{"id":11744,"date":"2017-09-14T17:36:44","date_gmt":"2017-09-14T17:36:44","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sangre-virgenes\/"},"modified":"2019-09-07T11:01:17","modified_gmt":"2019-09-07T14:01:17","slug":"sangre-virgenes","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sangre-virgenes\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Sangre de V\u00edrgenes (1967)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-1.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Argentina, 1967: Rolo Puente (Ra\u00fal Aguilar), Ricardo Bauleo (Tito Ledesma), Susana Beltr\u00e1n (Ofelia), Gloria Prat (Laura), Walter Kliche (Gustavo), Emilio Vieyra (comisario Martinez), Orestes Trucco (chofer del tour)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Emilio Vieyra, Gui\u00f3n: Emilio Vieyra<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Ra\u00fal y Laura integran un grupo de muchachos que se encuentra de vacaciones en Bariloche, Argentina. En una de las excursiones la camioneta del tour que los transportaba se queda sin combustible y se ven obligados a pasar la noche en una casona abandonada. Ra\u00fal no puede dormir y se da una vuelta por la casa, top\u00e1ndose con una extra\u00f1a mujer que lo seduce y con la cual termina haciendo el amor. Pero al despertarse a la ma\u00f1ana siguiente, Raul descubre que todas las chicas han desaparecido y decide alertar tanto a las autoridades como al hermano de Laura. Ambos han comenzado a investigar y llegan a la conclusi\u00f3n de que en la casona habitan vampiros que s\u00f3lo aparecen por las noches. Ahora el d\u00fao ha decidido pasar la noche en vela en la mansi\u00f3n, esperando la aparici\u00f3n de los seres demon\u00edacos para poder dar con el paradero de las muchachas &#8230; pero nada saldr\u00e1 como lo esperado.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-sangre-virgenes.jpg\" alt=\"Sangre de Virgenes\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>Afirmar que el 90% del cine argentino de los a\u00f1os 60, 70 y 80 es espantoso no es emitir un juicio de valor sino hacer una observaci\u00f3n emp\u00edrica<\/strong>. La mitad de las producciones pecan de pedanter\u00eda intelectualoide, y la otra mitad est\u00e1 compuesta de abominables engendros con pretensiones comerciales. En los 50 el cine argentino, al menos, aspiraba a ser una especie de Hollywood del tercer mundo. Pero los golpes militares (que comenzaron a partir de la mitad de dicha d\u00e9cada) depredaron tanto el firmamento de estrellas locales como los temas que se pod\u00edan tratar, y el cine argentino se fue a los extremos, alternando entre el autismo pasatista y el bodrio intelectual con aspiraciones metaf\u00edsicas. Quiz\u00e1s el tema pase porque el cine quer\u00eda tomar la m\u00e1xima distancia posible de la espantosa realidad de la \u00e9poca que lo rodeaba. Y todo esto no quita que hubiera un pu\u00f1ado de filmes y cineastas de calidad &#8211; <em>desde los t\u00edtulos de Torre Nilsson, Sergio Ren\u00e1n o Leonardo Favio hasta comedias costumbristas de gran factura como <strong>Los Chantas <\/strong>(1974)<\/em> -.<\/p>\n<p>Pero antes que comenzara el renacimiento del cine argentino a partir de <strong>La Historia Oficial<\/strong> (1985) &#8211; <em>generando nuevos directores, y desarrollando historias y lenguajes cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s pulidos, inspirados y profesionales<\/em> -, hab\u00edan filmes de todo tipo y color &#8230; como el caso que nos ocupa. En esta oportunidad se trata de otro opus del <em>auteur <\/em>Emilio Vieyra, uno de los pocos tipos que ha podido vivir del cine en este pa\u00eds. En los 60 Vieyra hab\u00eda olfateado la posibilidad de rodar pel\u00edculas para el exterior, con temas mucho m\u00e1s atrevidos de lo que era usual en la cinematograf\u00eda argenta. Un par de a\u00f1os antes hab\u00eda importado a Richard Conte para la aventura de <em>sci fi <\/em>criolla <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/extrana-invasion\/\">Extra\u00f1a Invasi\u00f3n<\/a> (1965), y se cans\u00f3 de poner<em> minas en bolas <\/em>en<strong> La Venganza del Sexo (The Curious Dr. Humpp) <\/strong>(1969), pensada para el <em>calenturriento<\/em> publico yanqui (y con el cual no ten\u00eda los problemas de censura que hab\u00eda ac\u00e1). En el medio, durante 1967, se despachar\u00eda con el engendro <em>exploitation<\/em> que ahora nos ocupa.<\/p>\n<p>Ciertamente ser\u00eda injusto no reconocer el esp\u00edritu temerario de Vieyra al intentar rodar cine de g\u00e9nero en nuestras pampas. El mercado local despreciaba estos experimentos aut\u00f3ctonos (<em>bueh<\/em>, lo cierto es que la inmensa mayor\u00eda de ellos eran de calidad t\u00f3xica), y lo \u00fanico de g\u00e9nero social y comercialmente aceptable eran las comedias picarescas de Olmedo y Porcel (derivados locales clase Z de la <em>commedia alla italiana<\/em>), o los melodramas musicales con Sandro, Palito Ortega u otro cantante de moda de la \u00e9poca (que tomaban el molde de las pel\u00edculas yanquis sobre \u00eddolos <em>teen<\/em>, y los pasaban por el filtro de la mitolog\u00eda tanguera). Al menos Vieyra intentaba apartarse de esas f\u00f3rmulas y quer\u00eda meter algunos elementos novedosos para la narrativa cinematogr\u00e1fica local, tal como sangre, sexo y t\u00f3picos fant\u00e1sticos. Las producciones experimentales \/ <em>exploitation<\/em> de Vieyra tardaron a\u00f1os en ver la luz en cines argentinos (reci\u00e9n se estrenar\u00edan durante el<em> veranito democr\u00e1tico<\/em> 1973 &#8211; 1976), y terminar\u00edan siendo archivadas sin pena ni gloria, al menos en c\u00edrculos locales. En cambio, en el exterior, obtendr\u00edan la vida eterna en c\u00edrculos de video de culto como, por ejemplo, la editora <strong>Something Weird Video<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero si bien Vieyra era tem\u00e1ticamente osado, eso no quitaba de que no fuera incompetente. Como cineasta no filmaba nada mal: la fotograf\u00eda de <strong>Sangre de Virgenes<\/strong> es impecable y el manejo de c\u00e1maras es muy ameno (no es el teatro filmado de Enrique Carreras, por ejemplo). Hasta las escenas nocturnas resultan prolijas. Los problemas del filme pasan por el libreto y por el manejo de actores, que son sencillamente espantosos.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed hay una historia de origen con <em>chica que se casa con chico que no quiere; y su verdadero amor resulta ser un vampiro que termina por convertirla.<\/em> Esto ocurre en una no muy cre\u00edble escena de \u00e9poca, en donde gente vestida como el siglo XIX se pasea por casas de estructura moderna y habla con un castellano neutro abominable. Para colmo estos vampiros usan colmillos de pl\u00e1stico ultrafalsos y se pasean a la luz del d\u00eda como si nada. Y cuando se ponen rom\u00e1nticos intentan darse sendos besos apasionados, lo que resulta imposible ya que las dentaduras postizas que utilizan son dos talles m\u00e1s grandes que las bocas de los actores (y lo que da pie a una de las escenas m\u00e1s graciosas y rid\u00edculas del filme).<\/p>\n<p>Saltamos de ah\u00ed a la \u00e9poca actual (<em>bah, los alocados a\u00f1os 60<\/em>) en donde aparece <em>il ladri <\/em>Rolo Puente &#8211; joven, morocho y sin bigote -. Rolo vive <em>la joda loca <\/em>en Bariloche con un grupo integrado por un amigo, cuatro muchachas (<em>eh! sobran mujeres en ese grupo!<\/em>) y un est\u00fapido chofer de la camioneta del tour y que hace las veces de pat\u00e9tico <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/diccionario-cine\/\"><em>comic relief.<\/em><\/a> El chofer va a aparecer en todas las escenas del filme (sin importar lo descolgado que resulte su presencia, sea una autopsia o una org\u00eda), simplemente porque se trata de su productor, Orestes Trucco. <strong><em>And\u00e1 a echarlo del set.<\/em><\/strong><\/p>\n<p>Como Trucco es incompetente hasta para manejar una camioneta, se queda sin combustible en medio de los bosques de Bariloche y deciden meterse a la fuerza en una casona abandonada. All\u00ed descubren a un siniestro mayordomo, el que obedece a una a\u00fan m\u00e1s siniestra se\u00f1ora, la que no duda en encamarse con Rolo para distraerlo mientras raptan a las muchachas. A la ma\u00f1ana siguiente Rolo se despierta como los indios &#8211; <em>en bolas y a los gritos<\/em> -, y no logra dar con ninguna pista de las chicas. Habla con la polic\u00eda, regresa al hotel y se topa con su novia, la que est\u00e1 a medio convertir en vampiresa. La lleva al hospital y decide llamar a Ricardo Bauleo (<em>otro tipo que, como Rolo, tiene m\u00e1s noche que Dr\u00e1cula<\/em>), el que hace de hermano de la chica.<\/p>\n<p>Es casi imposible enumerar las incompetencias del filme. Ya de entrada Vieyra dedica 10 minutos enteros a filmar una <em>troupe <\/em>de bailarinas <em>a gog\u00f3<\/em>, enfocando groseramente las entrepiernas de las chicas o desnud\u00e1ndolas gratuitamente. A uno no le quedan dudas de que \u00e9sta es una pel\u00edcula <em>sexploitation<\/em> (entre otras cosas), <strong><em>pero uno empieza a aburrirse despu\u00e9s de ver las mismas tetas revoleadas una y otra vez durante un largo rato<\/em><\/strong> (perdonen el franc\u00e9s, pero en esta r<em>eview<\/em> va a abundar debido a la naturaleza del filme que nos ocupa). Y, cuando la escena cambia, no es para mejor. Todo el casting es tan inexpresivo que parece estar compuesto de zombies. Los di\u00e1logos son muy malos y est\u00e1n expresados de manera completamente monocorde, como si los actores hubieran sido obligados a doblar sus propios parlamentos en post producci\u00f3n y a punta de pistola. Rolo Puente aprovecha para meter mano en las<em> tetas<\/em> de sus coprotagonistas cada vez que puede, sin importar lo desubicada que sea la situaci\u00f3n &#8211;<em> toqueteando a su novia mientras est\u00e1 en coma en el hospital o cuando le comunica que va a ser una vampira para toda la eternidad, por ejemplo<\/em> -, y el que hace de vampiro tampoco se queda atr\u00e1s:<em> el tipo se va a los pechos en vez de la yugular de sus v\u00edctimas.<\/em> Y, como la producci\u00f3n no pod\u00eda solventar murci\u00e9lagos, decide intercalar <em>gaviotas volando filmadas en celuloide rojo<\/em> (<strong><em>tsunami de QC!<\/em><\/strong>). Lo peor es que esas tomas aparecen en cualquier momento (p.ej. si Rolo Puente se va al ba\u00f1o), lo que termina generando un efecto completamente surrealista.<\/p>\n<p><em>Oh si, los problemas no se terminan all\u00ed. <\/em>El gui\u00f3n es sobrenaturalmente est\u00fapido. Toda la historia de origen de la vampira no sirve para un <em>cacso<\/em>, ya que el libreto no se calienta en absoluto en seguir desarroll\u00e1ndola. No se explica de d\u00f3nde sali\u00f3 el vampiro, ni qu\u00e9 hicieron esta pareja de inmortales todos estos a\u00f1os. Tampoco lo suyo es amor, ya que <em>la mina<\/em> no pierde oportunidad de encamarse con el primer extra\u00f1o que se le cruce. <em>\u00bfY la raz\u00f3n del secuestro de las v\u00edrgenes (ja,ja) que van de viaje con Rolo?<\/em>.<em><strong> Bien gracias. <\/strong><\/em>Para colmo nuestros h\u00e9roes son tan abismalmente incompetentes que los vampiros terminan mat\u00e1ndose entre s\u00ed. Parece que se aburrieron de estar en este bodrio y decidieron clavarse un <strong>Tramontina<\/strong> en el coraz\u00f3n. <em>Oh s\u00ed, porque los vampiros argentos no mueren con estacas de madera sino con cuchillos de cocina incrustados en el cuore<\/em>. <strong>Por Dios&#8230;!<\/strong><\/p>\n<p><strong>Sangre de V\u00edrgenes<\/strong> es larga y aburrida, y eso que dura apenas una hora quince. Vale la pena por su linda fotograf\u00eda, para ver c\u00f3mo era Bariloche hace 40 a\u00f1os o lo buenas que estaban las chicas de aquella \u00e9poca. Pero es un monumento a la incompetencia. La idea de vampiros <em>argentos<\/em> en Bariloche me parece sinceramente muy buena, pero la puesta en escena que hace Vieyra es abominable, y eso no mejora ni siquiera viendo esta <em>obra de arte<\/em> con una decena de birras en el organismo.<\/p>\n<h4>CINE FANTASTICO ARGENTINO<\/h4>\n<h5><em>Otros t\u00edtulos del cine fant\u00e1stico argentino: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-bestia\/\">El Hombre Bestia (o las Aventuras del Capit\u00e1n Richard)<\/a> (1934); <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/obras-maestras\/\">Obras Maestras del Terror<\/a> (1960), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/extrana-invasion\/\">Extra\u00f1a Invasi\u00f3n<\/a> (1965), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sangre-virgenes\/\">Sangre de Virgenes<\/a> (1967), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-1969\/\">Invasi\u00f3n<\/a> (1969), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/snuff\/\">Snuff<\/a> (1976), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moebius\/\">Moebius<\/a> (1996), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sonambula\/\">La Son\u00e1mbula<\/a> (1998), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dejala-correr\/\">D\u00e9jala Correr<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zona-mutante\/\">Plaga Zombie: Zona Mutante<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/adios-luna\/\">Adios Querida Luna<\/a> (2004), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tiempo-valientes\/\">Tiempo de Valientes<\/a> (2005), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zenitram\/\">Zenitram<\/a> (2010), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fase-7\/\">Fase 7<\/a> (2011), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mama\/\">Mam\u00e1<\/a> (2013), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kryptonita\/\">Kryptonita<\/a> (2015)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sangre de Virgenes (1967): Rolo Puente combate una horda de vampiros en Bariloche, en esta pelicula argentina de terror. Critica del filme<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11744"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11744"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11744\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11744"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}