{"id":8086,"date":"2017-08-30T12:09:49","date_gmt":"2017-08-30T12:09:49","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/our-man-flint\/"},"modified":"2019-07-25T08:02:54","modified_gmt":"2019-07-25T11:02:54","slug":"our-man-flint","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/our-man-flint\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Our Man Flint (Flint,  Agente Secreto) (1966)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-8650 alignright\" title=\"calificacion 5 Connerys sobre 5: excelente\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/5-estrellas.png\" alt=\"calificacion 5 Connerys sobre 5: excelente\" width=\"170\" height=\"35\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/5-estrellas.png 320w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/5-estrellas-300x62.png 300w\" sizes=\"(max-width: 170px) 100vw, 170px\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1966: Int\u00e9rpretes: James Coburn (Derek Flint), Lee J. Cobb (Cramden), Gila Golan (Gila), Edward Mulhare (Malcolm Rodney), Rhys Williams (Dr Krupov), Benson Fong (Dr Schneider), Peter Brocco (Dr Wu), Shelby Grant (Leslie), Helen Funai (Sakito), Sigrid Valdis (Anna), Gianna Serra (Gina), Michael St Clair (Hans Gruber)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Daniel Mann, Gui\u00f3n: Hal Fimberg &amp; Ben Starr, sobre una historia de Fimberg; Producida por Saul David, Fotograf\u00eda &#8211; Daniel L. Fapp, Musica &#8211; Jerry Goldsmith, Efectos Visuales &#8211; L.B.Abbot, Emil Kosa Jr &amp; Howard Lydecker, Direcci\u00f3n de Arte &#8211; Ed Graves &amp; Jack Martin Smith. Una producci\u00f3n de la 2Oth Century Fox.<\/strong><\/p>\n<p><strong>108 min, No rating, Color<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Un ultimatum ha sido lanzado a todos los pa\u00edses del mundo, de lo contrario ser\u00e1n arrasados por tormentas y terremotos causados por el dispositivo que posee una poderosa organizaci\u00f3n criminal secreta. La Organizaci\u00f3n Zonal Mundial de Inteligencia y Espionaje (ZOWIE) env\u00eda a sus mejores agentes tras la pista, pero son r\u00e1pidamente eliminados. Ante la falta de esp\u00edas calificados, y en una re\u00f1ida encuesta sobre las condiciones del agente secreto ideal para cumplir la misi\u00f3n, el resultado que arrojan las computadoras es uno solo: el agente retirado (y renegado) Derek Flint. Mezcla de 007 y Doc Savage, Flint es reticente a aceptar la misi\u00f3n. Pero cuando el complot toca de cerca a los jefes de ZOWIE (y amenaza su propia vida), decidir\u00e1 involucrarse, siguiendo el rastro de la organizaci\u00f3n Galaxy, que planea dominar el mundo con un gobierno de cient\u00edficos.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-21955 size-full\" title=\"Critica: Our Man Flint (Flint, Agente Secreto) (1966)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-our-man-flint.jpg\" alt=\"Critica: Our Man Flint (Flint, Agente Secreto) (1966)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-our-man-flint.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-our-man-flint-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-our-man-flint-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>A mi entender, la decada del 60 (y la primera mitad de los 70) constituyen los a\u00f1os m\u00e1s importantes de toda la historia cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<p>Es bastante comprensible; fue un per\u00edodo revolucionario para el mundo entero, y especialmente para Norteam\u00e9rica. 007, The Beatles, los hippies y el <em>Flower Power<\/em>, la guerra de Vietnam, las muertes de John Fitzgerald Kennedy y Bobby Kennedy, Malcom X y Martin Luther King, Hoover en pleno apogeo de poder en el FBI, el Watergate, Andy Warhol y el auge del <em>Pop<\/em>, la guerra fr\u00eda &#8230; muchos cambios pol\u00edticos, culturales y sociales. Todo eso generar\u00e1 una oleada de grandes films de la historia, tratando sobre esta realidad, o por el contrario, inventando universos imaginarios, aunque sea por escapismo a dicha realidad. Es la era de <strong>The Godfather<\/strong>, <strong>The French Connection<\/strong>, <strong>2001<\/strong>, <strong>Patton<\/strong>, <strong>Hair<\/strong>, <strong>Jesus Christ Superstar<\/strong> &#8230; o cosas mucho m\u00e1s livianas &#8211; e inolvidables &#8211; como los filmes de 007, las comedias de Doris Day, <strong>Bullit<\/strong>, <strong>The Planet of The Apes<\/strong>, <strong>Jaws, The Sting,<\/strong> &#8230; hasta cerrar el ciclo con <strong>Star Wars<\/strong> (1977)<\/p>\n<p>Pero son los 60 los que me resultan particularmente interesantes. Cuando eran a\u00f1os previos a la depresi\u00f3n de Vietnam (a fines de los 60 a\u00fan parec\u00eda que se pod\u00eda ganar la guerra; y a\u00fan parec\u00eda ser una guerra <em>normal<\/em>), cuando la TV a\u00fan no hab\u00eda empezado a mostrar desgarradoras im\u00e1genes de las carnicer\u00edas que se hac\u00edan en el otro lado del mundo en pos de ideolog\u00edas est\u00fapidas. Era ciertamente una \u00e9poca muy <em>naif<\/em>, a\u00f1os de ingenuidad, de cultura <em>Pop<\/em> colorinche y de humor <em>Camp<\/em>, que quiz\u00e1s se simbolicen como nunca en la serie televisiva <strong>Batman<\/strong>.<\/p>\n<p>Esto viene a cuento para ubicar en qu\u00e9 escenario aparece la Bondman\u00eda en 1964, tras el estreno de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger<\/a>. Una observaci\u00f3n interesante es que puede decirse que los filmes Bond de los 60 son atemporales, guiados por el buen gusto y con cierto clasicismo en cuanto a modas, escenarios y argumentos. Vale decir, resisten bastante bien al paso del tiempo. Pero como suele pasar, un \u00e9xito en cine implica una moda, y la moda implica una horda de hijos bastardos que salen con menor presupuesto a intentar participar en un pedazo (aunque sea m\u00ednimo) de la misma torta. Continuando con nuestra observaci\u00f3n, estos hijos bastardos no poseen un estilo refinado como el de 007, sino por el contrario, parecen m\u00e1s influenciados por la sicodelia <em>Pop<\/em> de <strong>Batman<\/strong>. Tanto los decorados, ropas, argumentos, colores &#8230; se ven &#8211; en la mayor\u00eda de los casos &#8211; excesivamente <em>kitsch<\/em>, y con una caducidad de corto plazo. Ver hoy a un imitador de 007 de los 60 &#8211; al cual los a\u00f1os le han sentado mal &#8211; es similar a ver una pel\u00edcula de propaganda de la segunda guerra mundial, a una pel\u00edcula de surfistas en la playa de los 60, o a una pel\u00edcula de asesino serial con hacha o cuchillo de los 80. Se ve demasiado antiguo, una reliquia de su tiempo. Como si alquil\u00e1ramos <strong>Saturday Night Fever<\/strong> el dia de hoy. Est\u00e1 pasado de moda.<\/p>\n<p>Esa galer\u00eda de hijos bastardos fue excesivamente abundante. Nunca fu\u00e9 igualado por otra moda cinematogr\u00e1fica. Si en los 70 salieron copias bastardas de <strong>Star Wars<\/strong>, en los 80 de <em>Tonys Maneros<\/em>, asesinos seriales y <em>Rambos<\/em> y en los 90 de <em>Terminators<\/em>, todos juntos no alcanzar\u00edan a cubrir la cantidad de pel\u00edculas de esp\u00edas que se dispar\u00f3 en los 60 a la sombra de <strong>Goldfinger<\/strong>. Coproducciones europeas en su mayor parte, con presupuestos medianos o inexistentes, con argumentos descerebrados en su mayor\u00eda. Desde el agente <strong>OSS<\/strong>, pasando por la adaptaci\u00f3n del comic <strong>Fantomas<\/strong> en Francia a la 007, o con parodias &#8211; especialmente en Italia &#8211; como las de Lando Buzzanca, Franchi e Ingrassia, el mismo Vittorio Gassman &#8230; Sin contar al cine y la TV americanos, que produjeron sus <em>Matt Helms<\/em>, Napole\u00f3n Solo, Kelly Robinson &amp; Alexander Scott, Maxwell Smart &#8230; y un largo etc\u00e9tera, donde solo un pu\u00f1ado sobrevivir\u00edan y aportar\u00edan algo de inter\u00e9s a un g\u00e9nero que se desplomar\u00eda por el peso de la saturaci\u00f3n en 1970, coincidiendo con la partida de Connery del rol, y la tibia respuesta del p\u00fablico a <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">On Her Majesty Secret Service<\/a>. Donde parec\u00eda que el cine de super esp\u00edas estaba por pasar a mejor vida.<\/p>\n<p>Pero cuando a\u00fan las cosas eran frescas (en 1966), entre toda esa muchedumbre, surgi\u00f3 un film que puede considerarse como el modelo de parodia Bond, que incluso muchos imitadores intentar\u00edan copiar. Es el caso de <strong>Our Man Flint<\/strong>.<\/p>\n<p>Siglos antes de que naciera <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/austin-powers-mistery\/\">Austin Powers<\/a>, hubo un super agente que se tomaba a s\u00ed mismo en solfa. En vez de copiar paso por paso y recitar maquinalmente la rutina 007, Flint opta por el camino inverso: busca crear su propia mitolog\u00eda. M\u00e1s que a James Bond, Flint sigue los pasos del comic <strong>Doc Savage<\/strong>: es un h\u00e9roe retirado, millonario, de impresionantes habilidades f\u00edsicas e intelecto superior. Es <em>rid\u00edculamente<\/em> perfecto. A diferencia de <strong>Savage<\/strong>, no est\u00e1 rodeado de mentes cient\u00edficas brillantes (<em>\u00bfpara qu\u00e9, si el mismo basta y sobra?<\/em>). Y por contra con el <strong>Hombre de Bronce<\/strong>, no es un buen samaritano que se preocupa por la humanidad sino un remarcable cretino que vive rodeado de mujeres y s\u00f3lo piensa en su bienestar. Y que deber\u00e1 aceptar una misi\u00f3n cuando su vida est\u00e9 en peligro, a pesar de no haber tomado el trabajo. Pero es un cretino encantador.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Muchos imitadores de comedia de la \u00e9poca siguieron la mitolog\u00eda Flint sin \u00e9xito. La causa fundamental radicaba en el casting y segu\u00eda por el argumento: James Coburn era un gran actor con carisma de sobra para el personaje, y ten\u00eda una qu\u00edmica impresionante con Lee J. Cobb que hac\u00eda de Lloyd Cramdem &#8211; su jefe en <strong>ZOWIE<\/strong> &#8211; . Pero adem\u00e1s, ten\u00edan de base un<em> script<\/em> que disparaba decenas de dardos sobre 007. No s\u00f3lo en el film hay muchas menciones indirectas (0008; el sos\u00edas de Connery que se encuentra con Flint en Marsella &#8211; que incluye cejas gruesas y peluqu\u00edn &#8211; ; referencias a <strong>SPECTRE<\/strong>), sino que Flint hac\u00eda 10 veces mejor cualquier cosa que Bond pudiera hacer. Y una diferencia fundamental es que Flint es expeditivo sin armas, o conf\u00eda en las que \u00e9l mismo construye. La secuencia en que Cramdem intenta entregarle un malet\u00edn trucado y una pistola &#8211; similar equipamento al de 007 en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frwl\/\">From Russia With Love<\/a> &#8211; es de antolog\u00eda. Coburn le responde: <em>&#8220;No es necesario, tengo mi propio encendedor. 82 usos letales, 83 si lo utiliza para prender un cigarrillo&#8221;<\/em>; culminando con el rechazo del arma, ya que \u00e9l es m\u00e1s rapido con una cerbatana que usa dardos con curare. Cuando le dispara un dardo a una mosca en menos de dos segundos, la platea aplaude de pie.<\/p>\n<p><strong>Our Man Flint<\/strong> es un film deliciosamente rid\u00edculo. Pero no rid\u00edculo por ser malo, sino que posee una gran calidad. Su ridiculez es intencional &#8211; Flint es sobrehumano &#8211; . Al contrario de los filmes de <strong>Matt Helm<\/strong> &#8211; que son atrocidades cinematogr\u00e1ficas graciosas por su nivel de amateurismo -, <strong>Our Man Flint<\/strong> es una satira brillante y que, incluso, cuenta con un presupuesto que compite &#8211; si no es que supera &#8211; a los del mismo 007. Siempre cuento lo mismo: Flint destruye una isla antes que 007 lo haga en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/yolt\/\">You Only Live Twice<\/a>. Flint va al espacio antes de que Bond lo hiciera. Imagino la impresionante presi\u00f3n que deb\u00eda pesar sobre Saltzman y Broccoli al ver un film como este, compitiendo cabeza a cabeza en el mismo nicho que ellos hab\u00edan descubierto.<\/p>\n<p>Los americanos tienen una expresi\u00f3n para ciertos films y los llaman de culto. Un <em>film de culto<\/em> no solo contiene escenas que ser\u00e1n imitadas, sino contiene parlamentos que todo el mundo &#8211; a\u00fan con una \u00fanica visi\u00f3n de la pel\u00edcula &#8211; sabe de memoria. Son cintas que tienen algo m\u00e1s que invitan a verlas y re-verlas una y otra vez. Son pel\u00edculas que poseen un magnetismo especial y que todo el mundo recuerda con afecto. Y <strong>Our Man Flint<\/strong> es definitivamente un film de culto: si bien el argumento b\u00e1sico es rutinario (amenaza mundial, super agente al rescate), es en el desarrollo donde posee sus puntos mas fuertes. Sorprende a cada rato, especialmente con las salidas extremas que hace Coburn. Conectando a Cobb a la corriente el\u00e9ctrica como un fibrilador humano para salvar a un moribundo (!); analizando instant\u00e1neamente un dardo envenenado y descubriendo que posee rastros de <em>bouillabaisse<\/em> &#8211; una sopa del sur de Francia que es la que tomaba el asesino que prepar\u00f3 el dardo -; disfraz\u00e1ndose de hind\u00fa en un cabaret de mala muerte; descansando m\u00e1s antes de una misi\u00f3n si paraliza su coraz\u00f3n; transmitiendo mensajes secretos con su propia clave basada en las medidas de las mujeres; siendo perseguido por aguilas anti norteamericanas; o haciendo acrobacias inimaginables (tambi\u00e9n merece mencionarse la participaci\u00f3n de Cobb, especialmente su acoso por parte del tel\u00e9fono presidencial &#8211; ese con la tonada inconfundible que popularizara <strong>Austin Powers<\/strong> a\u00f1os despu\u00e9s -). Y, pensando en la platea, Flint no es especialmente sangriento &#8211; cuando despacha al asesino nazi Gruber en el restaurant, lo hace tras bambalinas &#8211; pero s\u00ed expeditivo. La acci\u00f3n en el film pasa por lo f\u00edsico antes que en persecuciones o tiroteos.<\/p>\n<p>Como mencion\u00e1bamos al principio, la est\u00e9tica del film es extremadamente <em>Pop<\/em>. Esto es evidente especialmente cuando Flint llega a la isla Galaxy. Los decorados son impresionantes &#8211; a\u00fan cuando en bastantes casos se notan las pinturas <em>Matt\u00e9<\/em> y las imagenes superpuestas, por no mencionar las miniaturas demasiado obvias &#8211; as\u00ed como la secuencia final con la voladura de la isla. Y algunas de sus ideas son naif propias de los 60, como los cient\u00edficos construyendo una sociedad perfecta &#8211; pero que requieren de las drogas y la hipnosis para comandarla -, libre de la guerra y de la pol\u00edtica.<\/p>\n<p>Coburn y Cobb se llevan las palmas y aplausos, y en el casting destaca un joven (y ponzo\u00f1oso) Edward Mulhare a\u00f1os antes de <strong>The Knight Rider<\/strong>. Y sin lugar a dudas, es imposible olvidar a la impresionante partitura de Jerry Goldsmith, pegadiza como ninguna, y arreglada durante todo el film seg\u00fan la situaci\u00f3n como rock, tango, vals, etc. Y especialmente efectiva en las secuencias de acci\u00f3n.<\/p>\n<p>Un cl\u00e1sico de culto, sin duda alguna. Es una l\u00e1stima que la secuela fuera algo opaca, y decidieran archivar una tercera entrega (<strong>The Bride of Flint<\/strong>). Despu\u00e9s se resucitar\u00eda al personaje en una oscura (y perdida) pel\u00edcula para TV con Ray Danton, pero descarnada del humor que lo hizo famoso. Quiz\u00e1s en alg\u00fan momento de lucidez &#8211; <em>entre tantos idiotas con dinero que pululan en Hollywood<\/em> &#8211; sea posible acceder a una remake. El personaje (y el p\u00fablico) se lo merece. El tema es ver qui\u00e9n se calza los zapatos de Coburn.<\/p>\n<p>5 CONNERYS: Un cl\u00e1sico de culto, con situaciones disparatadas e interpretaciones de James Coburn y Lee J. Cobb para la antolog\u00eda. La m\u00fasica de Jerry Goldsmith es soberbia. Un film soberbio que demuestra c\u00f3mo se puede hacer un film de esp\u00edas mas all\u00e1 de 007.<\/p>\n<h4>LA SAGA DE OUR MAN FLINT<\/h4>\n<h5><em>La saga basada en <strong>Derek Flint<\/strong> se compone de: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/our-man-flint\/\">Our Man Flint<\/a> (1966) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/inlike-flint\/\">In Like Flint<\/a> (1967), ambas con James Coburn. Hay un atroz piloto de televisi\u00f3n que data de 1975 &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/flint-dead-target\/\">Our Man Flint: Dead on Target<\/a> -, con Ray Danton como el personaje del t\u00edtulo.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Our Man Flint (1966) : la mas famosa de las parodias de James Bond, con James Coburn como Derek Flint, Lee J. Cobb, Gila Golan y Edward Mulhare.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8086"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8086"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8086\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8086"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}