{"id":12008,"date":"2017-09-14T17:37:59","date_gmt":"2017-09-14T17:37:59","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/towering-inferno\/"},"modified":"2019-07-24T21:01:45","modified_gmt":"2019-07-25T00:01:45","slug":"towering-inferno","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/towering-inferno\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Infierno en la Torre (El Coloso en Llamas) (The Towering Inferno) (1974)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1974: Steve McQueen (jefe Michael O&#8217;Hallorhan), Paul Newman (Doug Roberts), William Holden (James Duncan), Faye Dunaway (Susan Franklin), Fred Astaire (Harlee Claiborne), Susan Blakely (Patty Simmons), Richard Chamberlain (Roger Simmons), Jennifer Jones (Lisolette Mueller), O.J. Simpson (Harry Jernigan), Robert Vaughn (Senador Gary Parker), Robert Wagner (Dan Bigelow), Susan Flannery (Lorrie) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: John Guillermin (escenas de acci\u00f3n dirigidas por Irwin Allen), Gui\u00f3n: Stirling Silliphant, basado en las novelas The Tower de Richard Martin Stern y The Glass Inferno de Thomas N. Scortia y Frank M. Robinson, Musica &#8211; John Williams<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El arquitecto Doug Roberts, dise\u00f1ador del rascacielos m\u00e1s alto del mundo conocido como la Torre de Cristal, ha detectado numerosos problemas el\u00e9ctricos en la instalaci\u00f3n del edificio y se lo comunica al due\u00f1o del mismo, el millonario James Duncan. El responsable es el yerno de Duncan, Roger Simmons, que ha reemplazado los materiales por otros de menor calidad. Simmons no aparece mientras el tiempo corre para la celebraci\u00f3n de la apertura oficial del edificio esa misma noche. Pero al inicio de la fiesta, un incendio se desata en el piso 81 y pronto se propaga al resto del rascacielos. Atrapados en el salon Promenade (en el piso 135), quedan Duncan, el alcalde y varios invitados VIP. Al rescate acude el equipo de bomberos de San Francisco, liderado por el jefe O\u00b4Hallorhan. Pero numerosas explosiones provocan que el incendio se salga de control y no halla forma posible de un rescate masivo de las 200 personas aisladas en el sal\u00f3n Promenade. Corriendo una carrera contra el tiempo, O\u00b4Hallorhan y Roberts intentar\u00e1n improvisar soluciones de rescate desde sus respectivos lados.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-infierno-torre.jpg\" alt=\"Infierno en la Torre\" width=\"120\" height=\"160\" \/> El cine cat\u00e1strofe no es un g\u00e9nero absolutamente nuevo, ni siquiera uno que haya inventado Irwin Allen. Desde principios de siglo han existido espor\u00e1dicos filmes sobre desastres, sin contar a los de los monstruos radiactivos e invasiones marcianas (que en realidad se han transformado en un g\u00e9nero por s\u00ed mismo). <strong>Los Ultimos Dias de Pompeya<\/strong> (1935), <strong>San Francisco <\/strong>(1936) o <strong>Una Noche para Recordar <\/strong>(1958) son algunos exponentes del g\u00e9nero que trataban, respectivamente, la explosi\u00f3n del Vesubio a principios de la era cristiana, el terremoto de San Francisco de 1906, o el hundimiento del Titanic.<\/p>\n<p>Como g\u00e9nero, el cine cat\u00e1strofe es uno de los m\u00e1s despreciados. No es dif\u00edcil comprender el por qu\u00e9; se trata de un g\u00e9nero que se basa en los efectos especiales y, mientras tarda en llegar la gran secuencia de FX hay un enorme y largo relleno de drama de stock protagonizado por estereotipos. Lo que har\u00eda Irwin Allen es tomar esas bases y convertirlo en una f\u00f3rmula que terminar\u00eda por erigirse como el standard del g\u00e9nero. Esto es, desastre que se aproxima por causas naturales o de negligencia de las autoridades \/ responsables; un monton de parejas que aportan peque\u00f1as historias dram\u00e1ticas y que s\u00f3lo sirven para plantear el interrogante de qui\u00e9n quedar\u00e1 vivo; el h\u00e9roe, que lidera el rescate y se las conoce todas; un mont\u00f3n de personajes de stock, creados simplemente para generar impacto cuando mueren sorpresivamente; largas secuencias de supervivencia &#8211; que llamar\u00edamos<em> las maratones del cine cat\u00e1strofe<\/em> -, donde numerosos personajes deben sortear un obst\u00e1culo hasta que alguien se muere (la misma escena repetida de modo interminable con cada actor); y un rescate milagroso donde el malo \/ negligente recibe el castigo que se merece.<\/p>\n<p>Irwin Allen era un productor y director que hab\u00eda obtenido un modesto \u00e9xito con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/viaje-fondo-mar\/\">Viaje al Fondo del Mar <\/a>(1961), la que luego terminar\u00eda por adaptarla como serie de TV, y comenzar\u00eda una larga trayectoria como productor televisivo. De esa epoca datan la series <strong>Viaje al Fondo del Mar<\/strong> (1964 &#8211; 1968), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/lost-space-piloto\/\">Perdidos en el Espacio<\/a> (1965 &#8211; 1968), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tunel-tiempo\/\">El Tunel del Tiempo<\/a> (1966 &#8211; 1967) y <strong>Tierra de Gigantes <\/strong>(1967 &#8211; 1970). La series de Allen se basaban en ciencia ficci\u00f3n, y terminaban por ser flagrantes copias de otros cl\u00e1sicos (<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/20000-leguas-viaje-submarino\/\">20.000 Leguas de Viaje Submarino<\/a>, <strong>Robinson Crusoe<\/strong>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/time-machine-1960\/\">La M\u00e1quina del Tiempo<\/a> o <strong>Los Viajes de Gulliver<\/strong>), con presupuestos m\u00ednimos, conceptos cient\u00edficos atroces y guiones terribles. El \u00e9xito de Allen se basaba en la fascinaci\u00f3n del p\u00fablico por la idea que \u00e9l vend\u00eda, pero con el tiempo ni los ratings ni los ejecutivos de los canales terminaban por soportar los bajos niveles de calidad de sus productos. Decidido a dar el gran paso, Allen regresar\u00eda al cine; casualmente el \u00e9xito de <strong>Airport<\/strong> (1970) le dar\u00eda la se\u00f1al de que el p\u00fablico gustaba del cine cat\u00e1strofe, y se lanzar\u00eda con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/poseidon-1972\/\">La Aventura del Poseid\u00f3n<\/a> (1972) en el g\u00e9nero. Con el tiempo Irwin Allen ser\u00eda el Dios del rubro, t\u00edtulo que durar\u00eda todo el resto de la d\u00e9cada hasta la terrible <strong>When The Time Ran Out<\/strong> (1980). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/airplane\/\">Airplane!<\/a> &#8211; <em>la satira de Zucker, Abrahams y Zucker sobre el g\u00e9nero <\/em>&#8211; terminar\u00eda por bajar al tel\u00f3n al cine cat\u00e1strofe, precisamente con un drama de aeropuerto tal como lo hab\u00eda iniciado <strong>Airport<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>The Towering Inferno<\/strong> (1974) es la segunda incursi\u00f3n de Allen en el g\u00e9nero. Y posiblemente sea la mejor de las pel\u00edculas de desastres de los 70. La g\u00e9nesis del proyecto fue algo curiosa; con el cine cat\u00e1strofe en boga, la Warner adquiri\u00f3 los derechos de la novela The Tower, para descubrir que 8 semanas despu\u00e9s Allen hab\u00eda comprado para la Fox la opci\u00f3n sobre el libro The Glass Inferno. En <strong>The Tower<\/strong>, un terrorista suicida detona una bomba en la base de un edificio mientras una fiesta VIP se desarrolla en el <em>penthouse<\/em> del mismo y los invitados quedan atrapados. Mientras, en <strong>The Glass Inferno<\/strong> la baja calidad de los materiales de construcci\u00f3n es alertada por el arquitecto del edificio mientras un incendio comienza a devorar el rascacielos. Como las tramas eran parecidas, la <strong>Warner<\/strong> y la <strong>Fox<\/strong> se aliaron y pusieron a Allen a cargo del proyecto. Allen trajo al guionista Stirling Silliphant (premiado por la academia por el libreto de<strong> In The Heat of The Night<\/strong>), que se puso a mezclar historias y personajes de las dos novelas, am\u00e9n de aportar ideas originales.<\/p>\n<p>Los libros, en realidad, intentanban reflejar algo de la paranoia de los setentas con los desastres en rascacielos. La construcci\u00f3n de las Torres Gemelas data de esa \u00e9poca, justo cuando cuando se suceden cat\u00e1strofes con el incendio de dos edificios en San Pablo (Brasil) en 1972 y 1974, con enorme n\u00famero de v\u00edctimas. La hip\u00f3tesis de un siniestro en un rascacielos, y que este se convirtiera en una trampa mortal, no resultaba tan disparatada&#8230;<\/p>\n<p>Pero yendo al film, <strong>Infierno en la Torre<\/strong> es larga, excesiva y pretensiosa como todas las pel\u00edculas de cine catastrofe. Dura dos horas y media que, a pesar de un buen ritmo, terminan por sentirse. El film realiza unas cuantas cosas bien: no hay demasiadas historias &#8211; al contrario de las interminables parejas de viejitos enamorados, esposos enga\u00f1ados, ladrones, suicidas, etc. que suele ofrecer el cine de aeropuertos -; a los pocos minutos de iniciada la pel\u00edcula ya estamos involucrados con el siniestro; la evoluci\u00f3n del mismo tiene cierta tensi\u00f3n; hay algunas muertes sorpresivas y espectaculares; hay unas cuantas buenas actuaciones; y no satura demasiado al espectador con rid\u00edculeces. El problema es que en su fase intermedia, cae en todos los clis\u00e9s y las fallas que se le atribuyen al cine cat\u00e1strofe. Cuando la Sra. Mueller baja a rescatar a la madre sorda y sus hijos, uno se agarra la cabeza. Es una escena terriblemente mala, predecible, absurda, seguida de la cl\u00e1sica prueba muscular del g\u00e9nero &#8211; donde una escalera o puente se desmorona y todos los actores pasan de un modo interminable por dicho obst\u00e1culo -. Pero despu\u00e9s retoma bastante bien el ritmo y se deja ver.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero, en general, el pegamento con cola de los dos libros se hace notar. Todas las escenas de Paul Newman van de lo standard al clis\u00e9 puro, duro y mediocre. No es un problema del actor, sino de las l\u00edneas y secuencias que el gui\u00f3n le ha dejado. El codicioso Richard Chamberlain que le hace ahorrar unos d\u00f3lares a su suegro con cables el\u00e9ctricos de mala calidad; el h\u00e9roe que quiere abandonar su carrera y debe rescatar a todos a \u00faltimo momento; el romance ilegal, etc. etc. Las escenas con Fred Astaire son tambi\u00e9n espantosas, y hay bastante incoherencia en todos los sentidos: desde incendios que salen en 6 o 7 pisos simult\u00e1neos &#8211; en realidad se gener\u00f3 en uno s\u00f3lo&#8230; <em>\u00bfc\u00f3mo hizo para ir al 65, al 138, al&#8230;?<\/em> -, tel\u00e9fonos y luz que funcionan a pesar de que los pisos intermedios est\u00e9n ardiendo como el Infierno del Dante; bomberos que intentan apagar el siniestro con mangueritas de jard\u00edn&#8230;.<\/p>\n<p>Por suerte llega Steve McQueen a rescatar el d\u00eda. Mientras que el resto de las escenas van de correctas a abominables, todas las secuencias con los bomberos son muy buenas. McQueen se devora la pantalla, act\u00faa de modo l\u00f3gico y coherente, es arriesgado e ingenioso. El rescate del ascensor panor\u00e1mico es espectacular as\u00ed como la excelente escena del cable que tiran entre los dos edificios (y que pasan a la gente a trav\u00e9s de una jaula de metal). El problema es cuando McQueen no est\u00e1 en pantalla y la pueblan todos los estereotipos que deambulan por escena. Uno piensa que el film podr\u00eda haber sido formidable si se hubiera podado a la mitad y s\u00f3lo hubieran dejado la historia de los bomberos.<\/p>\n<p>Con sus incoherencias y disparates, <strong>The Towering Inferno<\/strong> es una pel\u00edcula de catastrofes que se deja ver y resulta entretenida. Al menos dispara secuencias a cada momento, de modo de si una resulta absurda no pasa mucho antes que venga otra escena que puede estar mejor. Pero al menos depara algunas sorpresas, con lo cual el inter\u00e9s nunca termina por decaer demasiado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Infierno en la Torre (El Coloso en Llamas) (The Towering Inferno): una de las obras cumbres del cine catastrofe, con Steve McQueen y Paul Newman. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12008"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12008"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12008\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}