuflar sus intenciones. Y, en el medio, los di\u00e1logos y situaciones rozan lo sopor\u00edfero, am\u00e9n de que Fiennes y Thurman no hacen click en lo rom\u00e1ntico, y su sentido de camarader\u00eda es forzado. Pero el director se anima a exponerlos como falsamente apasionados el uno por el otro, e incluso se besan &#8211; cosa que jam\u00e1s pas\u00f3 en la serie -. Pienso que un matrimonio real &#8211; por ejemplo, Kenneth Brannagh y Emma Thompson, antes de separarse &#8211; hubieran destilado mucho m\u00e1s encanto que la gelidez de los dos actores principales. No solo entregan l\u00edneas de modo soso, sino que todo lo chic y exc\u00e9ntrico que ten\u00edan los personajes parece forzado, falso y banal.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero, adem\u00e1s, est\u00e1 el problema del enfoque del director. Chechik filma linea a linea un argumento que est\u00e1 plagado de escenas desconectadas, y no lo corrige en absoluto. Por supuesto, el film tiene muy buenas im\u00e1genes y algunas secuencias inspiradas &#8211; el ataque de las abejas mec\u00e1nicas, la oficina de venta de climas, la reuni\u00f3n de secuaces vestidos con trajes gigantes de oso -, pero la mayor\u00eda parecen desligadas de lo que realmente est\u00e1 pasando. No tiene coherencia con el resto. Steed y Peel van y vienen de la mansi\u00f3n de De Wynter, y siempre hay un atentado. Y, lo que es peor, es que no hay otros personajes en la trama &#8211; deber\u00edan interrogar a m\u00e1s gente, investigar mas, complicar un poco la trama -. Se suma a eso que Chechik, crey\u00e9ndose creativo, poda totalmente de gente (siquiera extras) las escenas. Hay im\u00e1genes de un Londres vac\u00edo, de mansiones vacias, de rutas vac\u00edas&#8230;y si la intenci\u00f3n era dar un aire fant\u00e1stico, lo que consigue es todo lo contrario. Es un clima opresivo y extra\u00f1o, porque a falta de m\u00e1s gente, la pantalla se centra a\u00fan m\u00e1s sobre los protagonistas que no son, en ning\u00fan caso, interesantes. Y, por si fuera poco, como dir\u00eda Roger Ebert, se suma la falacia de las organizaciones criminales cinematogr\u00e1ficas: parece que toda organizaci\u00f3n del mal &#8211; mafiosa, terrorista, etc &#8211; parece que se compone de un jefe y uno o dos secuaces. En este caso Connery y un par de tipos salidos de <strong>The Clockwork Orange<\/strong>.<\/p>\n<p>Ni siquiera el carisma del escoc\u00e9s salva la partida. Connery meti\u00f3 mano en el gui\u00f3n para sus escenas, y ciertamente anima un poco la pantalla, pero terminan desplom\u00e1ndose con la chatura general de todo el film. Quiz\u00e1s si <strong>The Avengers<\/strong> hubiera tomado el camino de la auto parodia, o definitvamente decant\u00e1ndose por una comedia, los resultados hubieran sido mucho mejores. Pero ni el productor ni el director ni, mucho menos, el guionista, parecen haber captado el esp\u00edritu de Steed y Peel, y han cometido un suicidio cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>Es una l\u00e1stima que el film no haya funcionado. Steed y Peel son personajes fascinantes que viven en un universo muy especial, y que con mayor talento podr\u00edan haberse transplantado exitosamente a los tiempos modernos. En tanta rutina cinematogr\u00e1fica de hoy en dia, podr\u00edan haber aportado una cuota de delirio necesaria para evitar el declive actual de calidad, donde hoy por hoy todos los filmes de acci\u00f3n resultan ser clones con cada vez menor cantidad de diferencias.<\/p>\n<h4>LOS VENGADORES (LA SERIE BRITANICA DE CULTO)<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/the-avengers\/\">Los Vengadores<\/a> (historia de la serie y sus secuelas) &#8211; la versi\u00f3n para la pantalla grande: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/vengadores-1998\/\">Los Vengadores<\/a> (1998)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>The Avengers &#8211; Los Vengadores : revisamos la clasica serie de culto con Patrick McNee y Diana Rigg, sus diferentes sesiones y protagonistas, Los Nuevos Vengadores y el film de 1998<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8119"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8119"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8119\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8119"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}