{"id":11628,"date":"2017-09-14T17:36:14","date_gmt":"2017-09-14T17:36:14","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/"},"modified":"2019-11-25T02:02:38","modified_gmt":"2019-11-25T05:02:38","slug":"pulp-fiction","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Tiempos Violentos (Pulp Fiction) (1994)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><strong>USA, 1994: John Travolta (Vincent Vega), Samuel L. Jackson (Jules Winnfield), Bruce Willis (Butch Coolidge), Ving Rhames (Marsellus Wallace), Uma Thurman (Mia Wallace), Tim Roth (Pumpkin), Amanda Plummer (Honey Bunny)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Quentin Tarantino, Gui\u00f3n: Quentin Tarantino y Roger Avary, Productores &#8211; Lawrence Bender, Danny DeVito, Richard N. Gladstein, Michael Shamberg, Stacey Sher, Bob Weinstein y Harvey Weinstein, Musica &#8211; selecci\u00f3n de temas varios por Quentin Tarantino<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Varias historias se entrecruzan en un d\u00eda. Los matones Vincent Vega y Jules Winnfield deben custodiar a la esposa de su jefe, Marsellus Wallace, pero antes deben investigar a unos sospechosos que parecen estar robando droga. Por otro lado, Butch Coolidge desea retirarse del boxeo ilegal y, en una pelea arreglada en su contra, apuesta dinero a su favor, e intenta escapar de las posibles represalias de Marsellus. El camino de Butch se cruzar\u00e1 con el de Vega, no sin antes rescatar accidentalmente a Wallace, quien hab\u00eda sido secuestrado (junto con Butch) por una banda de pervertidos. Y adem\u00e1s un par de ladrones de poca monta intentar\u00e1 asaltar el restaurant donde Vega y Winnfield est\u00e1n almorzando poco despu\u00e9s de un tiroteo en la mencionada guarida de los traficantes de droga.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22009 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Tiempos Violentos (Pulp Fiction) (1994)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-pulp-fiction.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Tiempos Violentos (Pulp Fiction) (1994)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-pulp-fiction.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-pulp-fiction-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-pulp-fiction-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0 \u00a0 \u00a0 El g\u00e9nero policial negro (o <em>hard boiled<\/em>, tomado del nombre de los sombreros utilizados en los a\u00f1os 40) tiene su origen en la literatura barata (o <em>pulp<\/em>, debido su nombre a la baja calidad del papel en donde se imprim\u00eda) que se desarroll\u00f3 en la \u00e9poca de la depresi\u00f3n en los a\u00f1os 30. Muchos escritores comieron en esos a\u00f1os dif\u00edciles gracias al pago de editores de centavos por palabras, y a un p\u00fablico \u00e1vido de escapismo en tiempos realmente dif\u00edciles.<\/p>\n<p>El creador del g\u00e9nero es Dashiell Hammett. Hammett era un ex detective privado de la legendaria agencia <strong>Pinkerton<\/strong>, cuya vida es digna de un libro para \u00e9l solo. Si bien Hammett es recordado por dos de sus creaciones como <strong>El Halc\u00f3n Malt\u00e9s<\/strong> y <strong>El Hombre Delgado<\/strong>, el personaje que mejor lo representaba era el llamado <strong>Agente de La Continental<\/strong>, un regordete detective privado de nombre an\u00f3nimo, cuya aventura m\u00e1s recordada es la memorable <strong>Cosecha Roja<\/strong>. El estilo de Hammett era de pocas descripciones, mucha acci\u00f3n, y muchos di\u00e1logos disparados a la velocidad de una ametralladora.<\/p>\n<p>El comienzo del policial negro era el de los cl\u00e1sicos detectives privados, variante que llegar\u00eda al status de arte gracias a la brillante prosa de Raymond Chandler. Y la serie negra lo que hac\u00eda era b\u00e1sicamente devolver el crimen a las calles, con matones y polic\u00edas corruptos, reflejando la realidad de la era de la depresi\u00f3n y en sentido totalmente contrario a las amaneradas novelas policiales europeas de la \u00e9poca (l\u00e9ase Agatha Christie), donde daba la impresi\u00f3n que el crimen s\u00f3lo se comet\u00eda de modo rebuscado en ambientes adinerados.<\/p>\n<p>Con Jim Thompson, James Hadley Chase y Ed McBain, el g\u00e9nero negro se liberar\u00eda de la muletilla de los detectives privados, y pronto asesinos, matones y corruptos pasaron a protagonizar las novelas del rubro, volviendo al mismo cada vez m\u00e1s c\u00ednico. Los \u00fanicos que continuarian con detectives privados como h\u00e9roes ser\u00edan Ross Mc Donald (Lew Archer) y el archifamoso Mike Hammer creado por Mickey Spillane.<\/p>\n<p>Cinematogr\u00e1ficamente, el g\u00e9nero tuvo su \u00e9poca de furia en los 40, con t\u00edtulos como el mencionado <strong>Halc\u00f3n Malt\u00e9s<\/strong> (que lo inicia en el cine) y <strong>El Sue\u00f1o Eterno<\/strong>. En los 60, Lew Archer, Mike Hammer y otros personajes llegar\u00edan al cine, pero con tibios resultados. Posiblemente otras adaptaciones como <strong>La Fuga<\/strong> de Jim Thompson tendr\u00edan m\u00e1s \u00e9xito, en un mundo cada vez m\u00e1s c\u00ednico despu\u00e9s de Vietnam y el fin del sue\u00f1o americano.<\/p>\n<p>Principios de los 90; entra Tarantino a escena. Quentin Tarantino era un empleado de videoclub con ambiciones en Hollywood. Su naturaleza <em>nerd<\/em> lo llevaba a devorar todos los films que ingresaban a la tienda, en especial los de artes marciales que ven\u00edan de oriente, los <em>spaghetti western<\/em>, y toda la filmograf\u00eda cl\u00e1sica (especialmente de la era 40 &#8211; 50). Tarantino hab\u00eda escrito algunos guiones y hab\u00eda intentado sin \u00e9xito producirlos, hasta que toca la puerta del actor Harvey Keitel. El resultado ser\u00eda <strong>Perros de la Calle<\/strong>, un policial ultraviolento sobre un asalto fallido que recordaba a algunos cl\u00e1sicos como <strong>La Jungla de Cemento<\/strong>, am\u00e9n de tomar elementos propios de la filmograf\u00eda de Mart\u00edn Scorsese (el especialista en films sobre la Mafia). Un \u00e9xito de cr\u00edtica y de taquilla que le dar\u00eda aire a Tarantino para encarar con tranquilidad su pr\u00f3ximo proyecto.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero si <strong>Perros de la Calle<\/strong> era brillante, <strong>Tiempos Violentos<\/strong> la supera ampliamente y se transforma en un cl\u00e1sico instant\u00e1neo. No s\u00f3lo conserva el estilo Tarantinesco de los di\u00e1logos r\u00e1pidos y mordaces, sino que transforma toda una serie de peque\u00f1as historias en una gran comedia negra de errores ba\u00f1ada por la violencia. Ciertamente hay cierto efectismo teatral &#8211; el estilo Tarantino de trajes negros, camisas blancas y lentes de sol -, pero resulta f\u00e1cilmente obviable por la densidad y riqueza del relato. Cada uno de ellos toca temas propios de la serie negra &#8211; el boxeador corrupto, los matones de segunda, las traiciones dentro de la pandilla &#8211; que bien podr\u00edan haber quedado en clis\u00e9s si no fuera por la andanada de di\u00e1logos inteligentes y chispeantes que dispara Tarantino en el gui\u00f3n, y que son propios de Hammett. Con la excepci\u00f3n que Tarantino los adapta a los 90, y los inunda de referencias pop, enormes discursos anal\u00edticos sobre cosas triviales, y frases memorables que sirven para darle carnadura a los personajes. El discurso de Vega sobre las hamburguesas en Europa es todo un cl\u00e1sico &#8211; el mat\u00f3n de segunda que desea darse aires sofisticados -, pero no es el \u00fanico que pulula en el film. El recitado de Jules sobre Ezequiel antes del tiroteo o las discusiones sobre los masajes en los pies son delirantes, adem\u00e1s de pintar las charlas rutinarias de gente trabajando &#8211; obviamente con trabajos poco habituales -.<\/p>\n<p>El film es tambi\u00e9n un paradigma de la violencia; una de las cosas que ense\u00f1a Tarantino es que la sangre es shockeante. Pero dos toneladas de sangre pueden resultar graciosas. El paso de la comedia al shock y viceversa es frecuente. Mas all\u00e1 de las matanzas, el momento m\u00e1s shockeante del film es uno de los menos sangrientos, y es cuando Butch y Wallace se encuentran atrapados por los pervertidos. Especialmente cuando Wallace se libera de los captores, sus frases resultan de una espeluznante frialdad y crueldad, pronunciando su venganza.<\/p>\n<p>Pero adem\u00e1s de un gui\u00f3n brillante, lo otro que hace memorable al film es su estructura narrativa que va de adelante hacia atr\u00e1s, toma atajos, presenta escenas en un orden alterado cronol\u00f3gicamente, y sin embargo el espectador siempre sabe en qu\u00e9 parte del relato est\u00e1 parado. Es un estilo que casi nadie puede imitar, y que Tarantino retomar\u00eda en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill\/\">Kill Bill<\/a>.<\/p>\n<p>Todo en el film es sorpresa. Por un lado, la historia de Vincent y Jules, que sirve para ilustrar sobre los designios que el destino depara a cada uno (la balacera con los traficantes), que se relaciona con los masajes de pies, el cuidado de la mujer de Wallace, los asaltantes del restaurant, la muerte accidental del sopl\u00f3n en el auto de los matones, y la cacer\u00eda a Butch. Y por otro lado la historia del mismo Butch, que tiene toques grotescos, el regresar por el reloj de su padre, el cruzarse con Wallace, el terminar en el local de los pervertidos con el mismo Marsellus&#8230; en ning\u00fan momento sabemos con qu\u00e9 nos va a sorprender el gui\u00f3n, ya que nada es lineal ni resulta como uno lo espera.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, est\u00e1 la m\u00fasica, que es una protagonista m\u00e1s. T\u00edtulos considerados baratos, musica de la era de oro del Surf que, incre\u00edblemente, resultan ampliamente compatibles con el desarrollo de los hechos en la pantalla.<\/p>\n<p>Es sin duda el policial m\u00e1s importante e influyente de los 90. Surgir\u00eda toda una camada de imitadores de \u00e9l, incluso su influencia llegar\u00eda hasta nuestros d\u00edas con la obra del alumno de Tarantino, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city\/\">Sin City<\/a>, que toma una estructura similar (los personajes participan en casi todos los relatos; incluso algunos mueren pero aparecen en otras historias). Pero sin duda es una obra salvaje e imprescindible.<\/p>\n<h4>QUENTIN TARANTINO<\/h4>\n<h5>Filmes comentados en este portal:\u00a0<em><strong>Perros de la Calle<\/strong> (1992) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a>\u00a0(1994) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/four-rooms\/\">Cuatro Habitaciones<\/a>\u00a0(1995) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/jackie-brown\/\">Jackie Brown<\/a>\u00a0(1997) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill\/\">Kill Bill Vol. 1<\/a>\u00a0(2003) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill2\/\">Kill Bill Vol.2<\/a>\u00a0(2004) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/grindhouse-death-proof\/\">Grindhouse: A Prueba de Muerte (2007)<\/a>\u00a0&#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bastardo-gloria\/\">Bastardos Sin Gloria<\/a>\u00a0(2009) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/django-unchained\/\">Django Sin Cadenas<\/a>\u00a0(2012) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/8-odiados\/\">Los 8 Mas Odiados<\/a>\u00a0(2015) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/once-upon-time-hollywood\/\">Hab\u00eda una Vez&#8230; en Hollywood<\/a> (2019)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tiempos Violentos : la obra clasica de Quentin Tarantino. 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