{"id":11797,"date":"2017-09-14T17:37:00","date_gmt":"2017-09-14T17:37:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shot-in-the-dark\/"},"modified":"2024-01-29T19:41:37","modified_gmt":"2024-01-29T22:41:37","slug":"shot-in-the-dark","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shot-in-the-dark\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Un Disparo en la Oscuridad (A Shot in the Dark) (1964)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB \/ USA, 1964: Peter Sellers (Inspector Jacques Clouseau), Elke Sommer (Maria Gambrelli), George Sanders (Benjamin Ballon), Herbert Lom (Charles Dreyfus), Tracy Reed (Dominique Ballon), Graham Stark (Hercule LaJoy), Moira Redmond (Simone), Vanda Godsell (Madame LaFarge), Maurice Kaufmann (Pierre), Ann Lynn (Dudu), David Lodge (Georges), Andr\u00e9 Maranne (Francois), Martin Benson (Maurice), Burt Kwouk (Kato)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Blake Edwards, Gui\u00f3n: Blake Edwards &amp; William Peter Blatty, basados en la obra teatral de Harry Kurnitz adaptada del original <em>L\u00b4Idiot<\/em> de Marcel Achard, Musica &#8211; Henry Mancini<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>En la mansi\u00f3n parisina de los adinerados Ballon se ha cometido el asesinato de Miguel, el chofer de la familia. Por error es asignado el caso al inspector Clouseau, quien termina pasmando a la familia con sus torpezas. Su superior, el jefe Dreyfus, le quita la investigaci\u00f3n, pero ocultas influencias presionan para que Clouseau retome la misma. La principal sospechosa es Mar\u00eda Gambrelli, la doncella de la mansi\u00f3n, quien fuera encontrada con el arma homicida en sus manos. Pero Clouseau sospecha que Mar\u00eda es inocente y calla la identidad del asesino, el que ser\u00eda un antiguo amante celoso. Y tras enamorarse de Mar\u00eda, tras la pista de Clouseau comenzar\u00e1n a aparecer sin cesar numerosos cad\u00e1veres del personal de los Ballon.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22115 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Un Disparo en la Oscuridad (A Shot in the Dark) (1964)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-disparo-oscuridad.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Un Disparo en la Oscuridad (A Shot in the Dark) (1964)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-disparo-oscuridad.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-disparo-oscuridad-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-disparo-oscuridad-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0 Es realmente raro encontrar comedias de culto. Sin dudas las hay, generalmente porque tienen una chispa y originalidad que no merma con el paso de los a\u00f1os. Pero a diferencia de los dramas, las historias \u00e9picas, y los relatos de ciencia ficci\u00f3n y terror, es dif\u00edcil que el ser humano se r\u00eda varias veces del mismo chiste. Entre ese selecto grupo de comedias de culto figuran, entre otras, las comedias de los <strong>Monty Python<\/strong> y desde luego la saga de la <strong>Pantera Rosa<\/strong>.<\/p>\n<p>Pero si bien en el inconsciente colectivo <strong>La Pantera Rosa<\/strong> (1963) ocupa un lugar destacado, no es la espectacular comedia que todos imaginan. Es un buen filme, es s\u00f3lido, y hay un <em>casting<\/em> numeroso que funciona bastante bien, pero lo m\u00e1s reidero sin dudas son las apariciones espor\u00e1dicas del inspector Clouseau, interpretado por un ignoto Peter Sellers. Si bien Sellers hab\u00eda tenido una carrera destacada hasta ese momento en Gran Breta\u00f1a, su fama no sal\u00eda de la isla y <strong>The Pink Panther<\/strong> fue su pasaporte al estrellato internacional. Lo \u00fanico rescatable que hab\u00eda hecho hasta ese entonces fue una participaci\u00f3n en <strong>The Ladykillers<\/strong> (1957), otro en la extra\u00f1\u00edsima <strong>El Rugido del Rat\u00f3n<\/strong> (1959) y un oscuro papel en la a\u00fan m\u00e1s oscura <strong>Lolita<\/strong> (1962) de Stanley Kubrick, pero el resto de su filmograf\u00eda hab\u00eda pasado inadvertida.<\/p>\n<p>Y 1964 ser\u00eda un a\u00f1o memorable para Sellers. Adem\u00e1s del presente film rodar\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dr-strangelove\/\">Dr. Strangelove<\/a> y consolidar\u00eda su fama con int\u00e9rprete de m\u00faltiples facetas.<\/p>\n<p><strong>Un Disparo en la Oscuridad<\/strong> es un filme de curiosos or\u00edgenes. Cuenta la historia de que Blake Edwards qued\u00f3 impresionado con el desempe\u00f1o de Sellers en <strong>La Pantera Rosa<\/strong> &#8211; Sellers fu\u00e9 un reemplazo de \u00faltimo momento, convocado dos d\u00edas antes del rodaje a partir de la renuncia de Peter Ustinov; curiosamente, Ustinov ir\u00eda a reemplazar la vacante que Sellers hab\u00eda dejado en <strong>Topkapi<\/strong> -. Inmediatamente despu\u00e9s del filme, Edwards fue convocado por el estudio para intentar adaptar una obra de teatro a la pantalla grande que era <strong>L\u00b4Idiot<\/strong>, una comedia de enredos con trasfondo policial basada en un inspector torpe. Y lo primero que se le ocurri\u00f3 al director es que la trama podr\u00eda funcionar mejor recicl\u00e1ndola como veh\u00edculo para que Sellers repitiera todas las gracias que lo hab\u00eda deleitado en el rodaje de <strong>La Pantera Rosa<\/strong>. Escribiendo con su guionista habitual de aquellos a\u00f1os &#8211; William Peter Blatty, a a\u00f1os luz de su reconocida <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/exorcista\/\">El Exorcista<\/a> -, pod\u00f3 salvajemente la historia hasta convertirla en una serie de <em>gags<\/em> hilados por la presencia del inefable Clouseau. El estudio le di\u00f3 luz verde, aunque no demasiado convencido del proyecto, con s\u00f3lo 3 meses de diferencia del rodaje de <strong>La Pantera Rosa<\/strong>; y cuando vi\u00f3 el resultado, su primera intenci\u00f3n fue la de cajonear al film, antes de que quedaran boquiabiertos por el resonante suceso internacional de <strong>The Pink Panther<\/strong>. Lo que sigue es historia, restando mencionar el hecho de que el \u00faltimo tramo de filmaci\u00f3n de <strong>A Shot in the Dark <\/strong>se transform\u00f3 en una pesadilla en el set, con peleas constantes entre Edwards y Sellers. Jur\u00e1ndose odio eterno (y no volver a trabajar juntos), sus carreras ir\u00edan por carriles separados &#8230; hasta 11 a\u00f1os despu\u00e9s, cuando ambos estaban en franco declive y decidieron volver a unir fuerzas en la recomendable <strong>El Regreso de la Pantera Rosa<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>A Shot in the Dark<\/strong> es un film bastante desconocido con excepci\u00f3n de los fans de Sellers. Incluso en las repeticiones en cable, se suele dar preferencia a los t\u00edtulos &#8220;rosados&#8221; de la saga, que resultan inferiores a esta producci\u00f3n de 1964. Sin embargo es la pel\u00edcula m\u00e1s s\u00f3lida de la saga (y eso que tiene enormes agujeros de gui\u00f3n), simplemente porque hay una trama con algo de misterio mejor desarrollada que el resto de los filmes posteriores. Como siempre digo, un chiste tiene m\u00e1s gracia cuando se dispara despu\u00e9s de un rato de di\u00e1logo y desarrollo; no cuando viene en una catarata de l\u00edneas c\u00f3micas &#8211; que generalmente erran m\u00e1s de lo que aciertan, y es el error que comenz\u00f3 a cometer Edwards en los \u00faltimos filmes de la saga -.<\/p>\n<p>Pero donde reside toda la gracia de <strong>Un Disparo en la Oscuridad<\/strong> es que es un show privilegiado de Sellers. El c\u00f3mico tiene todo el filme para lucirse, y contiene algunas escenas de gracia formidable como la vigilancia que hace Clouseau de Mar\u00eda Gambrelli (y que siempre termina encarcelado), la incursi\u00f3n en el campo nudista, o los interminables di\u00e1logos del inspector con su ayudante Hercule (interpretado por Graham Stark, un popular actor secundario que aparece en casi toda la filmograf\u00eda de Sellers como soporte). Es cierto que no todas las escenas de Clouseau funcionan; a veces el humor <em>slaptick<\/em> (el humor f\u00edsico, basado en ca\u00eddas y golpes) no tiene mucha gracia y cansa un poco. Pero en donde Sellers resultaba inimitable era en disparar las l\u00edneas de di\u00e1logos m\u00e1s absurdas de modo imperturbable. Ning\u00fan actor c\u00f3mico de la actualidad puede compararse a la gracia del brit\u00e1nico en tal sentido.<\/p>\n<p>Otro de los aspectos que funcionan en el filme es la construcci\u00f3n de una<em> troupe<\/em> de soporte a Sellers. Es en esta pel\u00edcula donde se construye toda la mitolog\u00eda moderna de Clouseau: la aparici\u00f3n del atormentado jefe Dreyfus (a cargo de un actor tan serio como Herbert Lom, que genera un formidable contrapunto con Sellers), y del descabellado mayordomo Kato. Y si bien el papel de Dreyfus es algo m\u00e1s dilu\u00eddo del concepto que todos tenemos hoy en d\u00eda, tiene todas las ra\u00edces de la escalada de locura que son t\u00edpicas del personaje. El que funciona menos es el de Kato, cuyos ataques son muy<em> light<\/em> en comparaci\u00f3n con la destrucci\u00f3n masiva que conocemos en las pel\u00edculas posteriores.<\/p>\n<p>Y el \u00faltimo punto que funciona en el film, es el romance entre Clouseau y Mar\u00eda Gambrelli. Clouseau es un torpe de aquellos, pero aqu\u00ed resulta m\u00e1s justificable ya que se enamora perdidamente de Mar\u00eda. Es un tonto por amor. Hay una qu\u00edmica muy delicada entre Sellers y Elke Sommers, adem\u00e1s de que todo esto tiene un gusto muy fuerte a revancha para el p\u00fablico (recordemos que Clouseau era un marido enga\u00f1ado &#8211; y para peor, su mujer se enredaba con el ladr\u00f3n que \u00e9l quer\u00eda atrapar &#8211; en <strong>La Pantera Rosa<\/strong> original). Como dato curioso para la trivia, Mar\u00eda Gambrelli ser\u00eda posteriormente interpretada por Claudia Cardinale &#8211; quien ya hab\u00eda encarnado a la Princesa Dala en el film de 1963 -, quien es la madre de Jacques Gambrelli (Roberto Benigni) en la terrible <strong>El Hijo de la Pantera Rosa<\/strong> (1993).<\/p>\n<p>El detalle aqu\u00ed es que toda la trama policial (que tiene alg\u00fan misterio pasado de rosca) queda totalmente desdibujada por la presencia absorbente de Clouseau en el libreto. La investigaci\u00f3n es muy superficial, y pr\u00e1cticamente no hay desarrollo de los sospechosos. El resto del elenco no hace m\u00e1s que un cameo extendido &#8211; en donde George Sanders no puede disimular su disconformidad con el papel que le ha tocado -. Pero como sucesi\u00f3n interminable de <em>gags<\/em>, es Clouseau de pura cepa. Una pel\u00edcula excelente a pesar de sus errores, que termina por ganar al p\u00fablico a partir de sus buenas intenciones.<\/p>\n<h4>LA SAGA DE LA PANTERA ROSA<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pantera-rosa-1963\/\">La Pantera Rosa<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shot-in-the-dark\/\">Un Disparo en la Oscuridad<\/a> (1964) &#8211; <strong>Inspector Clouseau<\/strong> (1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/regreso-pantera-rosa\/\">El Regreso de la Pantera Rosa<\/a> (1975) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pink-panther-strikes-again\/\">La Pantera Rosa Ataca de Nuevo<\/a> (1976) &#8211; <strong>La Venganza de la Pantera Rosa<\/strong> (1978) &#8211; <strong>El Rastro de la Pantera Rosa<\/strong> (1980) &#8211; <strong>La Maldici\u00f3n de la Pantera Rosa<\/strong> (1983) &#8211; <strong>El Hijo de la Pantera Rosa<\/strong> (1993). El proceso de rodaje de los filmes (y de la creaci\u00f3n del personaje del inspector Clouseau) figuran en el filme biogr\u00e1fico <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/llamame-peter\/\">Ll\u00e1mame Peter: la Vida y Muerte de Peter Sellers<\/a> (2004) con Geoffrey Rush en la piel del memorable bufo. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pink-panther-2006\/\">La Pantera Rosa<\/a> (2006) es un fallido reboot de la serie con Steve Martin.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un Disparo en la Oscuridad: review de la segunda aventura del Inspector Clouseau con Peter Sellers, George Sanders y Elke Sommers. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11797"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11797"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11797\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35029,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11797\/revisions\/35029"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11797"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}