{"id":11799,"date":"2017-09-14T17:37:01","date_gmt":"2017-09-14T17:37:01","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/signs\/"},"modified":"2019-09-08T16:16:21","modified_gmt":"2019-09-08T19:16:21","slug":"signs","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/signs\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Se\u00f1ales (Signs) (2002)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 2002: Mel Gibson (Graham Hess), Joaquin Phoenix (Merrill Hess), Rory Culkin (Morgan Hess), Abigail Breslin (Bo Hess), Cherry Jones (Oficial Caroline Paskin), M. Night Shyamalan (Ray Reddy)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: M. Night Shyamalan, Gui\u00f3n: M. Night Shyamalan, Musica &#8211; James Newton Howard<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Graham Hess vive con sus hijos y su hermano en el condado Bucks, en una granja a la que se han mudado despu\u00e9s que hubiera perdido a su esposa en un terrible accidente automovil\u00edstico. A causa de la muerte, Hess ha renegado su vocaci\u00f3n de reverendo y su religi\u00f3n. Pero un d\u00eda extra\u00f1os sucesos comienzan a ocurrir, en especial la aparici\u00f3n de gigantescas figuras marcadas en los vastos maizales que rodean a la granja. Al principio Hess piensa que se trata de un enga\u00f1o o una travesura de los muchachos del condado, pero las mismas se\u00f1ales comienzan a repetirse por todo el mundo en menos de 72 horas. Y a esto se suma que extra\u00f1as figuras se han visto merodeando la granja. Basados en los reportes televisivos, no pasa mucho tiempo hasta que Hess y su familia concluyen que se encuentran en v\u00edsperas de una invasi\u00f3n alien\u00edgena, y que se encuentran a punto de ser objeto de un ataque.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-signs.jpg\" alt=\"Se\u00f1ales\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Antes de desbarrancarse del olimpo cinematogr\u00e1fico con la pol\u00e9mica <strong>La Aldea<\/strong> y el terrible fracaso de taquilla y p\u00fablico que supuso <strong>La Dama en el Agua<\/strong>, M. Night Shyamalan era lo m\u00e1s cercano que uno podr\u00eda considerar a una reencarnaci\u00f3n india de Hitchcock. A\u00fan quedan kil\u00f3metros por recorrer para poder dictar un veredicto sobre Shyamalan (y numerosas posibilidades de redenci\u00f3n), pero yo soy un firme creyente de que es el mejor director de cine de los \u00faltimos a\u00f1os junto con Peter Jackson. Posee un sensacional sentido de suspenso a la antigua escuela, y sus guiones son fabulosos rompecabezas; realiza un cuidado desarrollo de los personajes y es un gran director de atm\u00f3sferas. El \u00fanico problema es que siempre asume en solitario la responsabilidad del gui\u00f3n, lo cual supone una carga enorme. La colaboraci\u00f3n de alg\u00fan <em>script doctor <\/em>no ser\u00eda indeseable para que terminara de pulir ciertos aspectos de sus obras, en general alg\u00fan tono discursivo de las mismas. Pero m\u00e1s all\u00e1 de ciertos defectos, las pel\u00edculas de Shyamalan son absolutamente diferentes a cualquier obra que produce el Hollywood industrializado actual. Es cine de la alta escuela, en un lenguaje que hoy nadie utiliza.<\/p>\n<p><strong>Se\u00f1ales<\/strong> es la tercera entrega de Shyamalan despu\u00e9s de los \u00e9xitos de <strong>El Sexto Sentido<\/strong> y <strong>El Protegido<\/strong>. Y si bien la cr\u00edtica volvi\u00f3 a pegarle, estimo que es un cl\u00e1sico escondido bajo la catarata de escarnios. Uno no puede poner en la misma balanza a un filme de Shyamalan con las pel\u00edculas superficiales de Michael Bay (y todos sus seguidores); el problema a lo sumo, es que <strong>El Sexto Sentido<\/strong> fue una experiencia tan abrumadora que todo el mundo cre\u00f3 expectativas descomunales acerca de las obras de Shyamalan. Es algo parecido a lo que le sucedi\u00f3 a George Lucas con la trilog\u00eda de precuelas de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-wars-episodio-i\/\">Star Wars<\/a>: aunque resultaran buenas obras, nunca podr\u00e1n satisfacer lo que el p\u00fablico ha imaginado que pod\u00eda esperar acerca del autor.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Como todos los filmes de Shyamalan, comienza muy lentamente. Son pel\u00edculas de grandes silencios, de gestos, en donde el di\u00e1logo cobra velocidad a medida que avanza la historia. Resulta extra\u00f1o ver a Mel Gibson en un papel medido, pero su interpretaci\u00f3n es correcta. Shyamalan es un buen director de actores, y el desenvolvimiento de los int\u00e9rpretes siempre supera la media.<\/p>\n<p>Pero lo que resulta fascinante es la escalada de tensi\u00f3n. Para empezar, la elecci\u00f3n del escenario, que es totalmente brillante. No hay nada m\u00e1s estremecedor que imaginar vivir en medio de gigantescos campos rodeados de maizales, donde la sensaci\u00f3n de soledad es abrumadora, y en donde resulta imposible no pensar en que <em>&#8220;algo&#8221; <\/em>puede estar merode\u00e1ndonos. En segundo lugar, la sucesi\u00f3n de hechos: Shyamalan toma enigmas que forman parte del inconsciente colectivo para desarrollar sus teor\u00edas. Es como si alguien tomara a las obras de <strong>Erich Von Daniken<\/strong> y las transformara en amenazas reales. Y en tercer lugar est\u00e1 el enfoque. En vez de apuntar a los esquemas cl\u00e1sicos de las <em>space operas<\/em>, con masivas invasiones marcianas destruyendo ciudades y multitudes, opta por un punto de vista totalmente minimalista. Uno no sabe que pasa en el resto del mundo, s\u00f3lo veremos la invasi\u00f3n en una granja entre algunos seres y un pu\u00f1ado de humanos.<\/p>\n<p>Por supuesto la cinta mama toda la paranoia posible de <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong>, el cl\u00e1sico de George A. Romero. El <em>setup<\/em> b\u00e1sico est\u00e1 all\u00ed: sucesos inexplicables, reportes fragmentados por la TV y la radio, el corte de la se\u00f1al, el aislamiento y la resistencia solitaria en la casa. Shyamalan se ocupa de proveer los argumentos l\u00f3gicos para este escenario &#8211; la pelea ser\u00e1 cuerpo a cuerpo para que los alien\u00edgenas no destruyan los recursos terrestres que precisan -, y termina desarrollando escenas memorables de alta tensi\u00f3n. Los informes televisivos donde se graba en video al primer alien\u00edgena son shockeantes; el encuentro de Hess con el alien encerrado en la despensa de Reddy; la persecuci\u00f3n del merodeador por parte de Hess en los maizales; y por supuesto, el asedio del final del filme, que es totalmente perturbador. Uno piensa en la influencia que puede haber tenido <strong>Se\u00f1ales<\/strong> sobre obras como <strong>El Proyecto Blair Witch<\/strong> (la escena en el s\u00f3tano es sobrecogedora, con el uso de luces tenues y planos traseros de los protagonistas). Sin mencionar los intentos iniciales de irrupci\u00f3n en la casa, en que el relato se desv\u00eda hacia las remembranzas de Hess con el nacimiento de sus hijos, lo que le quita algo de tensi\u00f3n (o lo vuelve m\u00e1s tolerable). Como terror paranoico, es impecable.<\/p>\n<p>Donde el filme no funciona tan bien es con el <em>background<\/em> dram\u00e1tico de los personajes. Hay algo de trivial en ese aspecto, quiz\u00e1s en el intento de plantear Shyamalan un debate entre moral y religi\u00f3n &#8211; el que est\u00e1 bien -, y que para ello precisa erigir a Hess como un personaje renegado de sus creencias &#8211; lo que ya no es tan perfecto -. Sin duda la escena del di\u00e1logo entre el reverendo y su esposa accidentada es morbosamente fascinante, pero el problema est\u00e1 en el trasfondo dram\u00e1tico que arrastra esto en todo el film. Si Hess es un ex pastor y su familia est\u00e1 quebrada, y estos hechos sirven como se\u00f1ales de sus creencias y para re-unirlo con sus hijos, tiene cierto tufillo de pastiche sicol\u00f3gico. Es comparable, en todo caso, al <em>psico drama<\/em> de Tom Cruise en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/war-worlds-spielberg\/\">La Guerra de los Mundos<\/a>, en donde los guionistas entienden que deben presentar a personajes quebrados como para que los espectadores se preocupen por ellos, darles tridimensionalidad, y que se alejen del estereotipo cl\u00e1sico de los protagonistas de <em>space operas<\/em>, algo que Charlton Heston sol\u00eda afirmar en reportajes y que insist\u00eda que hay dos clases: los se\u00f1aladores (<em>&#8220;all\u00ed vienen los marcianos&#8221;<\/em>) y los explicadores (<em>&#8220;la invasi\u00f3n se produjo por &#8230;&#8221;<\/em>). Si bien el trasfondo de Ray Ferrier en el film de Spielberg era criticado, al menos no terminaba por entorpecer el relato. Y aqu\u00ed lo mismo se lleva bastante bien con el resto de la historia, pero en escenas como la cena previa al ataque se termina por escapar al control del director y se convierte en algo casi rid\u00edculo o risible. Y por contra a la obra de Speilberg (donde las vidas de los protagonistas siguen su curso natural a pesar de la invasi\u00f3n), aqu\u00ed los hechos sirven para el reencuentro familiar y para desarrollar un final feliz.<\/p>\n<p>El otro aspecto d\u00e9bil de la pel\u00edcula son ciertos dispositivos del gui\u00f3n que, entrando en los juegos cinematogr\u00e1ficos de Roger Ebert, bien podr\u00edamos llamarlo <em>&#8220;el sindrome de Q&#8221;.<\/em> Q es el cient\u00edfico que trabaja para el servicio secreto en los filmes de <strong>James Bond<\/strong>, y quien le provee artilugios que utilizar\u00e1 en sus misiones. Muchos de estos <em>gadgets<\/em> son obviamente rid\u00edculos y poco pr\u00e1cticos, pero terminan resultando indispensables para que 007 pueda resolver determinada situaci\u00f3n en cierta escena posterior. Aqu\u00ed el <em>s\u00edndrome de Q<\/em> se aplicar\u00eda en la man\u00eda de los vasos de agua de la hija de Hess, y bien en el asma del chico restante. Y podr\u00edamos inclu\u00edr a las palabras finales de la esposa del reverendo, que carecen de sentido salvo para proveer un indicio indispensable para el protagonista sobre el final del filme.<\/p>\n<p>Pero exceptuando los defectos del trasfondo dram\u00e1tico y los dispositivos truculentos del gui\u00f3n, <strong>Se\u00f1ales<\/strong> es una pel\u00edcula brillante. Es un modelo de gui\u00f3n inteligente y de cine inteligente. Y quiz\u00e1s, en alg\u00fan momento, se le otorgue el <em>status<\/em> de cl\u00e1sico que merece, porque m\u00e1s all\u00e1 de sus escasos errores, termina siendo una obra memorable.<\/p>\n<h4>M. NIGHT SHYAMALAN<\/h4>\n<h5>Algunos de sus filmes comentados en este portal:<em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sexto-sentido\/\">\u00a0Sexto Sentido<\/a>\u00a0(1999) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/unbreakable\/\">El Protegido<\/a>\u00a0(2000) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/signs\/\">Se\u00f1ales<\/a>\u00a0(2002) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/happening\/\">El Fin de los Tiempos<\/a>\u00a0(2008) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/after-earth\/\">Despu\u00e9s de la Tierra<\/a>\u00a0(2013) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/visit\/\">The Visit<\/a>\u00a0(2015) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/split\/\">Fragmentado (Split)<\/a>\u00a0(2017) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/glass\/\">Glass<\/a>\u00a0(2019)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Se\u00f1ales : el filme de M. Night Shyamalan sobre una invasion alienigena con Mel Gibson y Joaquin Phoenix. Critica de la Pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11799"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11799"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11799\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11799"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}