{"id":12001,"date":"2017-09-14T17:37:57","date_gmt":"2017-09-14T17:37:57","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topkapi\/"},"modified":"2024-01-29T19:41:26","modified_gmt":"2024-01-29T22:41:26","slug":"topkapi","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topkapi\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Topkapi (1964)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1964: Melina Mercouri (Elizabeth Lipp), Peter Ustinov (Arthur Simon Simpson), Maximilian Schell (Walter Harper), Robert Morley (Cedric Page), Jess Hahn ( Hans Fisher), Gilles S\u00e9gal (Giulio, la mosca humana), Akim Tamiroff (Gerven, el cocinero)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Jules Dassin, Gui\u00f3n: Monja Danischewsky sobre la novela La Luz del Dia de Eric Ambler<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Elizabeth Lipp es una estafadora que se encuentra reclutando secuaces para poder dar un golpe en el museo Topkapi de Estambul, y as\u00ed poder hacerse con una antigua daga hecha en oro, plata y esmeraldas cuyo valor es incalculable. Uno de los hombres reclutados es el criminal de poca monta Arthur Simon Simpson, cuya orden inicial es cruzar la frontera entre Grecia y Turqu\u00eda con un autom\u00f3vil dotado de los equipos necesarios para el robo y escondidos en compartimientos secretos. Pero la polic\u00eda turca descubre a Simpson y lo obliga a trabajar para ellos como doble agente, pensando que se trata de una banda de terroristas. Con el desconocimiento del doble juego de Simpson, la pandilla empieza a implementar el robo&#8230; pero las cosas no salen como lo esperado.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22030 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Topkapi (1964)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-topkapi.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Topkapi (1964)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-topkapi.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-topkapi-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-topkapi-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0 Hay dos t\u00edtulos fundamentales en la historia del cine que marcar\u00edan las premisas b\u00e1sicas sobre las que se cimentar\u00edan todo el subg\u00e9nero de grandes robos. Uno es <strong>Riffifi<\/strong> (1955); el otro es <strong>Topkapi<\/strong>. Y ambos pertenecen al director americano (viviendo en un exilio europeo, debido a sus creencias pol\u00edticas) Jules Dassin.<\/p>\n<p>Si uno lo ve desde la perspectiva moderna &#8211; habiendo devorado decenas de filmes de ladrones geniales, que van desde <strong>El Regreso de la Pantera Rosa<\/strong> hasta <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ocean-eleven\/\">La Gran Estafa<\/a> -, <strong>Topkapi<\/strong> no es tan fascinante como deber\u00eda ser, simplemente porque todo lo visto le ha copiado numerosos detalles a su formula. Y si <strong>Riffifi<\/strong> era el robo ingenioso perpetrado por matones de la calle, aqu\u00ed la historia es tomada en un sentido de aventura internacional: cast europeo, fabulosos escenarios mediterr\u00e1neos, y un grupo de personajes adinerados dedicados al crimen por pasi\u00f3n, m\u00e1s que como medio de vida. Lo que hace <strong>Topkapi<\/strong> por el g\u00e9nero es simplemente darle una sofisticaci\u00f3n que no era habitual, y hacer que los criminales terminen resultando los h\u00e9roes de la trama. El otro punto &#8211; el robo en s\u00ed &#8211; quiz\u00e1s hoy se vea algo simple, pero est\u00e1 muy bien elaborado y cumple con las pautas de rigor que tendr\u00eda el genero de all\u00ed en m\u00e1s: nada sucede como lo planeado, hay varios picos de tensi\u00f3n (o <em>cliffhangers<\/em>) en donde las cosas est\u00e1n a punto de fallar por un mil\u00edmetro, y nuestros h\u00e9roes deben sortear intrigadas trampas tecnol\u00f3gicas &#8211; muchas de las cuales no hab\u00edan sido previstas -.<\/p>\n<p><strong>Topkapi<\/strong> es entretenimiento puro, aunque no funcione totalmente en el tono de comedia que uno podr\u00eda haber esperado. Ciertamente hay personajes graciosos, empezando por el delicioso cocinero borracho de Akim Tamiroff y siguiendo por el torpe pero orgulloso criminal <em>petimetre<\/em> de Peter Ustinov, pero el filme decide repartirse entre el humor, el complot y las bellezas tur\u00edsticas del escenario. Hay trampas sumamente elaboradas e instaladas en el museo, las cuales nuestros amigos deben sortear con la ayuda de un ingeniero sabelotodo (Robert Morley). Hay proezas f\u00edsicas a realizar, para lo cual cuentan con gimnastas y forzudos. Si todo esto le suena conocido es porque el robo del diamante en <strong>El Regreso de la Pantera Rosa<\/strong> o la incursi\u00f3n en la b\u00f3veda del casino Bellagio en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ocean-eleven\/\">La Gran Estafa<\/a> tienen personajes similares. Adem\u00e1s, la influencia de <strong>Topkapi<\/strong> sirvi\u00f3 para inspirar a Bruce Geller y crear su serie <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mission-impossible\/\">Misi\u00f3n Imposible<\/a> &#8211; otra vez un equipo de talentosos es reunido para crear una mascarada y atrapar a un criminal en vez de robar alguna joya -.<\/p>\n<p>Es muy interesante notar que aqu\u00ed se ha respetado un elenco internacional, lo cual ciertamente no es tan atractivo para las cerradas audiencias norteamericanas. Hay griegos, alemanes, ingleses, rusos, italianos en los papeles principales. La presencia de Melina Mercouri es simp\u00e1tica, pero da la impresi\u00f3n de que le falta un detalle m\u00ednimo para redondear el personaje &#8211; quiz\u00e1s no le da para ser una <em>femme fatale<\/em> sofisticada, si bien ella hab\u00eda exudado sexualidad en la c\u00e9lebre <strong>Nunca en Domingo<\/strong> (1960), donde hac\u00eda de prostituta -; Maximilian Schell est\u00e1 ok, aunque tal como Mercouri parecen tener problemas con un ingl\u00e9s flu\u00eddo. El que se roba el papel es Peter Ustinov, que va de lo honorable a lo pat\u00e9tico, y es por ello que se gan\u00f3 merecidamente el <em>Oscar<\/em> de aquel a\u00f1o.<\/p>\n<p><strong>Topkapi<\/strong> es una pel\u00edcula solida y entretenida. En principio habr\u00eda una <em>remake<\/em> en ciernes, en donde Pierce Brosnan &#8211; como productor &#8211; la estar\u00eda reacomodando como una especie de secuela de <strong>El Caso Thomas Crown<\/strong>. Ser\u00eda interesante poder llegar a verla.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Topkapi (1964): una banda de ladrones intenta penetrar un museo en Estambul en este clasico protagonizado por Melina Mercouri y Maximilian Schell. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12001"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12001"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12001\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35028,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/12001\/revisions\/35028"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12001"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}