{"id":30894,"date":"2020-10-26T01:26:40","date_gmt":"2020-10-26T04:26:40","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/?page_id=30894"},"modified":"2024-01-11T18:26:32","modified_gmt":"2024-01-11T21:26:32","slug":"ventana-indiscreta","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Ventana Indiscreta (1954)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1954: James Stewart (L.B. &#8216;Jeff&#8217; Jefferies), Grace Kelly (Lisa Carol Fremont), Wendell Corey (detective Thomas J. Doyle), Thelma Ritter (Stella), Raymond Burr (Lars Thorwald)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alfred Hitchcock &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0John Michael Hayes, basado en el cuento de Cornell Woolrich\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Jeff Jefferies es un paciente insufrible. Fot\u00f3grafo de campo para las mejores revistas, en su accionar ha sufrido un accidente y ahora debe reposar varias semanas con la pierna enyesada hasta que el hueso roto sane. Jefferies est\u00e1 molesto&#8230; y <em>es molesto<\/em>; es el calor, el aburrimiento, el no saber qu\u00e9 hacer con su vida. Con un hast\u00edo monumental Jefferies se dedica a espiar los vecinos del enorme patio trasero al cual su departamento tiene vista; pero, en ese enorme cotilleo diario de chusmer\u00edo barato y melodrama de novela se ha topado con algo&#8230; <em>algo que no sabe c\u00f3mo descifrar<\/em>. Solo sabe que uno de los vecinos de enfrente &#8211; <em>que peleaba con su esposa noche y d\u00eda<\/em> &#8211; ha comenzado a salir a alt\u00edsimas horas de la noche, enfundado en traje y portando una enorme maleta. Y, lo que es peor, al d\u00eda siguiente el departamento est\u00e1 en silencio y no hay rastros de la mujer. Coment\u00e1ndole el hecho a su novia Lisa y su masajista Stella, las mujeres concluyen que Jefferies est\u00e1 paranoide por el calor y el aburrimiento, imaginando cosas que no han ocurrido. <em>\u00bfO acaso no es as\u00ed y Jefferies es el \u00fanico testigo de un asesinato del cual nadie tiene noticia alguna?<\/em>.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-30950 size-full\" title=\"Cr\u00edtica: La Ventana Indiscreta (1954)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-ventana-indiscreta.jpg\" alt=\"Cr\u00edtica: La Ventana Indiscreta (1954)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-ventana-indiscreta.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-ventana-indiscreta-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-ventana-indiscreta-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>Uno puede darse cuenta de lo sobresaliente que es la obra de Hitchcock cuando uno sigue hablando de una pel\u00edcula suya a 70 a\u00f1os de su estreno. Hitchcock no es Eisenstein, Bergman o Tarkovski, un cineasta intelectual que crea dilemas dram\u00e1ticos y enfoques cr\u00edpticos, raz\u00f3n por la cual es estudiado con fruici\u00f3n en c\u00edrculos acad\u00e9micos; pero la causa de su vigencia eterna pasa por otros motivos. Es un director de cine popular que hace maravillas en utilizar (a su manera, propia, absolutamente original y distintiva) las reglas del cine <em>mainstream<\/em> (el \u00fanico otro ejemplo que se me ocurre es Spielberg, adem\u00e1s por consistencia de calidad y originalidad en su larga filmograf\u00eda). Es cine comercial con categor\u00eda de obra maestra. Es un tipo f\u00e1cil de entender y mas de admirar; no es simplemente un tipo truculento &#8211; <em>como ocurre con muchas obras del inicio de su carrera de su fiel seguidor Brian De Palma, que aceptaba cualquier cosa por mediocre que fuera con tal de imitar las recetas narrativas y visuales del maestro<\/em> -, sino un cineasta hecho y derecho, un tipo que depura sus libretos de toda estupidez posible, apunta al detalle y el realismo, al manejo de los actores y se da ma\u00f1a para crear situaciones apasionantes en contextos coherentes (sus seguidores, en cambio, trocaron sutileza por efectismo como la incontable cantidad de <em>Giallos<\/em> surgidos en los 60s fruto de imitadores italianos). Bah, en realidad siempre fue el huevo antes que la gallina ya que <em>Hitch<\/em> buscaba su propio material y no aceptaba ning\u00fan libreto si en el mismo no pod\u00eda intercalar alguna secuencia suprema de ingenier\u00eda cinematogr\u00e1fica para lograr el suspenso perfecto.<\/p>\n<p>Pero la mayor virtud de Hitchcock es tambi\u00e9n su mayor defecto, simplemente porque el p\u00fablico quiere saltarse los entremeses y pasar directamente a la magia. La primera media hora de <strong>La Ventana Indiscreta<\/strong> es plomiza, con una parafernalia verbal basada en banalidades y con la contra que el personaje de James Stewart es bastante mis\u00f3gino y detestable. El tipo es un fot\u00f3grafo de campo, de esos que van a las guerras y los desastres, y que desprecia al personaje de Grace Kelly s\u00f3lo porque es una chica bien rodeada de lujos que desconoce el lado duro de la vida (y del mundo). Con ese criterio nunca deber\u00eda haberse acercado a la rubia, es alguien que solo podr\u00eda empardarse con alguien similar como otra fot\u00f3grafa de campo (me hace acordar a esa comedia tibia <strong>Whiskey Tango Foxtrot<\/strong> que trataba sobre la sufrida vida diaria de los corresponsales de guerra y te daba los pormenores de gente adicta a la adrenalina, sumida en la mugre y la sangre durante semanas enteras, olvidados por completo de lo que era la civilizaci\u00f3n y creando su mundo con reglas propias en tiendas de campa\u00f1a). A eso se suma el tiroteo con la parlanchina masajista que, al menos, es condimentado por las salidas desenfadadas de Thelma Ritter que muestran lo arcaico de la mentalidad de James Stewart.<\/p>\n<p>Pero es en medio de esa banalidad que comienzan las se\u00f1ales que enganchan al espectador. El escenario es \u00fanico &#8211; <em>un fot\u00f3grafo lisiado, un patio trasero que, aunque es enorme, tiene algo de claustrof\u00f3bico: apenas se ve el cielo, todo es ladrillo y ventanas plagadas de gente hist\u00e9rica<\/em> &#8211; pero es en ese contexto limitado y en la repetici\u00f3n de las rutinas diarias donde uno concentra la atenci\u00f3n, especialmente cuando uno de los engranajes de esa maquinaria no funciona como debiera. Por supuesto, es Hitchcock invit\u00e1ndonos a ser<em> voyeurs<\/em>, dici\u00e9ndonos que el ocio y la contemplaci\u00f3n por las miserias ajenas pronto se transforman en una actividad mas adictiva que estar viendo televisi\u00f3n &#8211;<em> Stewart pasa d\u00eda y noche anclado en su silla de ruedas frente a su ventanal trasero, absorto, sin ver TV o sin siquiera poner radio o m\u00fasica; lo suyo pasa por la obsesi\u00f3n y el chusmer\u00edo compulsivo<\/em> -; y, en semejante estado de concentraci\u00f3n insana (es casi el mismo estado contemplativo y calculador de un jugador de ajedrez, atendiendo a los movimientos mas m\u00ednimos durante horas y horas, elaborando teor\u00edas sobre el accionar y futuro de cada personaje&#8230; un estado que contagia al espectador desde su puesta en marcha) es cuando surge el caos. Hay algo fuera de lugar &#8211;<em> una serie de salidas a deshora, un grito desgarrador, actitudes sospechosas<\/em> &#8211; que ha roto la armon\u00eda del mecanismo. Y es el estado absorto de Stewart sobre las vidas ajenas el que ha sido capaz de dar con la punta de dicho ovillo, aunque uno no est\u00e9 seguro de si realmente se tratan de sospechas infundadas y teor\u00edas paranoides, o de algo mucho mas real y siniestro.<\/p>\n<p>Si <strong>La Ventana Indiscreta<\/strong> es uno de los mejores trabajos de Hitchcock lo es porque es <em>Hitch<\/em> en situaci\u00f3n controlada de laboratorio. Todos los elementos del escenario \u00fanico est\u00e1n bajo su poder. La escalada de hechos es sutil, lenta y plagada de elementos de relleno cosa de que, cuando ocurren los actos sospechosos de Raymond Burr, suceden de manera casual. Pero <em>Hitch<\/em> no ser\u00eda el maestro que es si no metiera humor en una situaci\u00f3n tan tensa, especialmente cuando Grace Kelly y Thelma Ritter se plegan a la cruzada de Stewart con un entusiasmo juvenil e inconsciente, deseosas de participar en la aventura y resolver el misterio sin caer en la cuenta de que est\u00e1n lidiando con un posible asesino. La excavaci\u00f3n del jard\u00edn de Burr y, sobre todo, la incursi\u00f3n demencial de la Kelly en su departamento (\u00bfqui\u00e9n, en su sano juicio, har\u00eda allanamiento de morada de la casa un desconocido que, para colmo, uno sospecha que cort\u00f3 en trocitos a su esposa?) son gloriosos momentos de alto <em>suspense<\/em> y formidable maestr\u00eda de la puesta en escena donde Hitchcock (y el espectador) se relamen con gusto. Quiz\u00e1s el final no tenga tanta fuerza como los actos previos, pero es un mas que digno final de viaje.<\/p>\n<p>Si hay cosas que no me gustan de <strong>La Ventana Indiscreta<\/strong> son el machismo necio de Stewart, la m\u00fasica altamente intrusiva &#8211; <em>puede que sea un error de la banda de sonido del doblaje porque parece esas pel\u00edculas de <strong>Hallmark<\/strong> donde suenan pianitos melosos y campanitas todo el tiempo, pisando a veces los di\u00e1logos; y eso que se trata de m\u00fasica incidental, no una autentica banda sonora sino las canciones que toca o practica el vecino musico que tiene Stewart en el loft de al lado<\/em> &#8211; y la primera media hora que me suena muy banal. Por contra la performance de Stewart est\u00e1 plagada de microgestos geniales, la Kelly brilla de manera descomunal en cada escena (por carisma, por belleza, por frescura), la Ritter es lo mejor del filme por sus salidas&#8230; y Raymond Burr es un asesino <em>blue collar<\/em> que te da hasta cierta l\u00e1stima (el tipo apenas tiene 100 d\u00f3lares para intentar sobornar a Stewart; te da la impresi\u00f3n de que es un tipo que debe pensar varias veces los pasos que debe dar para recordarlos y poder terminar su apresurada e impulsiva conspiraci\u00f3n; si el tipo se sac\u00f3 a su mujer de encima no fue por dinero u otra ganancia personal sino por un poco de paz, por sacarse una carga de encima). Pros y contras (menores, contadas) de una obra maestra que solo<em> Hitch<\/em> pudo concebir y que ning\u00fan director de cine posterior pudo acerc\u00e1rsele sin ese grado exquisito de equilibrio entre lo lo coherente, lo c\u00f3mico y lo macabro.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por Alejandro Franco USA, 1954: James Stewart (L.B. &#8216;Jeff&#8217; Jefferies), Grace Kelly (Lisa Carol Fremont), Wendell Corey (detective Thomas J. Doyle), Thelma Ritter (Stella), Raymond Burr (Lars Thorwald) Director: Alfred Hitchcock &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0John Michael Hayes, basado en el cuento de Cornell Woolrich\u00a0 Trama: Jeff &#8230; <a title=\"Cr\u00edtica: La Ventana Indiscreta (1954)\" class=\"read-more\" href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">Leer m\u00e1s<span class=\"screen-reader-text\">Cr\u00edtica: La Ventana Indiscreta (1954)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30894"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30894"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30894\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34906,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/30894\/revisions\/34906"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30894"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}