{"id":8079,"date":"2017-08-30T12:09:47","date_gmt":"2017-08-30T12:09:47","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/odessa\/"},"modified":"2019-07-25T08:35:31","modified_gmt":"2019-07-25T11:35:31","slug":"odessa","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/odessa\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Odessa (1974)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-8648 alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png\" alt=\"calificaci\u00f3n 3\/5: buena\" width=\"170\" height=\"35\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas.png 320w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/3-estrellas-300x62.png 300w\" sizes=\"(max-width: 170px) 100vw, 170px\" \/> <strong>GB \/ Alemania Oriental, 1974: Jon Voight (Peter Miller), Maximilian Schell (Eduard Roschmann), Maria Schell (Frau Miller), Mary Tamm (Sigi), Derek Jacobi (Klaus Wenzer)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Ronald Neame, Gui\u00f3n: George Markstein &amp; Kenneth Ross, basados en la novela hom\u00f3nima de Frederick Forsyth<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Alemania Occidental, 1963. El periodista <em>free lance<\/em> Peter Miller se encuentra a la caza de alguna historia interesante que pueda venderle a los diarios. En su rastreo se topa con el suicidio de un anciano jud\u00edo, el cual fuera prisionero de guerra en los campos de concentraci\u00f3n que los nazis manten\u00edan en Riga. Usando sus contactos con la polic\u00eda logra acceder al diario del anciano, el cual relata los horrores y desmanes cometidos por el administrador del campo &#8211; <em>Eduard Roschmann, apodado &#8220;el carnicero de Riga&#8221; <\/em>-. Profundamente conmovido por el relato Miller decide ir tras la pista de Roschmann, para lo cual decide contactarse con el notorio cazador de nazis Simon Wiesenthal. Este le pone al tanto de ODESSA, una organizaci\u00f3n clandestina creada por las nazis hacia el final de la guerra, cuyo prop\u00f3sito era ayudarles a escapar de Alemania &#8211; <em>provey\u00e9ndoles de dinero, rutas de escape y documentos de identidad falsos<\/em> -. Mientras tanto, agentes del MOSSAD han estado siguiendo los pasos de Miller y deciden interceptarlo y reclutarlo, aprovechando su condici\u00f3n de no ser jud\u00edo para infiltrarlo en ODESSA a trav\u00e9s de los contactos que los israel\u00edes poseen. Pero &#8211; <em>a pesar del r\u00e1pido entrenamiento brindado por los israel\u00edes<\/em> &#8211; Miller no deja de ser un amateur metido en un juego infestado de asesinos profesionales y sic\u00f3patas, los cuales olfatear\u00e1n la debil fachada del periodista y se lanzar\u00e1n sin demora sobre sus pasos para hallarle y destrozarle.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/poster-odessa.jpg\" alt=\"Odessa (1974)\" width=\"200\" height=\"271\" border=\"1\" \/>Desde siempre la gente se ha evadido a trav\u00e9s de la lectura; pero, desde que yo recuerde, la literatura pasatista nunca fue tan popular como en los a\u00f1os 70. Los autores de <em>best sellers<\/em> eran estrellas, y sus nombres eran conocidos por el p\u00fablico en general; uno pod\u00eda ir a una plaza y toparse con un mont\u00f3n de gente con una novela bajo el brazo, fuera de Alistair McLean, Arthur Hailey, Wilbur Smith o, en el caso que nos ocupa, Frederick Forsyth. Este ingl\u00e9s tuvo su tirada de \u00e9xitos editoriales, popularizados a trav\u00e9s de adaptaciones cinematogr\u00e1ficas como <strong>El Dia del Chacal <\/strong>(su mejor obra), <strong>Los Perros de la Guerra<\/strong> y el filme que ahora rese\u00f1amos. La estrella de Forsyth perder\u00eda brillo a partir de los ochentas, aunque le alcanzar\u00eda para un hit m\u00e1s con la modesta <strong>El Cuarto Protocolo<\/strong> (1987) &#8211; <em>protagonizada por un Pierce Brosnan pre Bond y flojamente contratado para el rol del asesino del t\u00edtulo<\/em> -.<\/p>\n<p><strong>Odessa<\/strong> es un filme de conspiraciones nazis, esos que siempre muestran a los criminales de guerra pr\u00f3fugos escondidos bajo nuevas identidades, y utilizando todos los recursos robados durante la guerra (y ocultos en oscuros bancos suizos) para montar alg\u00fan plan siniestro que les permita regresar al poder en Alemania. El subg\u00e9nero ha dado lugar para filmes de todo tipo y color, sea delirante ciencia ficci\u00f3n &#8211; <em>como resucitar a Hitler al estilo de <strong>Ellos Salvaron el Cerebro de Hitler<\/strong> (1968) o <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ninos-brasil\/\">Los Ni\u00f1os del Brasil<\/a> (1978) <\/em>-, densos thrillers conspirativos &#8211;<em> <strong>El Pacto Holcroft<\/strong> (1985) <\/em>-, e incluso alegor\u00edas encubiertas como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/crimenes-mabuse\/\">Los 1.000 Ojos del Doctor Mabuse<\/a> (1960) &#8211;<em> despedida de Fritz Lang de su personaje favorito y una critica encubierta a la Alemania de la post guerra, la cual manten\u00eda latentes las posibilidades de un nuevo brote fascista<\/em> -. El 99% de estas cintas entran en el terreno pasatista, con lo cual ninguna de ellas se tom\u00f3 la molestia de tratar como corresponde la inflamable situaci\u00f3n social que reinaba en Alemania a partir de 1945. Imaginen un pa\u00eds arrasado, un gobierno sostenido por potencias extranjeras, una econom\u00eda ca\u00f3tica y plena de racionamientos, y un gigantesco porcentaje de la poblaci\u00f3n compuesto por antiguos soldados y oficiales miembros del despuesto r\u00e9gimen nazi &#8211;<em> a final de cuentas, no hubo alem\u00e1n var\u00f3n que no pasara por las milicias germanas, fuera durante el auge del nazismo o, al final, cuando la desesperaci\u00f3n los llev\u00f3 a reclutar ni\u00f1os y ancianos para defender inutilmente la naci\u00f3n frente al imparable avance aliado<\/em> -. Era una situaci\u00f3n mucho peor que la de 1918, ya que los fan\u00e1ticos nacionalistas abundaban entre la poblaci\u00f3n germana y, si la reconstrucci\u00f3n del pa\u00eds no era r\u00e1pida y exitosa, no faltar\u00eda mucho para que las fuerzas latentes resurgieran y sumieran a la naci\u00f3n en un nuevo caos social, sea con protestas, revueltas o intentando dar un golpe de estado. A\u00fan cuando se trataba de un pa\u00eds ocupado por milicias extranjeras, el temor del resurgimiento nazi era inevitable: el pa\u00eds descuartizado y repartido entre las potencias invasoras; una sociedad desintegrada y se\u00f1alada con el dedo por la comunidad internacional; y la paranoia de tener a los comunistas justo en su puerta, am\u00e9n de usurpar territorio hist\u00f3rico y caro a los sentimientos alemanes como era Berlin y toda la parte este del pa\u00eds&#8230;<em><strong> \u00bfhasta cuando los sangu\u00edneos alemanas tolerar\u00edan la humillaci\u00f3n &#8211; y los costos &#8211; de la derrota?<\/strong><\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Mientras que hubiera sido fascinante ver algun filme que explorara &#8211; <em>de manera dram\u00e1tica<\/em> &#8211; los peligros latentes durante la reconstrucci\u00f3n de Alemania, uno debe conformarse con estas intrigas livianas y pasatistas que s\u00f3lo sirven para mostrar dicha paranoia de manera fragmentada. El <em>thriller<\/em> de Frederick Forsyth dista mucho de surcar alg\u00fan camino nuevo, pero al menos es eficiente en su prop\u00f3sito. Como suele ocurrir en los <em>thrillers<\/em>, hay momentos en donde las cosas vienen muy tra\u00eddas de los pelos y la credibilidad resulta forzada al m\u00e1ximo. Aqu\u00ed un periodista se topa con un suicidio, en donde descubre el diario que escribi\u00f3 la victima durante la \u00e9poca en que era prisionero de guerra. All\u00ed describe los horrores vistos en el campo de concentraci\u00f3n de Riga &#8211;<em> los cuales son detallados con demasiada mesura <\/em>-, tras lo cual el protagonista Jon Voight pasa a convertirse en un furibundo vengador. Ciertamente semejante transformaci\u00f3n tiene una explicaci\u00f3n oculta &#8211; <em>reservada para el final, a manera de sorpresa <\/em>&#8211; pero, al momento de ocurrir en los minutos iniciales, resulta incomprensible. La performance de Voight tampoco ayuda &#8211; <em>es incre\u00edblemente chata y parece tropezarse a cada rato con su forzado ingl\u00e9s con acento alem\u00e1n<\/em> -, con lo cual uno queda rasc\u00e1ndose la cabeza sobre por qu\u00e9 semejante blandengue quiere ir a masacrar a un bestial criminal nazi pr\u00f3fugo.<\/p>\n<p>El filme se toma una hora en despegar. Los intentos de mostrar a Jon Voight como una persona rica o interesante fracasan miserablemente y, el resto del tiempo, lo dividimos entre Voight leyendo el diario del suicida y los testimonios de los mas ancianos sobre las vivencias de la guerra &#8211; <em>al menos la performance de Maria Schell es efectiva y logra remontar puntos en una historia demasiado conversada<\/em> -.<\/p>\n<p>Cuando Voight comienza a avanzar en su investigaci\u00f3n, <strong>Odessa <\/strong>empieza a transitar terrenos re\u00f1idos con la l\u00f3gica. Conociendo que, hist\u00f3ricamente, el grueso de criminales nazis pr\u00f3fugos huy\u00f3 de Europa (eligiendo para\u00edsos del anonimato como Argentina y Paraguay, liderados por gobiernos afines al depuesto r\u00e9gimen nazi), resulta absurdo que un buscad\u00edsimo criminal de guerra se haya transformado en un pro-hombre de la nueva sociedad alemana, cambi\u00e1ndose \u00fanicamente el nombre y sin apelar siquiera a una cirug\u00eda est\u00e9tica. Que <em>Odessa<\/em> le brinde refugio a un empobrecido ex cabo nazi resulta bastante tonto, am\u00e9n de que cuentan con toneladas de datos sobre la guerra pero ning\u00fan registro para corroborar que <em>Juan Perez<\/em> era efectivamente cabo custodio en el campo de concentraci\u00f3n de Riga. Al menos lo que <strong>Odessa<\/strong> hace bien es aplicar la obligatoria <em>Ley de Murphy<\/em> que precisan los<em> thrillers<\/em> para funcionar &#8211;<em> el h\u00e9roe da un paso en falso, los villanos se dan cuenta de su tapadera, y es cuesti\u00f3n de tiempo para que logren atraparlo<\/em> -, pero la sucesi\u00f3n de los hechos deja algo que desear. El encuentro entre el asesino profesional y el protagonista &#8211; <em>un amateur en estas lides<\/em> &#8211; deber\u00eda haber estado mejor orquestado; en todo caso el sicario es un ineficiente de aquellos, ya que un tipo altamente entrenado para matar es derrotado sin muchas vueltas por un tipo que jam\u00e1s lanz\u00f3 un pu\u00f1etazo a la cara.<\/p>\n<p>El final tambi\u00e9n tiene problemas. <strong>(alerta <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>)<\/strong>. El principal de ellos es que est\u00e1 re\u00f1ido con la moral. Jon Voight no es un justiciero que viene a vengar la muerte de miles de jud\u00edos prisioneros en Riga, sino que viene a buscar revancha por la muerte de su padre &#8211; <em>un oficial nazi asesinado por Roschmann cuando decidi\u00f3 incautar el convoy que estaba a su cargo <\/em>-. Es una raz\u00f3n tremendamente egoista y hasta superficial &#8211; <em>es el hijo de un nazi cobr\u00e1ndole deudas atrasadas a otro nazi<\/em> -, y le quita toda legitimidad a la causa de Voight. Ni siquiera la pelicula se ha tomado la molestia de establecer el clich\u00e9 cinematogr\u00e1fico que divide a los nazis asesinos paranoicos de los oficiales prusianos de la <strong>Wehrmacht<\/strong>, militares de carrera que tuvieron que aceptar a rega\u00f1adientes las \u00f3rdenes de sus desquiciados jefes y que operaron en el campo de batalla, no en los campos de concentraci\u00f3n, lo cual hubiera ayudado un poco. Dudo mucho que la simpat\u00eda del p\u00fablico siga manteni\u00e9ndose con Voight despu\u00e9s de su revelaci\u00f3n final <strong>(fin <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>).<\/strong><\/p>\n<p><strong>Odessa <\/strong>es un <em>thriller<\/em> ok. No hay momentos de acci\u00f3n (o son demasiados est\u00e1ticos), la tensi\u00f3n es minima y la trama es pasable, pero la misma no supera el an\u00e1lisis forense de un espectador moderno. Hace 40 a\u00f1os la gente era mas ingenua y compraba todo lo que vend\u00eda el cine pero ahora &#8211; <em>empapados de informaci\u00f3n y experiencia cin\u00e9fila<\/em> &#8211; poseen un standard de calidad mas alto, prueba para la cual <strong>Odessa<\/strong> califica apenas con lo m\u00ednimo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Odessa (1974): un periodista descubre una secreta organizacion nazi en la Alemania de la post guerra, en este thriller basado en el libro de Frederick Forsyth. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8079"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8079"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8079\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8079"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}