{"id":11785,"date":"2017-09-14T17:36:57","date_gmt":"2017-09-14T17:36:57","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-1971\/"},"modified":"2019-09-07T21:17:29","modified_gmt":"2019-09-08T00:17:29","slug":"shaft-1971","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-1971\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Shaft (1971)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1971: Richard Roundtree (John Shaft), Moses Gunn (Bumpy Jonas), Charles Cioffi (teniente Vic Androzzi), Christopher St. John (Ben Buford), Gwenn Mitchell (Ellie Moore)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Gordon Parks, Gui\u00f3n: Ernest Tidyman &amp; John D.F. Black, sobre la novela hom\u00f3nima de Tidyman <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>John Shaft es un sagaz detective privado negro que conoce como la palma de su mano al barrio de Harlem. Pero Shaft es contactado por Bumpy Jonas, el m\u00e1s poderoso jefe criminal de Harlem, y lo contrata para encontrar a su hija a quien maleantes desconocidos han secuestrado. Shaft sigue las pistas que le brinda Jonas, las cuales lo llevan hasta el l\u00edder guerrillero Ben Buford, y el que ha decidido aliarse con el mafioso a cambio de protecci\u00f3n y ayuda financiera para su organizaci\u00f3n. Con el ej\u00e9rcito de Buford de su parte, Shaft planea utilizarlos para rastrillar Nueva York y dar con el paradero de la chica .. la que se permanece en manos de la mafia italiana y que se encuentra presionando a Jonas para que les entregue las riendas de Harlem. Y el detective privado deber\u00e1 rescatar a la muchacha antes que la guerra entre los mafiosos ti\u00f1a de rojo sangre a toda la ciudad.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-shaft.jpg\" alt=\"Shaft (1971)\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Hablemos de <strong><em>Blaxploitation<\/em><\/strong>, el g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico cuyo principal argumento de venta es ver a morenos en pantalla viviendo todo tipo de aventuras que, hasta ese entonces, estaban reservadas para los <em>caras p\u00e1lidas<\/em>. El puntapie inicial del g\u00e9nero lo di\u00f3 <strong>Sweet Sweetback&#8217;s Baadasssss Song<\/strong>, la que data de 1971, y que trataba la historia de un<em> taxi boy<\/em> negro al que le hab\u00edan cargado injustamente un asesinato, y que terminaba escapando de medio mundo &#8211;<em> la polic\u00eda, motoqueros arios, y un largo etc\u00e9tera<\/em> -. Pero dicha pel\u00edcula (dirigida por Melvin Van Peebles, padre de Mario, el mismo de <strong>New Jake City<\/strong>) funcionaba m\u00e1s que nada como una alegor\u00eda de la situaci\u00f3n social y racial de la norteam\u00e9rica de aqu\u00e9l entonces. Si bien <strong>Sweet Sweetback&#8217;s Baadasssss Song<\/strong> tiene el m\u00e9rito de ser el primer moj\u00f3n hist\u00f3rico del <strong><em>Blaxploitation<\/em><\/strong>, lo cierto es que para 1971 ya hab\u00eda varias movidas simult\u00e1neas para generar un filme de tem\u00e1tica integramente afroamericana, y la pel\u00edcula de Melvin Van Peebles termin\u00f3 por ganar de mano a <strong>Shaft<\/strong> por un pu\u00f1ado de meses. <strong>Shaft<\/strong> estaba en la cadena de producci\u00f3n de los grandes estudios desde hac\u00eda rato, y \u00e9stos ven\u00edan estudiando la posibilidad de explotar ese nicho de mercado que supon\u00eda la audiencia afroamericana mediante el desarrollo de productos espec\u00edficos. La novela de Ernest Tidyman (que, curiosamente, es un tipo blanco) data de 1970, y la historia siempre se centr\u00f3 en las aventuras de un detective privado negro. Todo lo que ha dicho Melvin Van Peebles &#8211; <em>de que Shaft era blanco y la <strong>MGM<\/strong> cambi\u00f3 la raza del personaje al ver el \u00e9xito de <strong>Sweet Sweetback<\/strong><\/em> &#8211; es pura sanata.<\/p>\n<p>Y si bien <strong>Sweet Sweetback&#8217;s Baadasssss Song<\/strong> figura primera en la historia, lo cierto es que el <em><strong>Blaxploitation<\/strong><\/em> no explotar\u00eda con toda su furia sino hasta el estreno de <strong>Shaft<\/strong>. Medio planeta fu\u00e9 a ver las aventuras del moreno, sorprendiendo hasta los pron\u00f3sticos m\u00e1s optimistas y confirmando de que la audiencia blanca tambi\u00e9n quer\u00eda ver este tipo de emprendimientos. Muy pronto estudios grandes y peque\u00f1os se lanzaron a la euforia del <em> <strong>blaxploitation: <\/strong><\/em><strong>Shaft<\/strong> tuvo dos secuelas y una serie de TV; la <strong>Warner <\/strong>se despach\u00f3 con <strong>Gordon\u00b4s War<\/strong> con Paul Winfield en 1973; y la <strong>American International Pictures<\/strong> cambi\u00f3 radicalmente su modelo de negocios, pasando del terror a producir cosas tales como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blacula\/\">Blacula<\/a> (1972), <strong>Blackenstein<\/strong> (1973), <strong>Dr. Black, Mr. Hyde <\/strong>(1976) y una parva de producciones policiales con Pam Grier y Fred Williamson a la cabeza del reparto. El g\u00e9nero fue lucrativo para todos hasta que se le pas\u00f3 su cuarto de hora en la d\u00e9cada del ochenta.<\/p>\n<p>La base del \u00e9xito del <em><strong>Blaxploitation<\/strong><\/em> radica en la naturaleza de su reivindicaci\u00f3n social, cultural y racial. Piensen ustedes que los morenos se encontraban en una lucha permanente por la igualdad de derechos desde principios de los a\u00f1os 60, con un abanico de l\u00edderes sociales tan variados que iban desde el pacifista Martin Luther King hasta el combativo Malcolm X (curiosamente todos estos tipos estaban muertos para 1970, lo que demuestra las enormes dificultades que planteaba la integraci\u00f3n y el surgimiento de radicales violentos, tanto en los blancos como en los negros, que se resist\u00edan a la idea). Con el maltrato de la mayor\u00eda blanca, empleos mal pagados, injusticia social y obligados a morar en viviendas marginales, toda la comunidad afroamericana estallaba en un <em>orgasmo masivo<\/em> cuando Richard Roundtree volteaba a una docena de polic\u00edas blancos con una sola trompada. <em>Para ellos, <strong>Shaft <\/strong>era un dios y representaba el epitome del orgullo negro.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero mas all\u00e1 de la idolatr\u00eda, lo cierto es que el filme es muy dispar en lo narrativo. El n\u00facleo central es una compleja trama que parece salida de las novelas de Raymond Chandler con traiciones, intrigas, alianzas temporales con mafiosos y l\u00edderes pandilleros, y gente que parece una cosa y termina siendo otra. Es de admirar que Ernest Tidyman (un tipo con cosas <em>grosas<\/em> en su haber, como los libretos de <strong>Contacto en Francia <\/strong>y el veh\u00edculo de Clint Eastwood <strong>La Venganza del Muerto<\/strong>) manejara a la perfecci\u00f3n los c\u00f3digos del policial negro (el <strong><em>hardboiled<\/em><\/strong>; y no es un chiste racial!), los hiciera medianamente comprensibles y los condimentara con la idiosincracia propia de los afroamericanos. <em><strong>No hay ninguna diferencia entre John Shaft y Phillip Marlowe, con excepci\u00f3n del color de la piel.<\/strong><\/em> En las novelas negras de Raymond Chandler uno tiene una vaga idea de qu\u00e9 es lo que pasa y hacia donde va el protagonista, y eso es lo que ocurre aqu\u00ed. El problema con <strong>Shaft<\/strong>, en todo caso, pasa porque la historia termina de manera abrupta y uno desconoce la suerte de estos personajes. Ok, el detective cumpli\u00f3 con su encargo pero &#8230; \u00bf<em>qu\u00e9 pas\u00f3 con la inminente guerra entre la mafia negra de Harlem y los italianos? \u00bfla polic\u00eda qued\u00f3 pagando? \u00bfy la alianza del capo criminal con el l\u00edder guerrillero?<\/em>. A nadie le importa; lo \u00fanico que interesa es que Richard Roundtree haga la broma final y haya salido vivo de la aventura.<\/p>\n<p>El otro punto que opaca el filme es que el primer acto es puro relleno y se hace largo. Le corresponder\u00eda el honor de ser la fase en donde los personajes se presentan y se humanizan (al menos de un modo que nos resulten interesantes y despu\u00e9s nos importe su suerte). Pero aqu\u00ed todo termina siendo un cat\u00e1logo de fanfarronadas: <em>Shaft despreciando a la polic\u00eda blanca; Shaft peleando como el mejor; Shaft haciendo el amor como los dioses; Shaft venciendo a un pu\u00f1ado de mafiosos en su propio juego<\/em>. Es curioso notar lo que el gui\u00f3n entiende como algo natural para un afroamericano: Shaft tiene una novia (figuran varias fotos de ambos en la cabecera de su cama), y sin embargo se acuesta con una blanca (<strong><em>sacrilegio!<\/em><\/strong>) sin el menor cargo de consciencia. <em>\u00bfQuien dijo que los morenos son mis\u00f3ginos?.<\/em><\/p>\n<p>Pero si el relato es algo trunco y el personaje a veces se excede en fanfarroner\u00edas, tambi\u00e9n es cierto que <strong>Shaft<\/strong> es muy destacable en una parva de otros aspectos. El filme establece un cat\u00e1logo de c\u00f3digos callejeros que terminar\u00edan por incorporarse al g\u00e9nero policial con absoluta naturalidad &#8211; <em>el drogadicto informante, el mafioso con contactos policiales, el accionar del detective privado por encima de la ley, etc<\/em> -. Fijense sino, cu\u00e1nto ha tomado la serie <strong>Starsky &amp; Hutch<\/strong> (1975 &#8211; 1979) de este filme. Consideren esto: en los 60 los policiales eran seudo documentales almidonados al estilo de <strong>El FBI<\/strong> (1965 &#8211; 1974) o <strong>Dragnet <\/strong>(1951 &#8211; 1959). Pero a fines de los sesenta aparecer\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bullitt\/\">Bullitt<\/a> (1968) &#8211; <em>considerado el primer policial moderno <\/em>-, y a esto se le sumar\u00edan otros hitos como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dirty-harry\/\">Harry el Sucio<\/a> (1971) o el filme que nos ocupa, t\u00edtulos que se encargar\u00edan de descontracturar el g\u00e9nero y regresarlo a su escenario natural y violento como es la calle, con historias cargadas de h\u00e9roes plagados de zonas grises. Y esa tendencia terminar\u00eda por pasar de los grandes filmes a las series de TV, con tiras como <strong>Baretta<\/strong> (1975 &#8211; 1978) o <strong>Toma<\/strong> (1973 &#8211; 1974) con tipos sucios, disfrazados y que ten\u00edan de informantes a drogadictos y prostitutas. <em>Me resulta imposible imaginar al impoluto Efrem Zimbalist Jr haciendo de chulo y manejando un Cadillac rosado.<\/em> Ese cambio radical de perspectiva del g\u00e9nero policial surgi\u00f3 a principios de los a\u00f1os 70, y <strong>Shaft<\/strong> fue uno de los principales exponentes del mismo.<\/p>\n<p>El otro punto destacable es que Gordon Parks filma muy bien a la acci\u00f3n, y la m\u00fasica de Isaac Hayes (en especial el inmortal tema del filme, que es otro alarde de fanfarroner\u00edas) genera un clima muy especial y disfrutable. <em>Ok, ac\u00e1 no hay mucho realismo<\/em>, pero el entretenimiento es s\u00f3lido. Richard Roudtree derrocha carisma, es implacable con los malos y expeditivo con las mujeres. Y aunque no lo parezca, <strong>Shaft<\/strong> es la historia de un superh\u00e9roe negro: un tipo al que todas le salen bien, simplemente porque es <em>super cool<\/em>.<\/p>\n<h4>SHAFT<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-1971\/\">Shaft<\/a> (1971) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-score\/\">Shaft Vuelve a Harlem<\/a> (1972) &#8211; Shaft en Africa (1973) &#8211; Shaft (2000) es un reboot con Samuel L. Jackson como el sobrino del moreno detective &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-2019\/\">Shaft<\/a> (2019) narra las aventuras del nieto de Shaft en tono de comedia<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Shaft (1971): un detective privado negro debe rescatar a la hija de un mafioso de Harlem en este ultraclasico del blaxploitation. 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