{"id":8050,"date":"2017-08-30T12:09:40","date_gmt":"2017-08-30T12:09:40","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/living\/"},"modified":"2021-11-11T11:16:22","modified_gmt":"2021-11-11T14:16:22","slug":"living","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/living\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: 007 Su Nombre es Peligro (007 Alta Tensi\u00f3n) (The Living Daylights) (1987)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignright wp-image-8649\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/4-estrellas.png\" alt=\"calificaci\u00f3n 4\/5: muy buena\" width=\"170\" height=\"35\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/4-estrellas.png 320w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/4-estrellas-300x62.png 300w\" sizes=\"(max-width: 170px) 100vw, 170px\" \/> <strong>Gran Breta\u00f1a 1987: Int\u00e9rpretes: Timothy Dalton (James Bond), Maryam d&#8217;Abo (Kara Milovy), Jeroen Krabb\u00e9 (General Georgi Koskov), Joe Don Baker (Brad Whitaker), John Rhys-Davies (General Leonid Pushkin), Art Malik (Kamran Shah), Andreas Wisniewski (Necros), Thomas Wheatley (Saunders), Desmond Llewelyn (Q), Robert Brown (M), Geoffrey Keen (Ministro de Defensa), Walter Gotell (General Anatol Gogol), Caroline Bliss (Miss Moneypenny), John Terry (Felix Leiter), John Bowe (Cornoel Feyador), Julie T. Wallace (Rosika Miklos), Kell Tyler (Linda), Catherine Rabett (Liz), Dulice Liecier (Ava), Nadim Sawalha (jefe de seguridad) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: John Glen &#8211; Argumento: historia de Ian Fleming &#8211; Gui\u00f3n: Richard Maibaum y Michael G. Wilson &#8211; Fotograf\u00eda: Alec Mills &#8211; Montaje: John Grover, Peter Davies &#8211; M\u00fasica: John Barry &#8211; Dise\u00f1o de producci\u00f3n: Peter Lamont &#8211; Supervisi\u00f3n de la direcci\u00f3n art\u00edstica: Terry Ackland-Snow &#8211; Decorados: Michael Ford &#8211; Vestuario: Emma Porteous &#8211; Sonido: Colin Miller &#8211; Productor: Albert R. Broccoli y Michael G. Wilson<\/strong><\/p>\n<p><strong>130 min, No rating, Color &#8211; 29\/6\/1987: estreno mundial en el Odeon Leicester Square de Londres<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>En una pr\u00e1ctica de entrenamiento en Gibraltar, varios agentes del servicio secreto brit\u00e1nico mueren, y la nota que dejan los asesinos menciona a SMERSH, el temible servicio ruso de eliminaci\u00f3n de esp\u00edas enemigos, que se ten\u00eda por desaparecido desde hace a\u00f1os. Mientras tanto, 007 debe proteger la defecci\u00f3n del general ruso Koskov de la Cortina de Hierro, y al hacerlo se encuentra con una franco tiradora apuntando al mismo. Bond simplemente la hiere y acompa\u00f1a a Koskov a Inglaterra. Cuando el general ruso se encuentra por dar informes y confirmar que SMERSH ha sido reactivada por el actual jefe de la KGB &#8211; el general Pushkin &#8211; , es secuestrado. Y 007 es enviado a investigar, top\u00e1ndose con la novia de Koskov que resulta ser la francotiradora que hiri\u00f3 en Berl\u00edn. Pronto el esp\u00eda ingl\u00e9s comenzar\u00e1 a develar una trama de conspiraci\u00f3n perge\u00f1ada por Koskov para involucrar al Servicio Secreto de Su Majestad en la eliminaci\u00f3n de su enemigo en la KGB &#8211; el general Pushkin -, y poder ocultar una serie de desfalcos que ha cometido para amasar una fortuna en el tr\u00e1fico de armas y opio.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/foto-living.jpg\" alt=\"Critica: THE LIVING DAYLIGHTS (007 SU NOMBRE ES PELIGRO)\" width=\"795\" height=\"360\" \/><\/p>\n<p>Lleg\u00f3 1985, Moore le dijo adi\u00f3s a 007 en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/avtk\/\">A View to a Kill<\/a>, y todo el mundo entr\u00f3 en p\u00e1nico (especialmente Albert Broccoli).<\/p>\n<p>La era Moore puede ser criticada por muchas cosas: por su despareja calidad, por el tono bufonesco que el ingl\u00e9s le hab\u00eda dado al personaje, por su total abandono de los or\u00edgenes literarios (y su incursi\u00f3n en el disparate)&#8230; pero no puede negarse que la era Moore fu\u00e9 la m\u00e1s espectacular, la que produjo mejores rendimientos de taquilla, la que hizo a James Bond como \u00eddolo de masas (sus films eran vistos por toda la familia) y, fundamentalmente, la virtud de darle continuidad al personaje en los \u00b470 y parte de los \u00b480. El mundo hab\u00eda evolucionado y 007 tambi\u00e9n, y el cambio no hab\u00eda sido mal recibido. El triunfo de Roger Moore como sucesor de Sean Connery es un m\u00e9rito del ingl\u00e9s en saber reconocer la diferencia, no intentar imitarlo al escoc\u00e9s, e incluso hacer una interpretaci\u00f3n del personaje contraria a la de Connery. Su estilo fue aceptado, evolucion\u00f3 a 007 y acostumbr\u00f3 al p\u00fablico a ver a un James Bond m\u00e1s suave, amable y bromista, seductor por simpat\u00eda, m\u00e1s descarado y quiz\u00e1s algo m\u00e1s torpe en las escenas de lucha mano a mano, pero siempre inmerso en escenarios y persecuciones espectaculares, y dotado de un feeling con el p\u00fablico que sol\u00eda recurrir a los gui\u00f1os como diciendo: &#8220;lo que pasa ahora en escena yo tampoco me lo creo&#8221;.<\/p>\n<p>Mientras que a finales de los 60, para el p\u00fablico Bond era Connery, para mediados de los 80 era Moore. Los espectadores se hab\u00edan acostumbrado a ver otro estilo de Bond. Y como otra medalla que podemos adjudicarle a Moore, est\u00e1 el hecho que supo ver el costado que la gente echaba de menos en el agente brit\u00e1nico. Les mostr\u00f3 otro perfil, el p\u00fablico lo acept\u00f3, y dej\u00f3 su propia marca en el personaje. O sea que a mediados de los 80, tal como en su momento Lazenby deb\u00eda luchar con la sombra larga de Connery cirni\u00e9ndose sobre su labor, en 1987 era el perfil de Moore que se erig\u00eda sobre su posible sucesor. Es interesante &#8211; en este punto, y ante la inminencia de la elecci\u00f3n de un nuevo Bond en v\u00edsperas de la partida de Pierce Brosnan &#8211; ver los criterios de c\u00f3mo <strong>Eon <\/strong>elige a los posibles int\u00e9rpretes de 007.<\/p>\n<p>Salvando el desastroso casting de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">On Her Majesty\u00b4s Secret Service<\/a> (comentado en la secci\u00f3n de dicha pel\u00edcula), podemos establecer algunas reglas emp\u00edricas extra\u00eddas de los hechos hist\u00f3ricos que se han dado en m\u00e1s de 40 a\u00f1os de existencia cinematogr\u00e1fica del personaje:<\/p>\n<p><strong><em>&#8211; Eon<\/em><\/strong><em> siempre llama a candidatos descartados de anteriores castings<\/em><\/p>\n<p><em><strong>&#8211; Eon<\/strong> siempre elige a actores secundarios, con presencia estelar en TV o secundaria en films mainstream. Nunca apuesta a una gran estrella por una cuesti\u00f3n de costos (si bien Moore era a su modo una estrella de TV por su serie <strong>The Saint<\/strong> al momento de ser elegido para <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/letdie\/\">Live And Let Die<\/a>). Todo lo que se dice sobre posibles castings (antes y ahora) de James Mason, Cary Grant, Mel Gibson o Hugh Grant (entre otros), t\u00f3memoslo como leyenda. Pero el perfil de los productores siempre fu\u00e9 elegir int\u00e9rpretes baratos.<\/em><\/p>\n<p><em>&#8211; Y, como detalle adicional, la sucesi\u00f3n de un Bond exitoso no termina en una elecci\u00f3n exitosa, sino en un 007 de transici\u00f3n. La sombra del antecesor opaca al nuevo int\u00e9rprete. Tanto Lazenby como Dalton pueden verse como Bonds temporales, con tibias respuestas del p\u00fablico.<\/em><\/p>\n<p>A 1987 la elecci\u00f3n para Bond era Pierce Brosnan. Si bien no era una gran estrella, y su serie <strong>Remington Steele<\/strong> no era un top ten en la TV, el irland\u00e9s compart\u00eda m\u00e1s de un perfil con Roger Moore. Y su <strong>Remington Steele<\/strong> ten\u00eda varios puntos de contacto con James Bond: era suave y simp\u00e1tico, se mov\u00eda en ambientes lujosos, y ten\u00eda ese feeling similar a Moore de no creerse demasiado los disparates en que se ve\u00eda envuelto.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Brosnan era una excelente candidato y, si hubiera podido saltar a la serie en 1987 &#8211; y con Broccoli padre a cargo &#8211; , lo m\u00e1s probable es que la serie siguiera la misma l\u00ednea de disparate y descontrol creativo como se hab\u00eda visto en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/avtk\/\">A View to Kill<\/a>. Pero conocida la noticia de su candidatura, los productores de la serie <strong>Remington Steele<\/strong> &#8211; <em>recientemente cancelada<\/em> &#8211; se volvieron codiciosos, vieron el momento como una oportunidad para hacer unos d\u00f3lares extra, y recontrataron al elenco para filmar una temporada m\u00e1s. Ataron a Brosnan a un nuevo contrato que le exig\u00eda exclusividad, impidieron al irland\u00e9s acceder al personaje&#8230; y lanzaron una nueva temporada de la serie que apenas tuvo una tibia acogida. En vez de haber sido inteligentes y darle la oportunidad de ser Bond mientras lanzaban la nueva temporada como &#8220;la \u00faltima serie que film\u00f3 el actual 007&#8221;, estropearon todo y no ganaron las fortunas que hab\u00edan imaginado.<\/p>\n<p>Con Brosnan atado y fuera de combate, la elecci\u00f3n de Bond cay\u00f3 sobre un gal\u00e9s que hab\u00eda sido candidato tanto en 1969 como en 1973 a interpretar al agente secreto. Timothy Dalton era un actor de carrera m\u00e1s teatral que cinematogr\u00e1fica, y su participaci\u00f3n en el cine se reduc\u00eda a dramas de \u00e9poca (<strong>Cronwell<\/strong>, <strong>Agatha<\/strong>), y a alg\u00fan bochorno como <strong>Sextette<\/strong> &#8211; <em>la espantosa comedia con Mae West<\/em> -, o la versi\u00f3n kitsch de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/flash-gordon\/\">Flash Gordon<\/a> de los a\u00f1os 80.<\/p>\n<p>Dalton ten\u00eda una s\u00f3lida formaci\u00f3n shakespereana que iba en su contra. Los actores de teatro cl\u00e1sico suelen ser excelentes para papeles de autoridad y comando (se adaptan sin problemas como el caso de Patrick Stewart con su Jean Luc Picard de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-trek-8\/\">Star Trek &#8211; Next Generation<\/a>), pero carecen de cierta espontaneidad &#8211; que era la principal virtud de Moore como 007 &#8211; . Toman su trabajo muy a pecho y, salvo excepciones, no suelen ser dotados para la comedia. En cambio, son ideales para expresar otro tipo de emociones, transmitir conflictos internos, y recitar parlamentos con voz de bar\u00edtono. Por compararlo en t\u00e9rminos muy extremos, reemplazar a Moore con Dalton equival\u00eda a sustituir a Jerry Lewis con Charlton Heston.<\/p>\n<p>Ciertamente para que Dalton funcionara como Bond, el gui\u00f3n deb\u00eda ser hecho a la medida del gal\u00e9s, cosa que no sucedi\u00f3 con <strong>The Living Daylights<\/strong> y s\u00ed con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ltk\/\">Licence to Kill<\/a>. La primera experiencia cinematogr\u00e1fica de Timothy Dalton como James Bond result\u00f3 siendo un h\u00edbrido, con un script pensado para Pierce Brosnan que semejaba a un film Moore mas light en comedia, y al que se le puso a \u00faltimo momento mayor ah\u00ednco en el desarrollo de tramas y personajes para que el gal\u00e9s se luciera.<\/p>\n<p>El Bond de Dalton cumple a la perfecci\u00f3n con la est\u00e9tica de lo que deber\u00eda ser 007, pero carece de personalidad, al menos en esta primera entrega. Uno puede catalogar a la interpretaci\u00f3n de Dalton como demasiado estoica; lo suyo no es hacer chistes, y se nota la falta de comfort del actor en esos momentos. Tampoco radia demasiado carisma; parece demasiado apurado en recitar sus parlamentos y es bastante m\u00e1s autoritario que Moore en su comando en escena. Pero, en compensaci\u00f3n, es un Bond impaciente y duro, furioso, que lo acerca mucho m\u00e1s a Connery. Ciertamente si Dalton hubiera sucedido al escoc\u00e9s en los 70 la serie hubiera mantenido otro nivel de calidad (mucho m\u00e1s alto, por cierto). Pero tal como mencionamos antes, ahora es la sombra de Moore (y de su p\u00fablico) la que oscurece al gal\u00e9s. El p\u00fablico choca con su interpretaci\u00f3n &#8211; a medias con este film, y definitivamente en la siguiente entrega, donde Dalton desarrolla a full todo su potencial -.<\/p>\n<p>Dalton brinda sus mejores momentos cuando, por ejemplo, persigue al criminal de<strong> SMERSH<\/strong> por Gibraltar, cuando hace de francotirador protegiendo a Koskov, cuando amenaza a Pushkin o cuando expresa su odio tras la muerte de Saunders en el parque de diversiones. Es ciertamente algo torpe en las escenas rom\u00e1nticas con el personaje de Kara (tambi\u00e9n es porque se trata de un Bond moderno, menos mujeriego y m\u00e1s respetuoso en plenos tiempos de aparici\u00f3n del <strong>SIDA<\/strong>), o en las escenas de lucha &#8211; donde no posee demasiada presencia, o incluso a veces es opacado por Kara que viene a representar a una de las primeras <strong>Bond Women<\/strong> modernas, con m\u00e1s personalidad y presencia en pantalla que las anteriores, y dejando de ser un mero objeto decorativo &#8211; . Y se encuentra visiblemente inc\u00f3modo en momentos como la persecuci\u00f3n en el hielo, donde deber\u00eda radiar simpat\u00eda. Imagino yo que debe haber mellado fuertemente en el orgullo del actor las cr\u00edticas sobre su aparente antipat\u00eda que, cuando Dalton deja la serie, se embarca en varias comedias con resultado dispar en la taquilla, pero que incre\u00edblemente muestran al gal\u00e9s mucho m\u00e1s c\u00f3modo en esta clase de roles (como <strong>The Beautician and the Beast<\/strong>, que es un film mucho m\u00e1s potable de lo que parece a pesar de Fran Drescher, o<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/looney-tunes\/\">Looney Tunes: Back in Action<\/a> donde reprisa su rol de 007 como Damien Drake). \u00bfSer\u00e1 acaso que la presi\u00f3n de productores y p\u00fablico le jugaba en contra?<\/p>\n<p>Pero dejando a un lado el tema de Dalton, <strong>The Living Daylights<\/strong> es un film de saludable buena calidad que resultaba imprescindible para salir del caos que supuso <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/avtk\/\">A View to Kill<\/a>. Hay acci\u00f3n y hay trama (por primera vez muestra en pantalla a <strong>SMERSH<\/strong>, que en realidad era la organizaci\u00f3n rusa que sol\u00eda presentar Fleming en sus novelas a modo de villano &#8211; por ejemplo en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frwl\/\">From Russia With Love<\/a> &#8211; y que la serie cinematogr\u00e1fica descart\u00f3 para tomar desde el principio a <strong>SPECTRE<\/strong>) , y el p\u00fablico sigue con inter\u00e9s la misma porque desconoce hacia d\u00f3nde va. Al igual que m\u00e1s tarde en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/geye\/\">Goldeneye<\/a>, ac\u00e1 hay un thriller que requiere investigaci\u00f3n por parte del protagonista. Y si bien toma unas pocas l\u00edneas de un par de cuentos de Fleming (concretamente la defecci\u00f3n de un ruso en Berl\u00edn, la chica celista y francotiradora), el resto es pura invenci\u00f3n. Hay suspenso, hay buenos escenarios, hay tensi\u00f3n en las persecuciones, y hay una \u00faltima y excelente banda sonora de John Barry, despedida de la serie, que tiene m\u00e1s instrumentos electr\u00f3nicos de lo habitual. Pero por supuesto, el film tiene sus tonter\u00edas (sino no podr\u00eda ser un film Bond de los 80), como Art Malik llegando con sus compa\u00f1eros cargados de armas al concierto final de Kara (despu\u00e9s de haber viajado en avi\u00f3n !).<\/p>\n<p>En el nivel de interpretaciones, Dalton se defiende como puede con su Bond h\u00edbrido, John Rhys Davies brilla con su Pushkin, Maryam D\u00b4Abo resalta con su Kara Milovy, pero falla miserablemente a la hora de los villanos. Mientras que Necros de Andreas Wisniewski es excelente como asesino despiadado, tanto el Koskov de Jeroen Krabbe como el Whitaker de Joe Don Baker son posiblemente los peores criminales que han pisado los terrenos de la serie (el traficante de armas de Baker es realmente vulgar y sin presencia, mientras que al menos Krabb\u00e9 termina por resultar simp\u00e1tico). Blandos, bufonescos, pura caricatura. Como he dicho en varias oportunidades, casi todos los problemas de la serie en los 70 y 80 ha sido el dispar control creativo de Albert Broccoli, y la prolongada estad\u00eda en la silla del director de John Glen, un hombre que comenz\u00f3 con br\u00edos y que se encontraba &#8211; a esta altura &#8211; cansado de dirigir la serie. Cosa que se confirma con la terrible <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ltk\/\">Licence to Kill<\/a>, donde nada funciona excepto, quizas, la interpretaci\u00f3n de Dalton como unico dato destacable.<\/p>\n<p><em>\u00bfC\u00f3mo es The <strong>Living Daylights<\/strong> como film?<\/em>. Es muy bueno y entretenido, de mayor sobriedad que las \u00faltimas aventuras de Moore, pero con Dalton inc\u00f3modo de seguir un perfil similar al ingl\u00e9s (aunque mas light en cuanto a comedia). Las persecuciones est\u00e1n muy bien, pero los villanos ni siquiera llegan al nivel de cart\u00f3n pintado. Eleva la calidad de aquellos momentos de la serie, pero falla &#8211; como es habitual en los films de Glen &#8211; en mantener un nivel actoral parejo. Con otro director y un gui\u00f3n mas pulido, este podr\u00eda haber sido uno de los films cl\u00e1sicos de la saga.<\/p>\n<h4>LA SAGA OFICIAL DE JAMES BOND<\/h4>\n<h5><em>La era Connery: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/drno\/\">Doctor No (1962)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frwl\/\">Desde Rusia con amor (1963)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gold\/\">Goldfinger (1964)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tball\/\">Operacion Trueno (1965)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/yolt\/\">Solo se vive dos veces (1967)<\/a> \/ El fugaz paso de Lazenby: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ohmss\/\">Al Servicio Secreto de Su Majestad (1969)<\/a> \/ El primer regreso de Connery: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/daf\/\">Los Diamantes son Eternos (1971)<\/a> \/ La era Moore: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/letdie\/\">Vive y Deja Morir (1973)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mgg\/\">El Hombre del Revolver de Oro (1974)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/swlm\/\">La Espia que me Amo (1977)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moon\/\">Moonraker (1979)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fyeo\/\">Solo para sus Ojos (1981)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/octo\/\">Octopussy (1983)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/avtk\/\">En la Mira de los Asesinos (1985)<\/a> \/ La era Dalton: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/living\/\">Su Nombre es Peligro (1987)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ltk\/\">Licencia para Matar (1989)<\/a> \/ La era Brosnan: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/geye\/\">Goldeneye (1995)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tnd\/\">El Ma\u00f1ana Nunca Muere (1997)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/emnb\/\">El Mundo no Basta (1999)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dad\/\">Otro Dia para Morir (2002)<\/a> \/ La era Craig: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2006-casino-royale\/\">Casino Royale (2006)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/quantum-solace\/\">Quantum of Solace (2008)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/skyfall\/\">Operaci\u00f3n Skyfall (2012)<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/spectre\/\">Spectre<\/a> (2015) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/no-time-to-die\/\">Sin Tiempo Para Morir<\/a> (2021)<\/em><\/h5>\n<h2><strong>Canci\u00f3n del film<\/strong><\/h2>\n<p>Despu\u00e9s de Paul Mc Cartney y Duran Duran, la serie retoma el rock y el pop en este muy buen tema de A-ha, todo un hit. Letra y m\u00fasica de John Barry y Pal Waaktaar &#8211; Cantada por A-ha<\/p>\n<p><em>Hey driver, where are we going?<br \/>\nI swear, my nerves are showing<br \/>\nSet my hopes up way too high<br \/>\nThe living&#8217;s in the way we die <\/em><\/p>\n<p><em>Comes the morning and the headlines fade away<br \/>\nHundred thousand people, I&#8217;m the one they frame<br \/>\nI&#8217;ve been waiting long for one of us to say<br \/>\nSpare the darkness, let it never fade away <\/em><\/p>\n<p><em>Ooohh, the living daylights<br \/>\nOoohh, the living daylights (the living daylights) <\/em><\/p>\n<p><em>Allright, hold on tight now,<br \/>\nIt&#8217;s down, down to the wire<br \/>\nGet your hopes up way too high<br \/>\nThe living&#8217;s in the way we die <\/em><\/p>\n<p><em>Comes the morning and the headlines fade away<br \/>\nHundred thousand changes, everything&#8217;s the same<br \/>\nI&#8217;ve been waiting long for one of us to say<br \/>\nSave the darkness, let it never fade away <\/em><\/p>\n<p><em>Ooohh, the living daylights<br \/>\nOoohh, the living daylights (the living daylights)<br \/>\nOoohh, the living daylights (the living daylights) <\/em><\/p>\n<p><em>Comes the morning and the headlines fade away<br \/>\nHundred thousand people, I&#8217;m the one they frame<br \/>\nOoohh, the living daylights <\/em><\/p>\n<p><em>Ooohh, the living daylights (the living daylights)<br \/>\n(the living daylights) set your hopes up way too high<br \/>\n(the living daylights) the living&#8217;s in the way we die<br \/>\n(the living daylights) set your hopes up way too high<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p><strong>En espa\u00f1ol:<\/strong><\/p>\n<p align=\"left\"><em>Hey conductor, a d\u00f3nde vamos?<br \/>\nlo juro, mis nervios estan a flor de piel<br \/>\nmis esperanzas han crecido demasiado<br \/>\nvivimos de la misma forma que morimos<\/em><\/p>\n<p><em>Llega la ma\u00f1ana y las brumas se van desvaneciendo<br \/>\ncien mil personas, soy la \u00fanica que ellos buscan<br \/>\nestuve esperando demasiado por alguno de nosotros que diga<br \/>\nque se vaya la oscuridad, que no la deje caer sobre nosotros<\/em><\/p>\n<p><em>Oooh, los resplandores vivientes<br \/>\nOooh, los resplandores vivientes (los resplandores vivientes)<\/em><\/p>\n<p><em>de acuerdo, suj\u00e9tate firme ahora<br \/>\nvamos hacia abajo, abajo en la cuerda<br \/>\nmanten tus esperanzas en alto<br \/>\nvivimos de la misma forma que morimos<\/em><\/p>\n<p><em>Llega la ma\u00f1ana y las brumas se van desvaneciendo<br \/>\ncien mil personas, soy la \u00fanica que ellos buscan<br \/>\nestuve esperando demasiado por alguno de nosotros que diga<br \/>\nque se vaya la oscuridad, que no la deje caer sobre nosotros<\/em><\/p>\n<p><em>Oooh, los resplandores vivientes<br \/>\nOooh, los resplandores vivientes (los resplandores vivientes)<br \/>\nOooh, los resplandores vivientes (los resplandores vivientes)<\/em><\/p>\n<p><em>Llega la ma\u00f1ana y las brumas se van desvaneciendo<br \/>\ncien mil personas, soy la \u00fanica que ellos buscan<br \/>\nOooh, los resplandores vivientes (los resplandores vivientes)<\/em><\/p>\n<p><em>Oooh, los resplandores vivientes (los resplandores vivientes)<br \/>\n(los resplandores vivientes) manten tus esperanzas en alto<br \/>\n(los resplandores vivientes) vivimos de la misma forma que morimos<br \/>\n(los resplandores vivientes) manten tus esperanzas en alto<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>The Living Daylights (Su Nombre es Peligro) 1987 &#8211; el primer film de Timothy Dalton como James Bond 007, con Jeroen Krabbe, Maryam d\u00b4Abo y Joe Don Baker<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8050"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8050"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8050\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8050"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}