{"id":24644,"date":"2019-02-25T23:16:43","date_gmt":"2019-02-26T02:16:43","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/?page_id=24644"},"modified":"2019-02-26T00:44:35","modified_gmt":"2019-02-26T03:44:35","slug":"mortal-engines","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mortal-engines\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Mortal Engines (M\u00e1quinas Mortales) (2018)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><strong><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-12174 size-full alignright\" title=\"3 at\u00f3micos: buena\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" alt=\"3 at\u00f3micos: buena\" width=\"200\" height=\"40\" \/>USA, 2018: Hera Hilmar (Hester Shaw), Robert Sheehan (Tom Natsworthy), Hugo Weaving (Thaddeus Valentine), Jihae Kim (Anna Fang), Leila George (Katherine Valentine), Stephen Lang (Shrike)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director:\u00a0Christian Rivers &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0Philippa Boyens, Peter Jackson &amp; Fran Walsh, basado en la novela de Philip Reeve<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>\u00a01.000 a\u00f1os en el futuro. Una guerra mundial con armas de devastaci\u00f3n masiva ha sumido a la humanidad en la oscuridad y el retroceso tecnol\u00f3gico y ahora, despu\u00e9s de siglos de evoluci\u00f3n, los pueblos se han organizado en ciudades rodantes &#8211; <em>gigantescas moles con ruedas que depredan todo tipo de recursos a su paso<\/em> -. Londres es la mayor de las ciudades depredadoras y ahora se encuentra arrasando toda Europa. En una de las \u00faltimas cacer\u00edas ha llegado a bordo una chica misteriosa &#8211; <em>que oculta la enorme cicatriz de su rostro bajo una bufanda roja<\/em> -, la cual desea matar al l\u00edder de Londres, Thaddeus Valentine. Pero el atentado es abortado por un empleado de Valentine, Tom Natsworthy, el cual persigue a la chica hasta el vertedero de la mole de metal. All\u00ed se entera que se llama Hester Shaw y que desea vengarse de Valentine por haber asesinado a su madre. Pero Valentine los ha escuchado y empuja a ambos al vac\u00edo. Sobreviviendo a la ca\u00edda, Hester y Tom deber\u00e1n encontrar la forma de sobrevivir en las tierras bald\u00edas mientras los acosan cazadores y can\u00edbales. Pero Hester tiene una aliada &#8211;<em> Anna Fang, una subversiva anti traccionista<\/em> -, con la cual logra\u00a0descubrir que Valentine ha logrado desenterrar a <strong>MEDUSA<\/strong>, el arma que caus\u00f3 el fin del mundo, y que planea utilizar contra el Muro &#8211; <em>la mayor colonia sedentaria establecida en el l\u00edmite de Europa y Asia, y que impide el paso de las ciudades rodantes hacia la otra punta del continente<\/em> &#8211; para allanar su camino y depredar en territorios ricos en recursos. Ahora el \u00fanico medio para detener a Valentine ser\u00e1 entrar en guerra con Londres, una lucha a muerte donde la suerte parece estar echada&#8230; a menos que Hester y Tom encuentren la manera de destruir a <strong>MEDUSA<\/strong> antes de que sea activada.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-24735 size-full\" title=\"Arlequ\u00edn: Cr\u00edtica: Mortal Engines (M\u00e1quinas Mortales) (2018)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-mortal-engines.jpg\" alt=\"Arlequ\u00edn: Cr\u00edtica: Mortal Engines (M\u00e1quinas Mortales) (2018)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-mortal-engines.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-mortal-engines-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-mortal-engines-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p><em><strong>World Building<\/strong><\/em>: <em>el recurso narrativo por el cual el escritor crea un universo diferente al actual &#8211; con su propio set de reglas &#8211; y que utiliza como escenario para desarrollar un conjunto de historias<\/em>.<\/p>\n<p>Si hay un g\u00e9nero que ha hecho uso y abuso del <em>World Building<\/em>, sin lugar a dudas es la ciencia ficci\u00f3n &#8211;<em> el otro ser\u00eda la fantas\u00eda<\/em> -, ya que juega con realidades alternativas. En algunos casos es simple (un mundo futuro donde los robots conviven con los humanos) y, en otros (mucho mas ambiciosos) el escenario es tan radicalmente diferente al actual que precisa un narrador de gran calidad y estilo como para que sepa vender semejante disparate al lector \/ espectador.\u00a0 El caso ejemplar por excelencia es <strong>Duna<\/strong> de Frank Herbert, cuya <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dune\/\">versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/a> (by David Lynch) fall\u00f3 miserablemente al vomitar toneladas de reglas incoherentes al espectador en cuesti\u00f3n de minutos (religiones alternativas, una droga alien\u00edgena que expande la mente, razas en guerra por el dominio de la droga, profec\u00edas sobre la aparici\u00f3n de dioses cambiando el equilibrio del universo, etc) y\u00a0generando por antipat\u00eda una distancia infranqueable\u00a0con el p\u00fablico, poni\u00e9ndoselo en su contra a\u00fan cuando el resto de la historia tuviera elementos mucho mas entendibles. Jackson, Walsh y Boyens\u00a0han hecho maravillas con las dos trilog\u00edas basadas en las historias de la Tierra Media de J.R.R. Tolkien, destilando simpleza y econom\u00eda en un relato muy extenso y sofisticado&#8230; pero pareciera que hubieran perdido el buen tino, y ya no saben sintonizar con el p\u00fablico o tamizar los defectos de la historia a adaptar. Ac\u00e1 se han tirado de cabeza con una historia enorme (que tampoco es un cl\u00e1sico de la literatura sino una serie de novelas para J\u00f3venes Adultos) y se les termina escapando de las manos simplemente porque hay demasiado y no hay suficiente tiempo como para explicarlo sin caer en ridiculeces o que al espectador se le ocurran preguntas de respuesta infranqueable y re\u00f1ida con la mas m\u00ednima l\u00f3gica. El problema es que Philip Reeve no es Tolkien (ni tiene su altura ni su belleza narrativa) y, por lo tanto, era necesario filtrar elementos (o alterar el orden de c\u00f3mo se presentan las cosas) para que la gente vaya asimilando\u00a0lentamente el universo disparatado que pretenden que compremos. Entonces lo que queda es un relato con estupideces precoces (poner como reliquias de la antigua civilizacion a dos figuras de los <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/minions\/\">Minions<\/a>!), un universo <em>steampunk<\/em> dif\u00edcil de tragar (masivas ciudades m\u00f3viles que utilizan&#8230; \u00bfqu\u00e9 cacso de fuente de energ\u00eda?; \u00bfacero??), cosas que aparecen de la nada y no se calienta nadie en explicar (hombres resucitados y convertidos en robots humanoides) y toneladas de datos hist\u00f3ricos inventados y dichos al pasar que lo \u00fanico que hacen son generar mas y mas interrogantes en el p\u00fablico. <strong>Mortal Engines<\/strong> no es tan intragable e insufrible como la <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dune\/\">Duna<\/a> de Lynch porque las aventuras que sufren los protagonistas se pueden seguir y hasta son previsibles, pero el <em>World Building<\/em> apesta y pierde toneladas de piezas por el camino.\u00a0El formato ideal para esto era el de miniserie, pero dudo de que Reeve como autor tenga el mismo porte (y cantidad de adeptos) que Frank Herbert.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Esto es <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mad-max2\/\">Mad Max<\/a> con hiper esteroides. En vez de coches peleando en una carretera post apocal\u00edptica, tenemos masivas ciudades rodantes (!!!) (que alguien me explique la f\u00edsica de esto: los alemanes en la Segunda Guerra Mundial no pod\u00edan mover un hiper tanque de 160 toneladas como el <strong>Landkreuzer<\/strong> y ac\u00e1 manejan moles\u00a0de miles de\u00a0toneladas\u00a0de peso &#8211; <em>y con miles de personas en su interior<\/em> -, pisteando como si fueran <em>muscle cars<\/em> sin desarmarse en el intento) que se chocan entre s\u00ed y en donde las mayores depredan (capturan) a las mas peque\u00f1as y las desguasan para usarlas como recursos. La estupidez con esto es que te\u00f3ricamente asimilan a los habitantes de las ciudades capturadas, o sea que la Londres m\u00f3vil que dirige Hugo Weaving se vuelve cada vez mas masiva aunque est\u00e9n llorando de que est\u00e9n\u00a0cortos de suministros. Es mas l\u00f3gico, como ocurre en otra parte del film, decir que los tipos capturados vayan a ser convertidos en salchichas (<em>el <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/soylent-green\/\">Soylent Green<\/a> est\u00e1 hecho con gente!<\/em>) para alimentar a los londinenses en vez de tener una est\u00fapida comunidad cosmopolita donde puede haber una guerra civil en cualquier momento ya que debe haber un mont\u00f3n de prisioneros que desean vengarse de la fuerza colonizadora. En fin, como sea, lo cierto es que todo esto transcurre 1.000 a\u00f1os en el futuro, que la tecnolog\u00eda ha evolucionado y retrocedido a la vez (no hay televisi\u00f3n pero s\u00ed naves voladoras), y que Londres anda depredando ciudades peque\u00f1as por toda Europa mientras planea activar una antigua arma de destrucci\u00f3n masiva para apoderarse de un reducto rico en recursos pero fuertemente armado, situado en la zona de China. En el medio hay una chica que quiere vengarse de Weaving porque mat\u00f3 a su madre, un co-protagonista que est\u00e1 de adorno y tiene cero qu\u00edmica con la hero\u00edna (Robert Sheehan, un terrible error de casting), una china y su s\u00e9quito (en onda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/matrix\/\">Matrix<\/a>) que est\u00e1 contra la ciudades depredadoras (y hacen causa com\u00fan con la hero\u00edna), y una heredera que empieza a ver los sucios manejos de su padre y se decepciona hasta el punto de la rebeli\u00f3n. Pero como si toda esta sanata no fuera suficiente delirio, el relato tira a un robot humanoide que una vez fue un humano, y que cri\u00f3 a la hero\u00edna cuando qued\u00f3 huerfana y &#8211;<em> como rompi\u00f3 la promesa que le hizo, de transformarse ella misma en robot y acompa\u00f1arlo por toda la eternidad<\/em> &#8211; entra en modo <em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/terminator\/\">Terminator<\/a> a full<\/em>, aniquilando todo lo que se interpone a su paso y desactiv\u00e1ndose de la manera mas est\u00fapida despu\u00e9s de liquidar a medio cast. Oh, s\u00ed,\u00a0es\u00a0rid\u00edculo y gratuito; si al menos hubiera cambiado de bando, entendiendo las razones de la hero\u00edna, quiz\u00e1s su presencia fuera justificada; pero&#8230;<\/p>\n<p>El drama ac\u00e1 es que los libretistas respetan demasiado al autor como si lo suyo fuera <em>la Biblia<\/em>; gracias a esto hay unos cuantos malos di\u00e1logos, poses hechas, golpes de efecto gratuitos y bastante \u00e9pica hueca. No hay manera de congraciarse con Hester Shaw y no es un problema de la actriz Hera Hilmar sino que el papel est\u00e1 mal escrito.\u00a0Hugo Weaving\u00a0destila maldad y complejidad (lo suyo es una causa tr\u00e1gica si se lo ve de cerca) y hay\u00a0un grupo de veteranos (Patrick Malahide, Colin Salmon, Stephen Lang como el mamotreto mec\u00e1nico) que condimentan las cosas con performances de altura, pero casi todo el cast joven\u00a0(a excepcion de Hilmar)\u00a0tiene el nivel actoral de una telenovela.<\/p>\n<p><strong>Mortal Engines<\/strong> es un fallido experimento <em>steampunk<\/em> donde el esplendor visual no logra camuflar detalles est\u00fapidos del relato. No es una historia que me interesar\u00eda ver convertida en franquicia. Uno rechina los dientes con una cuantas ocurrencias del libreto \/ la historia, y eso es por impericia de los guionistas, porque cualquier relato &#8211; <em>por mas delirante que sea<\/em> &#8211; puede ser vendido si se encuentra el enfoque adecuado. Ac\u00e1 solo tenemos velocidad y ritmo a costa de credibilidad, y una historia tan epis\u00f3dica que pierde profundidad y fluidez. El odio de Hester Shaw queda disuelto en el <em>maremagnum<\/em> de los efectos especiales y en una troupe de malos actores j\u00f3venes con poses <em>cool<\/em>, lo cual desmadra las buenas intenciones de la historia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por Alejandro Franco USA, 2018: Hera Hilmar (Hester Shaw), Robert Sheehan (Tom Natsworthy), Hugo Weaving (Thaddeus Valentine), Jihae Kim (Anna Fang), Leila George (Katherine Valentine), Stephen Lang (Shrike) Director:\u00a0Christian Rivers &#8211; Gui\u00f3n:\u00a0Philippa Boyens, Peter Jackson &amp; Fran Walsh, basado en la novela de Philip &#8230; <a title=\"Cr\u00edtica: Mortal Engines (M\u00e1quinas Mortales) (2018)\" class=\"read-more\" href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mortal-engines\/\">Leer m\u00e1s<span class=\"screen-reader-text\">Cr\u00edtica: Mortal Engines (M\u00e1quinas Mortales) (2018)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/24644"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24644"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/24644\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24644"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}