{"id":11763,"date":"2017-09-14T17:36:50","date_gmt":"2017-09-14T17:36:50","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/scarface\/"},"modified":"2019-09-07T11:03:07","modified_gmt":"2019-09-07T14:03:07","slug":"scarface","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/scarface\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Scarface, El Precio del Poder (1983)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1983: Al Pacino (Tony Montana), Steven Bauer (Manny Ribera), Michelle Pfeiffer (Elvira Hancock), Mary Elizabeth Mastrantonio (Gina Montana), Robert Loggia (Frank Lopez)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Brian De Palma, Gui\u00f3n: Oliver Stone <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Los a\u00f1os 80. Cuba ha vaciado sus c\u00e1rceles y ha despachado todos sus reclusos hacia las costas de los Estados Unidos, en donde el gobierno norteamericano se ve obligado a asilarlos. As\u00ed es como Tony Montana y Manny Ribera llegan a Miami, en donde pronto comienzan a buscar trabajo como sicarios entre las bandas locales. Habiendo impresionado a Frank Lopez luego de un par de misiones, ambos ascienden dentro de su pandilla y pronto se encuentran organizando el negocio de la droga dentro de la ciudad. Pero Montana es demasiado ambicioso y pronto se rebela contra su jefe, liquid\u00e1ndolo en un ajuste de cuentas y tomando el control de su banda. As\u00ed termina asociado a Alejandro Sosa, un narcotraficante boliviano que le provee coca\u00edna a excelente precio; pero la fortuna, el exceso y la ambici\u00f3n atentan contra las posibilidades de Montana, quien pronto comienza a cometer errores&#8230; y cuando uno de ellos resulte imperdonable, el mism\u00edsimo Sosa le declarar\u00e1 la guerra a Montana, sumiendo al pandillero cubano en la peor de las pesadillas, desencadenando la tragedia que marcar\u00e1 el fin de su carrera criminal.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-scarface.jpg\" alt=\"Caracortada (Scarface)\" width=\"200\" height=\"312\" border=\"1\" \/> <em>Antes de <strong>Miami Vice<\/strong> y <strong>Grand Theft Auto: Vice City<\/strong>, existi\u00f3 Tony Montana.<\/em> Cuando apareci\u00f3 <strong>Caracortada<\/strong> a principios de los 80, el modelo de mafioso que prevalec\u00eda en el cine norteamericano era el del mat\u00f3n italiano, nacido en Sicilia y regido por una serie de normas tan estrictas como amorales, algo que termin\u00f3 de glorificar la saga de<strong> El Padrino<\/strong> (protagonizada, no casualmente, por el mismo Al Pacino). Con <strong>Scarface<\/strong> la mafia se volvi\u00f3 vulgar, omnipotente, millonaria, violenta e ilimitada. Sus carnicer\u00edas pod\u00edan ir orquestadas con los temas pop de la \u00e9poca y, de pronto, el reino criminal pas\u00f3 a convertirse en un tema <em>fashion<\/em>. Perverso, sin lugar a dudas, pero distinto y morbosamente atractivo.<\/p>\n<p>Yo debo figurar entre las pocas personas del planeta a las cuales <strong>Scarface<\/strong> les parece una pel\u00edcula est\u00fapida. <em>Ok<\/em>, es influencial, tiene buena m\u00fasica, hay un pu\u00f1ado de escenas que quedan en la retina (<em>&#8220;\u00a1Ven a saludar a mi amiguito!&#8221;<\/em>)&#8230; pero la historia de fondo es bastante imb\u00e9cil y no entiendo por qu\u00e9 la gente ha insistido en glorificarla. La novedad del mafioso latino, de su imperio basado en la droga y en la violencia, debe tener su m\u00e9rito, pero el <em>script <\/em>de Oliver Stone (quien se pas\u00f3 por el tuje el filme original de 1932, y que se inspiraba en la vida de Al Capone) peca de idiota demasiadas veces como para que a uno se le pase por alto. El problema no son los puntos esenciales &#8211;<em> criminal cubano devenido en exiliado hace carrera en el mundo de las pandillas de Miami<\/em> &#8211; sino c\u00f3mo los desarrolla. Al Pacino es un boc\u00f3n prepotente al que le sobre impulsividad y le falta cerebro, y hay muy pocas ocasiones en donde el tipo demuestra tener algo que resulte atractivo &#8211;<em> al menos, para los fines criminales que pretende vender el filme<\/em> -. Acuchill\u00f3 a uno, se banc\u00f3 ver c\u00f3mo cortaban en fetas a su compa\u00f1ero&#8230; y despu\u00e9s de eso, <em>\u00bfya pasa a ser el segundo de la mafia latina en Miami?. \u00bfEl tipo franelea con la mujer del jefe y \u00e9ste lo tolera?. \u00bfEl boc\u00f3n se mete a modificar \/ manosear el trato que est\u00e1 cerrando el secretario del capo (y que vale una parva de millones de d\u00f3lares), y nadie le mete un balazo?<\/em>. La \u00fanica explicaci\u00f3n posible es que a este tipo le perdonan todas estas cosas, simplemente porque es Al Pacino (y es el que produce el filme). Digo: hab\u00eda millones de maneras de mostrar el ascenso del personaje en la mafia, pero aqu\u00ed las cosas pecan de simplistas y absurdas. Incluso la mansi\u00f3n del capo mafia que compone Robert Loggia carece de la mas minima seguridad, de manera que los asesinos de turno entran como pancho por su casa. <em><strong>\u00bfC\u00f3mo diablos hizo un tipo tan ingenuo y sin car\u00e1cter para llegar a ser l\u00edder de una banda millonaria y, de paso, dejarse basurear por un ignorante de malos modales como es Tony Montana?.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>La historia insulta la inteligencia, simplemente porque se parece a una de esas comedias de Adam Sandler, en donde el protagonista es el \u00fanico banana y el resto del <em>cast<\/em> son unos idiotas que soportan sus frusler\u00edas sin mosquearse. A los 50 minutos del filme Montana deber\u00eda haberse convertido en alimento para los tiburones de Miami, pero Loggia le permite hacer de todo, incluso que le grite en la cara y delante de sus empleados. Hasta Steven Bauer &#8211;<em> que vive en un estado permanente de calentura hormonal <\/em>&#8211; es mucho mas cerebral que Pacino, y toma algunas decisiones con los pies puestos sobre la tierra. Pacino se limita a sobreactuar, vociferar, decir<em> f#ck<\/em> y <em>cucarachas<\/em> a cada rato, y a nadar en polvo blanco en medio de mansiones lujosas y mujeres ligeras de ropa. Ni siquiera el tipo es promiscuo, limit\u00e1ndose a casarse con el gato cascoteado que compone Michelle Pfeiffer, la cual est\u00e1 demasiado pasada de droga como para resultar atractiva o coherente. Entonces, \u00bfc\u00faal es el punto?.<\/p>\n<p>En muchos sentidos, <strong>Scarface: El Precio del Poder<\/strong> parece una pel\u00edcula de mafiosos escrita por libretistas<em> argentos<\/em>. Glorifica el exceso, justifica que el protagonista pueda hacer de todo sin rendir cuentas a nadie&#8230; es como una oda a la impunidad y el desmadre (<em>\u00bfalguien mencion\u00f3 el n\u00famero diez?<\/em>). Nenes de 15 a\u00f1os que encuentran la l\u00e1mpara de Aladino y piden los deseos mas brutales y desorbitados; y lo que deber\u00eda ser drama termina siendo motivo de admiraci\u00f3n &#8211; <em>\u00a1mir\u00e1lo! \u00a1\u00e9l puede! \u00a1se lo ha ganado!<\/em> -, cuando en realidad el sentido tr\u00e1gico de una historia pasa por otro lado. <strong>Mir\u00e1:<\/strong> era un pobre tipo y s\u00f3lo maneja el lenguaje de la violencia. <strong>Mir\u00e1:<\/strong> es tun tipo inteligente y sabe como embaucar a sus jefes &#8211;<em> que tambi\u00e9n son listos<\/em> -. <strong>Mir\u00e1:<\/strong> ha destronado al rey y se ha puesto su corona, pero el exceso de poder lo ha intoxicado y ha provocado su ca\u00edda. Ac\u00e1 nos embelesamos con sus trajes colorinches y sus Cadillacs tapizados con dudosa piel de leopardo, pero el personaje nunca despierta otro sentimiento mas que el de ver a un ridiculo grit\u00f3n haciendo lo que se le da la gana hasta que alguien mas fuerte que \u00e9l le para el carro.<\/p>\n<p><strong>Scarface<\/strong> se deja ver, pero es una pel\u00edcula carente de mecanismos dram\u00e1ticos v\u00e1lidos. Es totalmente irreal y est\u00e1 plagada de excesos, lo cual es una tragedia considerando los talentos involucrados &#8211; <em>Pacino, Stone, De Palma<\/em> -. Pacino sobreact\u00faa estratosf\u00e9ricamente pero le falta<em> pathos<\/em> para poder transmitirle algo al p\u00fablico; De Palma es prolijo pero no logra enervar la acci\u00f3n mas all\u00e1 de la an\u00e9cdota &#8211;<em> a lo sumo su suspenso habitual aparece m\u00ednimamente en la secuencia en donde los chicos de Montana deben activar a distancia una bomba colocada en un auto, y de pronto descubren que el mismo est\u00e1 atestado de ni\u00f1os <\/em>-, y Stone parece mas concentrado en hacer catarsis sobre su adicci\u00f3n a las drogas que en escribir algo coherente y medianamente inteligente. Quiten el director, pongan un casting ignoto y ver\u00e1n que no hay nada en <strong>Scarface <\/strong>que valga demasiado la pena, am\u00e9n de un par de latiguillos y alguna que otra escena sangrienta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Scarface, El Precio del Poder (1983): Al Pacino es un mafioso cubano devenido en lider de la droga en Miami, en este filme de culto de Brian De Palma. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11763"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11763"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11763\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11763"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}