{"id":12079,"date":"2017-09-14T17:38:14","date_gmt":"2017-09-14T17:38:14","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/vanishing-point\/"},"modified":"2019-12-26T20:35:41","modified_gmt":"2019-12-26T23:35:41","slug":"vanishing-point","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/vanishing-point\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Vanishing Point (Carrera contra el Destino \/ Punto Limite: Cero) (1971)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1971: Barry Newman (Kowalski), Cleavon Little (Super Soul), Dean Jagger (cazador de serpientes), Victoria Medlin (Vera Thornton), Paul Koslo (polic\u00eda Charlie) Timothy Scott (Angel), Gilda Texter (motociclista desnuda), Anthony James (autoestopista gay 1), Arthur Malet (autoestopista gay 2), Severn Darden ( J. (Jessie) Hovah) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Richard C. Sarafian, Gui\u00f3n: Guillermo Cain<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Kowalski trabaja como chofer para una agencia de traslado de autos. Su pr\u00f3ximo trabajo es llevar un <em>Dodge Challenger<\/em> preparado desde Denver a San Francisco en tres d\u00edas. Pero imprevistamente Kowalski comienza a esquivar a la polic\u00eda, y pronto las autoridades se encuentran d\u00e1ndole caza en la carretera. A esto se suma la figura de Super Soul, un DJ negro de un peque\u00f1o pueblo de Nevada, que comienza a ayudarlo d\u00e1ndole reportes oficiales en su radio acerca de los cercos policiales. Acorralado por la polic\u00eda, Kowalski debe desviarse al desierto donde se encuentra con varios personajes extra\u00f1os que lo ayudan. Su figura idealizada de rebelde contra el sistema le ha ganado muchos aliados. Pero ahora Kowalski debe enfrentarse a la salida del desierto, donde el cerco policial puesto en las carreteras de California parece infranqueable.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22036 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Vanishing Point (Carrera contra el Destino \/ Punto Limite: Cero) (1971)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vanishing-point.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Vanishing Point (Carrera contra el Destino \/ Punto Limite: Cero) (1971)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vanishing-point.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vanishing-point-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-vanishing-point-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0Hace poco coment\u00e1bamos del homenaje que Quentin Tarantino le rend\u00eda a esta pel\u00edcula en el segundo episodio de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/grindhouse-death-proof\/\">Grindhouse<\/a>. Pues bien, merec\u00eda revisitarlo y analizar las causas de su status de film de culto.<\/p>\n<p>Los <em><strong>Road Movies<\/strong> <\/em>son un g\u00e9nero por naturaleza norteamericano. La vida de los yanquis siempre estuvo ligada a los autos, y son un s\u00edmbolo de su poder industrial. Especialmente desde los 50, con la aparici\u00f3n de los autocines y su incorporaci\u00f3n al p\u00fablico adolescente, el auto termin\u00f3 pas\u00f3 a ser una met\u00e1fora de independencia y libertad. <em>Uno es due\u00f1o no s\u00f3lo de hacer lo que quiera dentro de su auto, sino de ir a donde se le plazca.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Precisamente en esos viajes se traduce una jornada de descubrimiento. En los <em><strong>Road Movies<\/strong><\/em>, no es s\u00f3lo llegar del punto A al punto B, sino que el sujeto ya no es el mismo al final del trayecto. Encuentros fortuitos, experiencias vividas, descubrimientos realizados. Esto pasa tanto en una comedia idiota del estilo <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cannonball-run\/\">Cannonball Run<\/a> como en <strong>Thelma &amp; Louise<\/strong>. El tema es que los <em><strong>Road Movies<\/strong><\/em> terminaron por desnaturalizarse hasta convertirse en simples muestras de acrobacias y <em>gags<\/em> c\u00f3micos sin gracia. Pero es indudable la fascinaci\u00f3n de los norteamericanos por los autom\u00f3viles.<\/p>\n<p><strong>Vanishing Point<\/strong> es un producto ejemplar de los 70, y de los intentos de Hollywood de explotar la contracultura surgida en los a\u00f1os 60. <em>Hippies, drogas, la protesta anti b\u00e9lica sobre Vietnam, el sexo libre<\/em>. Y si se le puede reprochar algo a <strong>Vanishing Point<\/strong>, es que termina por ser un producto. Es la respuesta de la <strong>Fox<\/strong> a <strong>Easy Rider<\/strong>, s\u00f3lo que sobre cuatro ruedas. Pero las comparaciones terminan all\u00ed y pronto el film adquiere estatura propia.<\/p>\n<p><strong>Vanishing Point <\/strong>es indudablemente un film de culto. Hay dos lecturas que abarcan a p\u00fablicos distintos y que resultan muy disfrutables cada una. La primera es el car\u00e1cter de pel\u00edcula de acci\u00f3n. Es un gigantesco cat\u00e1logo de venta de la <strong>Chrysler<\/strong>, mostrando las correr\u00edas de sus mejores modelos. Imagino la masiva respuesta de la gente para adquirir un <strong>Dodge Challenger<\/strong> como el de Kowalski. El film tiene muy pocos di\u00e1logos, y la gran parte del tiempo se ve a Kowalski en su <em>muscle car<\/em> correteando por las carreteras y haciendo acrobacias <em>cre\u00edbles<\/em> (ninguna cosa demasiado il\u00f3gica, aunque siempre intensa). El rugido del motor del auto es de lo mejor de la banda sonora, plena de canciones <em>pop<\/em> de la \u00e9poca. Y si bien las persecuciones no son tan intensas como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bullitt\/\">Bullitt<\/a> &#8211; <em>el paradigma del g\u00e9nero<\/em> -, siguen siendo excelentes. No hay momento en que uno se aburra.<\/p>\n<p>Pero aparte de ser un film para fans de los autos, es tambi\u00e9n una alegor\u00eda. No hay demasiada construcci\u00f3n de personajes, simplemente arquetipos. No sabemos mucho de Kowalski, y lo poco que obtenemos lo hacemos de<em> flashbacks <\/em>donde se muestra que era un polic\u00eda incorruptible, dado de baja por proteger a una menor de un compa\u00f1ero abusivo, y que luego se volvi\u00f3 un piloto de carreras. Que su esposa muri\u00f3 en un accidente de surf. Que es un ex-combatiente de Vietnam. Y paren de contar.<\/p>\n<p>Lo que uno empieza a notar de a poco es que Kowalski tiene un prop\u00f3sito diferente a simplemente llevar un auto super arreglado de una punta a la otra del mapa. La compra de drogas para permanecer despierto, las altas velocidades que no son necesarias &#8211; <em>uno de los polic\u00edas comenta que cuenta con tiempo de sobra para llegar a la entrega del auto en San Francisco<\/em> -. Y las provocaciones con la polic\u00eda. Uno comienza a percibir que Kowalski est\u00e1 corriendo una \u00faltima carrera, pero desconoce el prop\u00f3sito. Es posible que por haber perdido a su esposa y por desilusionarse con la fuerza polic\u00edal, descrea de los valores. Y cuando la polic\u00eda comienza a darle caza, es obvio que es un hombre contra todo el <em>sistema<\/em> &#8211; <em>frase hecha que le gusta a los americanos, la del rebelde que combate las reglas<\/em> -. Aqu\u00ed como Kowalski es pacifista, se droga y enfrenta a la polic\u00eda, es un h\u00e9roe. Y toda la cacer\u00eda es simplemente la sociedad intentando obligar a los inadaptados a integrarse o caer en el intento de huida.<\/p>\n<p>Sin duda es una cr\u00edtica a la cultura americana de la \u00e9poca. Los valores ultra conservadores, que son retratados en la <em>&#8220;fauna&#8221;<\/em> aut\u00f3ctona del medio oeste americano &#8211; <em>hombre curtidos, ignorantes, ultra religiosos y ultra conservadores<\/em> &#8211; que no pueden resistir que Kowalski sea libre y haga lo que quiere. En ese sentido de alegor\u00eda est\u00e1 el DJ Super Soul, que es la conciencia de Kowalski. No s\u00f3lo lo ayuda, sino que en un momento le pide detenerse. Es tambi\u00e9n una met\u00e1fora sobre la Am\u00e9rica segregacionista de los sesenta, con los polic\u00edas aporreando a los morenos de la radio, castigando su libertad de expresi\u00f3n.<\/p>\n<p>Pero Kowalski no es un rebelde sin causa. Es un hombre de valores (o representa los tradicionales valores americanos). Es interesante observar que los encuentros en la carretera corresponden a inadaptados a los que Kowalski rechaza. El loco que hace carreras con \u00e9l, o los dos <em>gays<\/em> que intentan asaltarlo. Es curioso precisamente este \u00faltimo punto, donde el film intenta ejemplificar la violaci\u00f3n de la tolerancia en los actos de violencia. Es deleznable el ataque a la radio y la golpiza al DJ negro, pero es justificado castigar a los gays. <em>A pesar de sus intenciones ejemplificadoras, el gui\u00f3n termina siendo homof\u00f3bico<\/em>. Bien podr\u00edan haber sido los asaltantes meros heterosexuales.<\/p>\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de los encuentros en la carretera, donde el gui\u00f3n expande sus fronteras es en el desv\u00edo forzado de Kowalski hacia el desierto. Toda esa secuencia es pura alegor\u00eda religiosa. El conductor ahora parece emprender un viaje de descubrimiento similar al de Jes\u00fas. Los personajes no son realistas. La serpiente que lo amenaza simboliza el mal, el cazador un \u00e1ngel, y el reverendo &#8211; <em>de obvio nombre J. Hovah<\/em> &#8211; es Dios. Lo que no es muy claro es la escena en donde el reverendo libera a las serpientes &#8211; <em>libera el mal<\/em> -, como si fuera un Dios ausente involucrado en sus propios asuntos. La alegor\u00eda no termina all\u00ed; el encuentro con el motociclista parece similar a la advertencia de los ap\u00f3stoles a Jes\u00fas sobre su destino &#8211;<em> del cual Jes\u00fas reniega y se muestra decidido a cumplirlo<\/em> -. Kowalski no escucha la advertencia del cerco policial (o precisamente lo contrario, sabe que ha llegado el momento). La <em>Lady Godiva<\/em> en moto podr\u00eda resultar otro \u00e1ngel &#8211;<em> ella tiene fotos y art\u00edculos de cuando lo echaron de la fuerza, una noticia que podr\u00eda ser poco difundida pero que ella conoce, a pesar de vivir en un lugar tan aislado como el desierto<\/em> -. Es como un \u00e1ngel que le muestra los sucesos de su vida a alguien que est\u00e1 por morir.<\/p>\n<p>Lamentablemente en la versi\u00f3n vista &#8211; <em>que circula en todos lados<\/em> &#8211; no figura la escena cortada donde Charlotte Rampling es una autoestopista que levanta Kowalski y con la cual hace el amor. Rampling simboliza la muerte, y Kowalski la abraza. Entonces toda la secuencia queda as\u00ed: un \u00e1ngel intenta abogar por el alma de Kowalski pero Dios no acepta &#8211;<em> J. Hovah dice \u00bfPor qu\u00e9 lo trajiste aqu\u00ed?; El me trajo; Nunca debes traer a nadie aqu\u00ed, que tome su gasolina y siga (que cumpla su destino, no intentes salvarlo)<\/em> -; Kowalski es seducido por la muerte y a\u00fan con la advertencia de otro \u00e1ngel sobre su final, decide cumplirlo. El cl\u00edmax &#8211; <em>el punto de desvanecimiento, como significa el t\u00edtulo<\/em> &#8211; es la ascensi\u00f3n del conductor y el cumplimiento de su deseo de muerte (lo que explicar\u00eda su sonrisa)..<\/p>\n<p><em>\u00bfEs muy disparatada mi interpretaci\u00f3n?<\/em>. Es posible que la alegor\u00eda religiosa sea algo rebuscada y no muy pulida, pero es v\u00e1lida. Es un <strong>Road Movie<\/strong> existencialista, al estilo de <strong>Easy Rider<\/strong> o de <strong>Runaway Train<\/strong>. En toda la acci\u00f3n se las arregla para dar una mirada sobre le Am\u00e9rica intolerante de los 60 y 70, criticarla y dar un plus de ideas imaginativas. Es un brillante ejemplo de <em>cine de acci\u00f3n + cine arte<\/em>. Y ya que el arte no es un est\u00fapido que hace de artista y crea cualquier monigotada (y la llama arte) sino un espejo donde todos notan algo diferente y hace pensar, <strong>Vanishing Point<\/strong> es un ejemplo m\u00e1s que destacado. Aunque la mayor\u00eda s\u00f3lo disfruten las piruetas del m\u00edtico <strong>Dodge Challenger<\/strong> en el impresionante paraje del desierto americano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vanishing Point (Carrera contra el destino): la clasica road movie de culto, con Barry Newman y Cleavon Little. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12079"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12079"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12079\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12079"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}