{"id":11806,"date":"2017-09-14T17:37:02","date_gmt":"2017-09-14T17:37:02","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city\/"},"modified":"2019-09-08T16:19:03","modified_gmt":"2019-09-08T19:19:03","slug":"sin-city","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Ciudad del Pecado (Sin City) (2005)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 2005: Se compone de cuatro relatos, con los siguientes int\u00e9rpretes: El Cliente Siempre Tiene la Raz\u00f3n: Josh Hartnett (El Hombre), Marley Shelton (La Cliente). El Bastardo Amarillo: Bruce Willis (Detective John Hartigan), Jessica Alba (Nancy Callahan), Nick Stahl (Junior Roark), Michael Madsen (Bob), Powers Boothe (Senador Roark), Makenzie Vega (Nancy a la edad de 12). La Dura Despedida: Mickey Rourke (Marv), Jaime King (Wendy\/Goldie), Elijah Wood (Kevin), Carla Gugino (Lucille), Rutger Hauer (Cardenal Patrick Roark). La Gran Matanza: Clive Owen (Dwight McCarthy), Benicio Del Toro (Iron Jack\/Jackie Boy Rafferty), Rosario Dawson (Gail), Brittany Murphy (Shellie), Alexis Bledel (Becky), Devon Aoki (Miho), Michael Clarke Duncan (Manute)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Directores &#8211; Frank Miller &amp; Robert Rodriguez, con Quentin Tarantino como director invitado, Basado en la serie de novelas gr\u00e1ficas Sin City del propio Miller, Productores &#8211; Frank Miller, Robert Rodriguez &amp; Elizabeth Avellan, Musica &#8211; Robert Rodriguez, John Debney &amp; Graeme Revell<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>En Basin City, varias historias se relacionan. Entre ellas, el detective Hartigan, a punto de retirarse, pero que debe proteger a una ni\u00f1a del demente hijo de un senador, que desea violarla y matarla. O la historia de Marv, un formido hamp\u00f3n que se despierta con el cad\u00e1ver de su novia en la cama, y sale enfurecido a obtener respuestas y venganza. O la del mat\u00f3n McCarthy, contratado por las prostitutas para protegerlas, hasta que por accidente se cruza con el camino del polic\u00eda corrupto Rafferty y debe matarlo, alterando la paz no escrita que hay entre las callejeras y la polic\u00eda.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-sincity.jpg\" alt=\"Sin City, La Ciudad del Pecado\" width=\"120\" height=\"160\" \/> El <em>policial negro<\/em> es el g\u00e9nero policial americano por excelencia, del cual comentamos sus or\u00edgenes en la cr\u00edtica de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a>. El g\u00e9nero en s\u00ed fue creado por Dashiell Hammett, quien ficcionaliz\u00f3 y ampli\u00f3 en relatos su larga experiencia de a\u00f1os en la legendaria <strong>Agencia Pinkerton<\/strong> de detectives. Pero si Hammett devolvi\u00f3 el crimen a las calles, no ser\u00eda sino Raymond Chandler quien lo llevar\u00eda al status de literatura de arte.<\/p>\n<p>Raymond Chandler fue un hombre de negocios de talento que, al quedarse sin trabajo durante la \u00e9poca de la depresi\u00f3n, decidi\u00f3 escribir para ganarse la vida. Su fuente de ingresos pas\u00f3 a ser la publicaci\u00f3n de numerosos relatos en las revistas <em>Pulp <\/em>de la \u00e9poca, cobrando centavos por palabra escrita. Su producci\u00f3n de cuentos es muy abundante, pero el reconocimiento reci\u00e9n le llegar\u00eda cuando comenzara a publicar novelas con su personaje protot\u00edpico, el detective privado <strong>Philip Marlowe<\/strong>. Las novelas de Marlowe eran francamente una canibalizaci\u00f3n de los cuentos de Chandler (cortar\u00eda y pegar\u00eda varios relatos para armar la trama de los libros), lo que termin\u00f3 por convertir a sus obras en argumentos realmente elaborados y complejos, y dif\u00edcilmente alguien pueda imitar a Chandler en tal sentido. Pero el gran m\u00e9rito de Chandler es convertir a la serie negra en una suerte de tragedia griega desarrollada en el mundo moderno. El h\u00e9roe intachable, aunque de valores morales flexibles si se trata de una buena causa, act\u00faa como una especie de catalizador de de las miserias humanas. Sus clientes suelen ser familias adineradas donde sus primog\u00e9nitos resultan ovejas descarriadas con vinculaciones con el hampa. Y todos los personajes se encuentran, de nacimiento, condenados a la perdici\u00f3n.<\/p>\n<p>El gran problema de la serie negra es que la influencia de Chandler result\u00f3 tan abrumadora que surgieron imitadores a raudales. Y el policial negro termin\u00f3 por restringirse a un pu\u00f1ado de historias originales (que hab\u00eda contado Chandler), recicladas o modificadas por numerosos autores, lo cual termin\u00f3 por devastar al g\u00e9nero y deplomarlo por saturaci\u00f3n. Indudablemente Chandler es un autor de deliciosa lectura, cuyo relatos en primera persona brillaban con un lirismo casi po\u00e9tico sobre personajes miserables de la vida real. Pero nadie tuvo suficiente imaginaci\u00f3n como para generar nuevas variantes, el detective privado pasar\u00eda de moda (o ser\u00eda pasteurizado y masificado en series de TV), y s\u00f3lo d\u00e9cadas m\u00e1s tarde Hadley Chase y Jim Thompson se animar\u00edan a crear novelas negras sin h\u00e9roes (donde todos los personajes son corruptos en mayor o menor medida), reflejando el cinismo de los tiempos actuales.<\/p>\n<p>Ahora, pasemos a <strong>Sin City<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>Sin City<\/strong> es una de las novelas gr\u00e1ficas m\u00e1s populares de Frank Miller, el creativo de la historieta detr\u00e1s de obras como <strong>300<\/strong>, o la modernizaci\u00f3n de comics cl\u00e1sicos como <strong>Daredevil <\/strong>o <strong>The Dark Knight Returns<\/strong> (que implic\u00f3 el aggiornamiento de <strong>Batman<\/strong> a los tiempos actuales). La experiencia de Miller en Hollywood hab\u00eda sido muy tibia y complicada; adaptaciones de sus comics como <strong>Daredevil <\/strong>o <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/elektra\/\">Elektra<\/a> hab\u00edan sido desilusionantes (y sin considerar su aporte como autor de dichas tiras), y su trabajo como creativo en las dos \u00faltimas entregas de la saga de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/robocop\/\">Robocop<\/a> hab\u00edan sido notoriamente modificadas sin su consentimiento. Como consecuencia de esto, Miller reneg\u00f3 de Hollywood y se neg\u00f3 constantemente a que nuevas obras suyas fueran adaptadas al cine.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Entra Robert Rodriguez a escena. Rodriguez es el talento detr\u00e1s de <strong>El Mariachi<\/strong>, una obra de acci\u00f3n filmada con escasos dolares pero que tuvo un resonante suceso a nivel internacional, y que implic\u00f3 su pasaje directo a Hollywood. Apadrinado por Quentin Tarantino, entrar\u00eda al mainstream con total \u00e9xito con t\u00edtulos como <strong>Desperado<\/strong> o <strong>Spy Kids<\/strong>. Y entre su agenda figuraba poder obtener el visto bueno de Miller para llevar <strong>Sin City<\/strong> al cine, del cual Rodr\u00edguez es un gran fan\u00e1tico.<\/p>\n<p>Rodriguez decidi\u00f3 entonces utilizar tecnicas especiales de filmaci\u00f3n, utilizando el blanco y negro tradicional con escenarios digitales al estilo <strong>Capit\u00e1n Sky y el Mundo del Ma\u00f1ana<\/strong> (los actores act\u00faan sobre una pantalla verde, y la escena termina por componerse en la computadora). Decidido a todo o nada, financi\u00f3 de su bolsillo un corto (que es precisamente <strong>El Cliente Siempre Tiene la Raz\u00f3n<\/strong>, y es el relato que abre la pel\u00edcula) que le envi\u00f3 de muestra a Miller, y que termin\u00f3 por volarle la cabeza. No s\u00f3lo Miller se unir\u00eda al proyecto, sino que el corto servir\u00eda para reclutar a actores de peso (como Bruce Willis), decididos a participar en la obra a\u00fan con un salario menor al habitual, en vista de su caracter de proyecto chico e independiente.<\/p>\n<p><strong>Sin City<\/strong> es sin duda, serie negra pura. Desde el vamos, con su estilizado blanco y negro donde s\u00f3lo algunos objetos obtienen color con fines narrativos (labios, sangre, personajes que merecen destacarse), am\u00e9n de copiar cuadro por cuadro el comic de Miller, y de tomar ciertos elementos narrativos de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a> (b\u00e1sicamente el orden cronol\u00f3gico alterado, donde personajes que mueren reaparecen en otras partes del relato, y donde hay personajes comunes a todos los cuentos). Visualmente es una fiesta. El problema es el argumento, que termina por restarle puntos al film.<\/p>\n<p>Y es que <strong>Sin City<\/strong>, para conocedores y ne\u00f3fitos del policial negro, termina resultando en una serie de reciclados clis\u00e9s. Hay pocas cosas realmente originales en el relato. Sin duda la visi\u00f3n de los criminales como seres deformes es un detalle importante, pero es extra\u00eddo directamente de la tira de Chester Gould, <strong>Dick Tracy<\/strong>. Los relatos en primera persona as\u00ed como los h\u00e9roes derrotados que se sacrifican por causas nobles es netamente Chandleriano, sin contar el segmento del gigant\u00f3n Marv, que es descendiente directo del hamp\u00f3n que buscaba al asesino de su novia (y que resulta estar viva) en <strong>El Largo Adi\u00f3s<\/strong> de Chandler. O as\u00ed mismo el mat\u00f3n que compone Clive Owen, que tiene ideales y custodia a las prostitutas&#8230; lo \u00fanico que a\u00f1ade Miller es el exotismo visual, la deformidad f\u00edsica de algunos personajes, y cierta crueldad y <em>gore<\/em> como el interrogatorio de Marv a Kevin, amput\u00e1ndole las extremidades y dej\u00e1ndolo a merced de los depredadores del bosque. Pero toda la obra no deja de salir de la sombra de Chandler y de los cientos de relatos que poblaron, popularizaron y saturaron al g\u00e9nero. Vale decir, en ning\u00fan momento hay algo realmente original o innovador del g\u00e9nero, solo un reciclado de ideas y un sentido homenaje con un estilo visual<em> fashion<\/em>.<\/p>\n<p>No puede culparse a Rodr\u00edguez de la falta; de hecho, el director hace todo lo que puede para inyectarle adrenalina al relato. El problema es que el relato no es original, el espectador puede anticipar buena parte del tiempo c\u00f3mo sigue o hacia donde van los personajes. Tanto los comentarios en primera persona &#8211; que siguen con cierto virtuosismo a Chandler -, el tema de las causas perdidas, familias adineradas corruptas y ovejas negras descarriadas, etc. son cosa ya vista. Quiz\u00e1s precisaba un pulimiento en el gui\u00f3n por alguien como Tarantino &#8211; que solo film\u00f3 algunas escenas como las de Benicio del Toro -, que le a\u00f1adiera pimienta, malas palabras y m\u00e1s carnadura a los personajes (y no ser meramente clis\u00e9s). Pero lamentablemente la actitud de Rodr\u00edguez para el material es reverencial, filmando cuadro por cuadro y di\u00e1logo por di\u00e1logo lo que Miller hab\u00eda creado y escrito. Posiblemente de los cuatro relatos, el \u00fanico que tenga relevancia en cuanto a originalidad y tono elegido sea el de Marv, y en buena parte a la actuaci\u00f3n de Mickey Rourke que se transforma en un ser brutal de nobles sentimientos y con una frase c\u00ednica a cada momento, lo que termina por ser un momento de comedia negra dentro de la pel\u00edcula. Pero el resto del film es bastante chato, rutinario, y s\u00f3lo parece ejercitarse en el preciosismo visual.<\/p>\n<h4>FRANK MILLER&#8217;S SIN CITY<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city\/\">Sin City, la Ciudad del Pecado<\/a> (2005) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city2\/\">Sin City 2: Una Dama Para Matar o Morir<\/a> (2014)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sin City, La Ciudad del Pecado : la obra de Frank Miller que homenajea al policial negro, con Bruce Willis y Mickey Rourke.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11806"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11806"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11806\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11806"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}