{"id":11648,"date":"2017-09-14T17:36:19","date_gmt":"2017-09-14T17:36:19","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/quemarropa\/"},"modified":"2019-09-06T20:07:10","modified_gmt":"2019-09-06T23:07:10","slug":"quemarropa","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/quemarropa\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: A Quemarropa (1967)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1967: Lee Marvin (Walker), Angie Dickinson (Chris), Keenan Wynn (Yost), Carroll O&#8217;Connor (Brewster), Lloyd Bochner (Frederick Carter), Michael Strong (Stegman), John Vernon (Mal Reese), Sharon Acker (Lynne)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: John Boorman, Gui\u00f3n: Alexander Jacobs sobre la novela <em>El Cazador<\/em> de Richard Stark (seud\u00f3nimo de Donald E. Westlake)<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Walker es contactado por Mal Reese, un ex compa\u00f1ero de sus d\u00edas en prisi\u00f3n, para que le ayude en el robo a un mensajero ilegal que realiza intercambios en la abandonada carcel de Alcatraz. El golpe resulta un \u00e9xito, pero Reese traiciona a Walker y le dispara a quemarropa, d\u00e1ndole por muerto. Ahora ha pasado un a\u00f1o desde el suceso, y Walker es contactado por un oficial de la ley que desea ayudarle con su <em>vendetta<\/em>. El informante le provee los datos del paradero de Reese y de su amante &#8211; la ex esposa de Walker -. Y ahora, sin ning\u00fan lazo con el mundo que lo rodea, Walker se convierte en art\u00edfice de su propia venganza, haciendoles pagar muy caro a aquellos que quisieron matarle.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-quemarropa.jpg\" alt=\"A Quemarropa (1967)\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>A Quemarropa<\/strong> es un gran cl\u00e1sico que tendr\u00eda una enorme influencia sobre el g\u00e9nero policial que vendr\u00eda a partir de los a\u00f1os 70. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bullitt\/\">Bullit<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dirty-harry\/\">Harry el Sucio<\/a> tomar\u00edan prestados muchos de los mecanismos narrativos que John Boorman utilizara aqu\u00ed. Pero si bien hoy es un filme reconocido, en su momento fue despreciado por la cr\u00edtica &#8211; <em>esa bendita cr\u00edtica norteamericana que tiene el trasero en lugar de la cabeza, comenzando con Pauline Kael y siguiendo con toda la tanda de mediocres cineastas frustrados que se creen los reyes del mundo y a\u00fan piensan que pueden dictaminar los gustos del p\u00fablico escribiendo desde sus m\u00edseras columnas en diarios y revistas<\/em> -.<\/p>\n<p>Es un filme que tiene un lenguaje narrativo muy particular. Boorman utiliza una gran cantidad de recursos muy floridos para construir el relato: por ejemplo, vemos lo que sucede en una escena, y al mismo tiempo intercala lo que ocurre en otra &#8211; temporalmente paralela &#8211; mientras que la banda sonora se queda con un di\u00e1logo o sonido de una secuencia previa a estas dos (como la larga caminata inicial de Walker); el protagonista tiene constantes <em>flashbacks<\/em> que le dan la sensaci\u00f3n de un continuo <em>deja vu<\/em>; y los d\u00edas pasan en cuesti\u00f3n de segundos en una misma secuencia (como cuando Walker pasa de un cuarto al otro en la casa de su ex mujer). A su vez, es un filme con largas pausas y silencios, que son s\u00fabitamente quebrados por explosiones de violencia. Pr\u00e1cticamente los primeros quince minutos de Lee Marvin en pantalla (despu\u00e9s de la secuencia de cr\u00e9ditos) carecen de parlamentos. Y cuando Walker \/ Marvin habla, lo hace desde el ca\u00f1\u00f3n de su revolver. A su vez, en otros casos, la actitud de los personajes &#8211; en especial las mujeres &#8211; es extra\u00f1a de un instante a otro. Es realmente muy buena la secuencia en donde Lynne &#8211; su ex mujer &#8211; comienza a responderse a s\u00ed misma, anticipando todas las preguntas de Walker; o el s\u00fabito ataque de nervios de Angie Dickinson en la casa del mafioso, en donde descarga toda su furia contra un impasible Lee Marvin y termina por desmoronarse.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>En realidad Boorman incorpora unos cuantos mecanismos de cine arte (de la <em>nouvelle vague<\/em>) para generar un relato estilizado. Eso le da una excelente atm\u00f3sfera al film pero no quita en que haya secuencias que quedan algo bizarras &#8211; como toda la porci\u00f3n del relato en donde Angie Dickinson y Lee Marvin se hospedan en la casa de Carroll O\u00b4Connor; es una escena de seducci\u00f3n totalmente at\u00edpica -. Pero apartando algunos escasos momentos que resultan excesivamente experimentales, es un <em>thriller<\/em> de s\u00f3lida atm\u00f3sfera y excelente desarrollo.<\/p>\n<p>Si uno lo compara con la blanda <em>remake<\/em> <strong>Revancha<\/strong> con Mel Gibson del a\u00f1o 1999, uno se puede dar cuenta de las abismales diferencias entre los brillantes policiales del 60 \/ 70 y los productos de consumo del nuevo milenio. Aqu\u00ed los tipos duros son realmente duros; no hay <em>comic reliefs<\/em> sino un amargo dramatismo (y hasta un sentido tr\u00e1gico; Marvin es un angel de venganza de su propia causa; e incluso uno podr\u00eda cuestionar &#8211; como sugiere el fotograma final &#8211; si es que Walker ha logrado salir vivo de Alcatraz y no es su simple imaginaci\u00f3n de moribundo); todos los personajes son oscuros, incluyendo al h\u00e9roe; los villanos son elegantes, inteligentes y despiadados; y Walker es una fuerza arrolladora que aplasta gente a su paso, sin compadecerse por lo pol\u00edticamente correcto. Todo el <em>cast<\/em> de secundarios es excelente, en especial John Vernon en uno de sus cl\u00e1sicos papeles retorcidos &#8211; nada que ver con el idiota llor\u00f3n de Gregg Henry en <strong>Payback<\/strong> -; y la sorpresa final es muy inteligente.<\/p>\n<p><strong>A Quemarropa<\/strong> es una pel\u00edcula excelente. No s\u00f3lo por el gui\u00f3n, por las actuaciones, por el clima o por el preciosismo visual. Es innovadora en su lenguaje narrativo, es tensa y contiene sorpresas. Y sigue siendo un claro ejemplo de c\u00f3mo el cine de antes pod\u00eda ser comercial a la vez que competente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A Quemarropa (1967): un clasico del cine policial protagonizado por Lee Marvin y dirigido por John Boorman. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11648"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11648"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11648\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}