{"id":8118,"date":"2017-08-30T12:09:57","date_gmt":"2017-08-30T12:09:57","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tball\/"},"modified":"2022-06-27T18:05:32","modified_gmt":"2022-06-27T21:05:32","slug":"tball","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tball\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Operaci\u00f3n Trueno (Thunderball) (1965)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-8648 alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png\" alt=\"calificaci\u00f3n 3\/5: buena\" width=\"170\" height=\"35\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png 320w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas-300x62.png 300w\" sizes=\"(max-width: 170px) 100vw, 170px\" \/> <strong>Gran Breta\u00f1a , 1965: Sean Connery (James Bond), Claudine Auger (Domino), Adolfo Celi (Emilio Largo), Luciana Paluzzi (Fiona), Rik Van Nutter (Felix Leiter), Guy Doleman (Conde Lippe), Molly Peters (Patricia), Martine Beswick (Paula), Bernard Lee (M), Desmond Llewelyn (Q), Lois Maxwell (Miss Moneypenny), Roland Culver (Foreign Secretary), Earl Cameron (Pinder), Paul Stassino (Palazzi), Rose Alba (Madame Boitier), Philip Locke (Vargas), George Pravda (Kutze), Michael Brennan (Janni)\u00a0 <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Terence Young &#8211; Argumento: Kevin McClory, Jack Whittingham e Ian Fleming &#8211; Gui\u00f3n: Richard Maibaum y John Hopkins, basado en un gui\u00f3n original de Jack Whittingham &#8211; M\u00fasica: John Barry &#8211; Fotograf\u00eda: Ted Moore y Lamar Boren &#8211; Director Art\u00edstico: Peter Murton &#8211; Director escenas submarinas: Ricou Browning &#8211; Vestuario: Anthony Mendleson &#8211; Productor: Kevin McClory &#8211; Coproductores: Harry Saltzman y Albert R. Broccoli<\/strong><\/p>\n<p><strong>129 min, No rating, Color &#8211; Ganadora Oscar 1965 &#8211; 38th Academy Awards &#8211; Efectos Visuales &#8211; Thunderball &#8211; John Stears &#8211; 29\/12\/1965: estreno mundial simult\u00e1neo en el Rialto y el London Pavilion en Londres, y en el Paramount de Nueva York<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Bond se encuentra internado en una cl\u00ednica de rehabilitaci\u00f3n y comienza a descubrir sucesos extra\u00f1os. Un cuerpo desaparece misteriosamente y mientras 007 husmea, recibe varios atentados contra su vida. Cuando regresa a servicio activo, descubre que dos bombas at\u00f3micas de la OTAN han sido robadas, y que el avi\u00f3n que las transportaba estaba piloteado por una persona con el mismo rostro del cad\u00e1ver que descubri\u00f3 en la cl\u00ednica. 007, siguiendo una corazonada, ir\u00e1 a Nassau a investigar a la hermana del piloto, pero pronto se topar\u00e1 con varios secuaces de SPECTRE, que tienen cautiva a la chica y ocultas las bombas en un paradero desconocido.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/foto-tball.jpg\" alt=\"Critica: THUNDERBALL (OPERACION TRUENO)\" width=\"795\" height=\"360\" \/><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger<\/a> hab\u00eda sido un \u00e9xito planetario impresionante, y era imperativo para Harry Saltzman y Albert Broccoli continuar con la misma l\u00ednea, cuando no super\u00e1ndola.<\/p>\n<p>Por ello es que con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger<\/a> y hasta <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/daf\/\">Diamonds Are Forever<\/a> se inicia la era de lo que se conoce como el Bond \u00e9pico, con una galer\u00eda de villanos extravagantes y planes de dominaci\u00f3n mundial siempre desmantelados a ultimo momento por 007. Y, entre las novelas disponibles de adaptaci\u00f3n, la que mejor expon\u00eda la idea era <strong>Thunderball<\/strong>, aunque padec\u00eda de bastantes problemas con el tema de derechos. Para obtener una visi\u00f3n acabada de este asunto, me remito a lo ya comentado en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Never Say Never Again<\/a> (la remake 1983 de este film), donde abundamos en detalle sobre el intrincado proceso de <strong>Thunderball<\/strong>, la co-autor\u00eda de Kevin Mc Clory y la \u00e9pica batalla legal por derechos cinematogr\u00e1ficos que tom\u00f3 casi 40 a\u00f1os en tribunales.<\/p>\n<p><strong>Thunderball<\/strong> era, como se explic\u00f3 en la cr\u00edtica de la remake, un gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico de nacimiento. Y hab\u00eda sido la primera opci\u00f3n para llevar al cine por parte de los productores, cosa que uno duda si compara el cuadro de costos de producci\u00f3n que deb\u00eda insumir un film as\u00ed. Mientras que <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/drno\/\">Dr. No<\/a> hab\u00eda costado un mill\u00f3n de dolares, <strong>Thunderball <\/strong>trep\u00f3 a los 9 millones &#8211; <em>buena parte de ellos en efectos especiales y escenas de acci\u00f3n submarinas<\/em> -, y es dudoso que la gente de <strong>Eon<\/strong> tuviera semejante capital en 1962. Y a\u00fan con semejante presupuesto, hay efectos que se ven no muy pulidos o incluso parecen baratos, como el amerizaje del Vulcan que secuestra el comandante Derval. Pero fue, en su \u00e9poca, el film Bond m\u00e1s ambicioso y el de mayor recaudaci\u00f3n de boleter\u00eda por muchos a\u00f1os.<\/p>\n<p><strong>Thunderball<\/strong> es b\u00e1sicamente un film de robos (un <em>caper movie<\/em>, como dicen los americanos), tal como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topkapi\/\">Topkapi<\/a>o <strong>The Italian Job <\/strong>(la original), por citar algunos de los m\u00e1ximos ejemplos del g\u00e9nero. En esta clase de films suele haber dos etapas: la de preparaci\u00f3n y planeamiento, y despu\u00e9s la de la ejecuci\u00f3n, y ambas etapas suelen tomar el 80% de un film. Aqu\u00ed se pasa directamente a la parte de ejecuci\u00f3n, que es bastante lineal (no ocurre nada fuera de lo previsto, como suele pasar en este tipo de films), no es muy emocionante y parece excesivamente larga. Como en sus films anteriores, Terence Young es un director experimentado pero bastante rutinario, filma sin demasiado nervio y eso se nota en el film, especialmente en las escenas submarinas.<\/p>\n<p>Una vez sucedido el robo, Bond es enviado a investigar su corazonada sobre la hermana del Comandante Derval. Y si el film ven\u00eda lento, ac\u00e1 comienza a bajar a\u00fan m\u00e1s su velocidad. Tanto el exceso de investigaci\u00f3n de lo obvio, la partitura de John Barry que &#8211; <em>a\u00fan en contra de mis deseos y mi admiraci\u00f3n hacia el m\u00fasico<\/em> &#8211; es mediocre y lenta, como la falta de mayores chispas entre Bond y Largo, lastran al film de una manera impresionante.<\/p>\n<p>Y es que <strong>Thunderball<\/strong> es un film mediocre. Es cierto, es muy original, pero est\u00e1 dirigido con una mano muy pesada por parte de Young. Sino, veamos por ejemplo el teaser. El mismo es muy \u00e1gil &#8211; <em>aunque con ciertos ribetes rid\u00edculos como el agua que sale del escape del Aston Martin <\/em>&#8211; pero parece impuesto con el s\u00f3lo hecho de darle algo a la audiencia hasta la pr\u00f3xima hora, hasta que vuelva a aparecer una escena intensa de acci\u00f3n. Un aperitivo para un p\u00fablico que deber\u00e1 esperar a la cena que va a demorarse bastante. Por esto y otras cosas m\u00e1s que comentaremos, es que resulta obviamente superior &#8211; <em>a\u00fan con su l\u00edmite presupuestario<\/em> &#8211; en t\u00e9rminos de entretenimiento la <em>remake<\/em> <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Never Say Never Again<\/a>. El robo en el film de 1983 es expeditivo, no lleva demasiado tiempo, y se suprimen buena parte de las escenas submarinas en pos de desarrollar un gui\u00f3n ciertamente m\u00e1s dialogado, pero de mejor calidad, con mejores personajes y situaciones.<\/p>\n<p>Hay bastantes incoherencias en <strong>Thunderball<\/strong> que son corregidas en <strong>Never Say Never Again<\/strong>. Como, por ejemplo: \u00bfpor qu\u00e9 Domin\u00f3 est\u00e1 con Largo?. Si el hermano es asesinado y sustitu\u00eddo por un doble, no hay raz\u00f3n de que la chica permanezca con el villano, cuando en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Never Say Never Again<\/a> el mismo hermano era el traidor y estaba atrapado tanto por su adicci\u00f3n a las drogas como por el secuestro de su hermana, lo cual resulta m\u00e1s l\u00f3gico.<\/p>\n<p>Pero incluso cuando Bond llega a Nassau las cosas tampoco resultan demasiado coherentes. Bond ronda alrededor de Domin\u00f3, le gana una partida de Baccarat a Largo&#8230; y \u00e9ste ya env\u00eda esbirros a intentar asesinarlo. En ning\u00fan caso se intenta mantener las apariencias, a\u00fan sabiendo Largo que as\u00ed pone en riesgo la operaci\u00f3n secreta. Lo \u00fanico que hace es confirmar sospechas.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Del mismo modo, las investigaciones submarinas de Bond son eternas y superficiales. Si hay una sospecha sobre Largo, \u00bfpor qu\u00e9 no enviar a las fuerzas armadas a secuestrar el yate e interrogar a la tripulaci\u00f3n?. Y ser\u00e1 necesario que entre en escena Fiona Volpe (con una muy buena &#8211; <em>y g\u00e9lida<\/em> &#8211; interpretaci\u00f3n de Luciana Paluzzi, que palidece ante la formidable Barbara Carrera &#8211; <em>en rol similar<\/em> &#8211; en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Never Say Never Again<\/a>) para darle algo de pimienta al relato. Si bien el personaje de Volpe es muy bueno, su entrada a escena en el segundo acto tambi\u00e9n deja que desear. Cuando recoge a Bond en la carretera y comienza a correr a gran velocidad con su auto, s\u00f3lo confirma las actitudes torpes del personal de SPECTRE de no mantener las apariencias, y confirmar las sospechas de 007 a cada rato.<\/p>\n<p>Y, como otro ejemplo de torpeza, est\u00e1 la investigaci\u00f3n de Bond en Palmyra (cuando secuestran a Martine Beswick), que escapa de los tiburones por otro ducto (en una mansi\u00f3n infestada de guardias busc\u00e1ndolo por todos lados), la captura de Bond y el escape de \u00e9ste en el Junkanoo. Si al personaje de Beswick &#8211;<em> la compa\u00f1era de Bond secuestrada y asesinada <\/em>&#8211; la drogaron y la llevaron en silencio, \u00bfpor qu\u00e9 llevar libre a 007, que es un hombre m\u00e1s peligroso?.\u00bfPor qu\u00e9 los matones cuando acorralan a Bond en el baile &#8211; <em>y matan por error a Volpe <\/em>&#8211; no terminan su trabajo sabiendo que 007 est\u00e1 desarmado y herido, completamente indefenso?. Nota aparte, como disegresi\u00f3n del film vemos en esta escena del baile una situaci\u00f3n en que Bond deber\u00eda estar desesperado y acorralado, pero Connery no transmite esa sensaci\u00f3n. Traslademos esto a la escena del patinaje sobre hielo &#8211; <em>luego de la hu\u00edda de Piz Gloria<\/em> &#8211; de Bond \/ Lazenby acorralado en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">On Her Majesty Secret Service<\/a>. S\u00f3lo confirma que el escoc\u00e9s no era el int\u00e9rprete adecuado para <strong>OHMSS<\/strong>, que brindaba un perfil m\u00e1s humano de Bond.<\/p>\n<p>Pero volviendo a <strong>Thunderball<\/strong>, muchas escenas que se suceden semejan a una comedia de errores (Bond disfrazado de buzo y desapercibido en el yate de Largo durante todo el viaje a Miami, por ejemplo), que le piden un poco de m\u00e1s a la usual suspensi\u00f3n de la credibilidad que deben tener los espectadores. Y cuando el plan ha sido descubierto, y se arma la gran batalla submarina&#8230; resulta m\u00e1s impresionante vista en posters del film que lo mostrado realmente en la pel\u00edcula. No hay adrenalina, es chato, es rutinario.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo, las escenas finales del film son atroces y rid\u00edculas. Tanto la super velocidad del Disco Volante &#8211; <em>a c\u00e1mara r\u00e1pida<\/em> -, el capullo blindado que se desprende del yate (que pelea contra destructores con simples ametralladoras &#8211; \u00bfen qu\u00e9 pensaba la gente que se qued\u00f3 en la retaguardia? \u00bferan suicidas? &#8211; y que dura dos segundos antes que lo vuelen), o en Bond y Domin\u00f3 rescatados por un globo enganchado a un avi\u00f3n, son sencillamente delirantes, puro efectismo.<\/p>\n<p><em>\u00bfEs <strong>Thunderball<\/strong> un film malo?<\/em>. No, toca un tema original pero est\u00e1 mal dirigido y tiene un gui\u00f3n lleno de fallas. Las interpretaciones est\u00e1n ok, pero &#8230; Es lento, la fotograf\u00eda se ve demasiado oscura &#8211; <em>por suerte, las ultimas versiones en DVD han sido retocadas digitalmente y el film no se ve tan opaco y sin contraste<\/em> &#8211; , no hay chispa entre Largo y Bond, la hero\u00edna es muy inocua, y los secundarios que podr\u00edan ser interesantes &#8211; <em>Fiona Volpe, Vargas<\/em> &#8211; ocupan poco tiempo en escena. Los villanos muestran un total desprecio a la l\u00f3gica, las apariencias y el cuidado que merece llevar una operaci\u00f3n secreta. El soundtrack de John Barry es bastante bueno hasta que toca el tema compuesto para las escenas submarinas &#8211; que enlentece a\u00fan m\u00e1s el film -, y se destaca el tema <strong>Mr. Kiss Kiss Bang Bang <\/strong>&#8211; <em>instrumental en el film, probado con las voces de Dionne Warwick y Shirley Bassey, y m\u00e1s tarde reemplazado por el tema final que canta Tom Jones<\/em> -. Hay bastantes delirios &#8211;<em> incluso para un film Bond<\/em> &#8211; que podr\u00edan resultar coherentes en un film de la era Moore. Y la trama tiene bastantes huecos de l\u00f3gica. Todo esto no ser\u00eda tan malo si el film fuera entretenido y \u00e1gil, pero s\u00f3lo funciona as\u00ed de a ratos. Comparado con \u00e9l, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Never Say Never Again<\/a> es un film a todas luces much\u00edsimo mejor y m\u00e1s divertido.<\/p>\n<p><strong>3 CONNERYS: Pel\u00edcula despareja, lastrada por la pesada direcci\u00f3n de Young en las escenas submarinas, y dirigida sin demasiado nervio. La partitura de John Barry no es de las mejores. Demasiados huecos en el gui\u00f3n, bastantes excesos en aras de la espectacularidad. S\u00f3lo la salva el hecho de tratar un tema original. Pero la remake de 1983 es netamente superior, a\u00fan con sus limitaciones presupuestarias.<\/strong><\/p>\n<h4>LA SAGA OFICIAL DE JAMES BOND<\/h4>\n<h5><em>La era Connery: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/drno\/\">Doctor No (1962)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frwl\/\">Desde Rusia con amor (1963)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger (1964)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tball\/\">Operacion Trueno (1965)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/yolt\/\">Solo se vive dos veces (1967)<\/a> \/ El fugaz paso de Lazenby: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">Al Servicio Secreto de Su Majestad (1969)<\/a> \/ El primer regreso de Connery: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/daf\/\">Los Diamantes son Eternos (1971)<\/a> \/ La era Moore: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/letdie\/\">Vive y Deja Morir (1973)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mgg\/\">El Hombre del Revolver de Oro (1974)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/swlm\/\">La Espia que me Amo (1977)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moon\/\">Moonraker (1979)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fyeo\/\">Solo para sus Ojos (1981)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/octo\/\">Octopussy (1983)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/avtk\/\">En la Mira de los Asesinos (1985)<\/a> \/ La era Dalton: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/living\/\">Su Nombre es Peligro (1987)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ltk\/\">Licencia para Matar (1989)<\/a> \/ La era Brosnan: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/geye\/\">Goldeneye (1995)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tnd\/\">El Ma\u00f1ana Nunca Muere (1997)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/emnb\/\">El Mundo no Basta (1999)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dad\/\">Otro Dia para Morir (2002)<\/a> \/ La era Craig: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2006-casino-royale\/\">Casino Royale (2006)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/quantum-solace\/\">Quantum of Solace (2008)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/skyfall\/\">Operaci\u00f3n Skyfall (2012)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/spectre\/\">Spectre<\/a> (2015) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/no-time-to-die\/\">Sin Tiempo Para Morir<\/a> (2021)<\/em><\/h5>\n<h2><strong>Canci\u00f3n del film<\/strong><\/h2>\n<p><strong>Thunderball<\/strong> ser\u00eda el primer film en el que se pens\u00f3 en m\u00e1s de una canci\u00f3n. Al principio se hizo &#8220;<strong>Mister Kiss Kiss Bang Bang<\/strong>&#8221; (aludiendo al apodo que 007 tiene en los pa\u00edses orientales) y fue entonada por Dione Warwick y Shirley Bassey. Despu\u00e9s se termin\u00f3 por utilizar el tema que canta Tom Jones, que fu\u00e9 un gran \u00e9xito. Letra de Don Black &#8211; M\u00fasica de John Barry &#8211; Cantada por Tom Jones<\/p>\n<p><em>He always runs while others walk,<br \/>\nHe acts while other men just talk,<br \/>\nHe looks at this world and wants it all,<br \/>\nSo he strikes like Thunderball. <\/em><\/p>\n<p><em>He knows the meaning of success,<br \/>\nHis needs are more so he gives less,<br \/>\nThey call him the winner who takes all,<br \/>\nAnd he strikes like Thunderball. <\/em><\/p>\n<p><em>Any woman he wants he&#8217;ll get<br \/>\nHe will break any heart without regret. <\/em><\/p>\n<p><em>His days of asking are all gone,<br \/>\nHis fight goes on and on and on,<br \/>\nBut he thinks that the fight is worth it all,<br \/>\nSo he strikes like Thunderball. <\/em><\/p>\n<p><strong>En espa\u00f1ol:<\/strong><\/p>\n<p align=\"left\"><em>El siempre corre mientras otros caminan,<br \/>\nel act\u00faa mientras otros hombres hablan,<br \/>\nel mira al mundo y lo quiere para s\u00ed,<br \/>\nas\u00ed golpea como una bola atronadora<\/em><\/p>\n<p><em>El conoce el significado del \u00e9xito,<br \/>\nsus necesidades son tantas y \u00e9l da poco,<br \/>\na \u00e9l lo llaman el ganador que toma todo,<br \/>\ny el que golpea como una bola atronadora<\/em><\/p>\n<p><em>Cualquier mujer quiere lo que \u00e9l tiene<br \/>\nEl le romper\u00e1 el coraz\u00f3n sin remordimiento<\/em><\/p>\n<p><em>Sus d\u00edas de preguntas se han ido del todo,<br \/>\nsu lucha contin\u00faa y contin\u00faa y contin\u00faa,<br \/>\npero el piensa que la pelea vale la pena,<br \/>\nentonces golpea como una bola atronadora<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Thunderball (Operacion Trueno) 1965 &#8211; 007 debe resolver el robo de dos bombas atomicas por parte de Spectre, con Sean Connery, Adolfo Celi, Claudine Auger y Luciana Paluzzi<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8118"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8118"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8118\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8118"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}