{"id":11833,"date":"2017-09-14T17:37:08","date_gmt":"2017-09-14T17:37:08","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sonambula\/"},"modified":"2019-09-15T20:40:23","modified_gmt":"2019-09-15T23:40:23","slug":"sonambula","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sonambula\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Son\u00e1mbula (1998)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Argentina \/ Espa\u00f1a, 1998: Eusebio Poncela (Ariel Kluge), Sof\u00eda Viruboff (Eva Rey), Lorenzo Quinteros (Dr. Gazzar), Patricio Contreras (Santos), Gast\u00f3n Pauls (Gorri\u00f3n), Norman Briski (el Duque), Alejandro Urdapilleta (Aldo)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Fernando Spiner, Gui\u00f3n: Fernando Spiner, Ricardo Piglia y Fabi\u00e1n Bielinsky<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Buenos Aires, 2010. La explosi\u00f3n de una planta de gas experimental ha provocado que gran parte de la poblaci\u00f3n haya perdido la memoria. El regimen dictatorial, a trav\u00e9s del Ministerio de Control Social, lleva a cabo terapias para readiestrar a las personas. Pero una extra\u00f1a joven ha aparecido y es llevada a los laboratorios del Dr. Gazzar. Con sus scanners mentales, Gazzar descubre que Eva posee una enorme cantidad de recuerdos escondidos en el subconsciente &#8211; mucho m\u00e1s que cualquier sobreviviente del incidente del gas &#8211; y que parece conocer a Gauna, el l\u00edder revolucionario que intenta derrocar la dictadura. Gazzar convence a sus jefes de que liberen a Eva y pone al doble agente Ariel Kluge tras su pista, confiado en que la chica los guiar\u00e1 hasta Gauna. Pero las cosas no saldr\u00e1n como lo planeado.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-sonambula.jpg\" alt=\"La Sonambula\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>La Son\u00e1mbula<\/strong> es otra de esas escasas incursiones del cine argentino en el terreno de lo fant\u00e1stico. Est\u00e1 dirigida por Fernando Spiner, quien ven\u00eda de hacer televisi\u00f3n y que tiene la particularidad de contar con dos pel\u00edculas de <em>sci fi <\/em>en su haber, algo totalmente inusual para la cinematograf\u00eda criolla. El otro opus fant\u00e1stico de Spiner ser\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/adios-luna\/\">Adi\u00f3s, Querida Luna<\/a> (2004).<\/p>\n<p>Si bien Spiner logra sortear un mont\u00f3n de problemas habituales del cine argentino, a su vez agrega algunos propios. Por suerte los di\u00e1logos no suenan rimbombantes, los efectos especiales son bastante decentes &#8211; hay una enorme cantidad de ellos, empezando por la Buenos Aires del futuro, devastada y plagada de autopistas -, e incluso los argentinismos est\u00e1n integrados de manera impecable. El problema es que <strong>La Son\u00e1mbula<\/strong> empieza de manera espectacular, en el medio comienza a empantanarse y en el cl\u00edmax se termina por desplomar. A\u00fan cuando el final podr\u00eda considerarse aceptable, a uno le da la impresi\u00f3n de que los guionistas llevaron la historia hasta un punto que no supieron como cerrarla prolijamente.<\/p>\n<p>La historia arranca realmente muy bien. Spiner y sus guionistas parecen canalizar perfectamente a Phillip K. Dick, y la trama hubiera hecho las delicias del exc\u00e9ntrico novelista. La idea de que toda la poblaci\u00f3n ha quedado amn\u00e9sica &#8211; accidentalmente o ex profeso, como uno podr\u00eda presumir con semejante dictadura instalada en el poder &#8211; es un delirio <em>dickiano<\/em> impecable. Escenas como la de Eusebio Poncela hablando con qui\u00e9n deber\u00eda ser su familia &#8211; seg\u00fan los documentos que ha encontrado el estado &#8211; son formidables. Perdida la memoria, se pierde la identidad y la qu\u00edmica entre los individuos. La gente se re\u00fane bajo el mismo techo, simplemente porque todo indica que estaban casados, pero no son m\u00e1s que un grupo de extra\u00f1os conviviendo.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s todo el <em>setup<\/em> parece creado a partir de influencias de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blade-runner\/\">Blade Runner<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/total-recall\/\">El Vengador del Futuro<\/a> (dos adaptaciones de Dick). La ciudad en ruinas y <em>neo punk<\/em>; los individuos identificados con c\u00f3digos de barras; el scaneo de mentes y recuerdos; una elegida que parece conocer la ubicaci\u00f3n del jefe revolucionario, el cual puede liberar a este mundo (parece la historia de la b\u00fasqueda de Schwarzenegger con Quato en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/total-recall\/\">Total Recall<\/a>). Incluso el implante de rastreo que lleva Eusebio Poncela est\u00e1 tomado de esa pel\u00edcula.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Los problemas empiezan cuando Spiner se sale de los carriles de Dick. El ritmo empieza a enlentecerse y las secuencias intermedias parecen un relleno demasiado estirado. Faltaba un gui\u00f3n m\u00e1s conciso y una mejor edici\u00f3n. La dupla central demora demasiado en salir de Buenos Aires, y la traves\u00eda hasta ubicar a Gauna parece eterna (y eso que el filme s\u00f3lo dura 107 minutos). Cerca del final del segundo acto aparecen unas tard\u00edas r\u00e1fagas de acci\u00f3n, que eran necesarias mucho antes para inyectarle algo de vida al relato.<\/p>\n<p>Pero la gran contra de <strong>La Son\u00e1mbula<\/strong> es su final. (alerta <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>) Es un filme que no ha establecido claramente sus reglas y que en los \u00faltimos minutos parece una catarata de <em>Deus Ex Machina<\/em>, lo cual es una l\u00e1stima ya que el relato ven\u00eda bien. Desde el momento en que Eva grita y desintegra el rancho, uno no sabe a qu\u00e9 atenerse. Con la desaparici\u00f3n de Patricio Contreras y Lorenzo Quinteros el filme pierde <em>momentum<\/em> y comienza a quedar ruedas para arriba. Y cuando llega la supuesta resoluci\u00f3n &#8211; todo ha sido un sue\u00f1o y Eusebio Poncela ha logrado salir de \u00e9l para caer en el mundo real -, suena a trampa del libreto. A uno le da la impresi\u00f3n de que el verdadero problema es que los creativos consideraron a la trama de ciencia ficci\u00f3n como un g\u00e9nero menor, y que decidieron desde\u00f1ar toda la historia futurista en pos de un seudo giro intelectual &#8211; como que esos argumentos s\u00f3lo resultan cre\u00edbles en los sue\u00f1os -. Pero lo cierto es que la trama de <em>sci fi<\/em> era mucho m\u00e1s apasionante que la simple resoluci\u00f3n mundana de que todo fue producto de la imaginaci\u00f3n de Sof\u00eda Viruboff, am\u00e9n de que el cl\u00edmax est\u00e1 mal constru\u00eddo tal como figura en el filme. Para tener idea de un final verdaderamente sorprendente al cual uno llega mediante pistas previas h\u00e1bilmente camufladas, vean <strong>Los Sospechosos de Siempre<\/strong>. Aqu\u00ed Spiner deber\u00eda haber dado muchas m\u00e1s se\u00f1ales de que ese Buenos Aires futuro era una alegor\u00eda de la vida real de Eva, y no el simple hecho de descubrir a Gaston Pauls paseando en bicicleta por el pueblo o de que Lorenzo Quinteros es el esposo de Sofia Viruboff. Hubiera sido mucho m\u00e1s satisfactorio concebir a Eva como una especie de semidios apocal\u00edptico a lo <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/akira\/\">Akira<\/a> &#8211; por ejemplo un individuo superpoderoso que est\u00e1 en estado inconsciente y que provoca el estado de amnesia generalizado; Eva como la corporizaci\u00f3n de esa persona; Gauna como el marido que sabe la verdad y quiere despertar a la entidad para despabilar a toda la poblaci\u00f3n &#8211; que el climax que figura en la pel\u00edcula. Resultaba imprescindible que la revoluci\u00f3n triunfara, y que toda la historia futurista tuviera un cierre, en vez de abandonarla sin m\u00e1s. Los \u00faltimos cinco minutos de la cinta son realmente frustrantes. (fin de <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>)<\/p>\n<p><strong>La Son\u00e1mbula<\/strong> es una experiencia interesante pero despareja. Spiner pifia el centro al arco en los \u00faltimos cinco minutos del partido, y la pelota termina fuera de la cancha. Es una l\u00e1stima, ya que hay una enorme cantidad de ideas que val\u00edan realmente la pena.<\/p>\n<h4>CINE FANTASTICO ARGENTINO<\/h4>\n<h5><em>Otros t\u00edtulos del cine fant\u00e1stico argentino: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-bestia\/\">El Hombre Bestia (o las Aventuras del Capit\u00e1n Richard)<\/a> (1934); <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/obras-maestras\/\">Obras Maestras del Terror<\/a> (1960), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/extrana-invasion\/\">Extra\u00f1a Invasi\u00f3n<\/a> (1965), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sangre-virgenes\/\">Sangre de Virgenes<\/a> (1967), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-1969\/\">Invasi\u00f3n<\/a> (1969), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/snuff\/\">Snuff<\/a> (1976), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moebius\/\">Moebius<\/a> (1996), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sonambula\/\">La Son\u00e1mbula<\/a> (1998), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dejala-correr\/\">D\u00e9jala Correr<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zona-mutante\/\">Plaga Zombie: Zona Mutante<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/adios-luna\/\">Adios Querida Luna<\/a> (2004), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tiempo-valientes\/\">Tiempo de Valientes<\/a> (2005), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zenitram\/\">Zenitram<\/a> (2010), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fase-7\/\">Fase 7<\/a> (2011), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mama\/\">Mam\u00e1<\/a> (2013), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kryptonita\/\">Kryptonita<\/a> (2015)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Sonambula (1998): una Buenos Aires post apocaliptica en donde la poblacion ha perdido la memoria, en esta pelicula argentina de ciencia ficcion con Eusebio Poncela y Lorenzo Quinteros. Critica del filme<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11833"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11833"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11833\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}