{"id":11624,"date":"2017-09-14T17:36:12","date_gmt":"2017-09-14T17:36:12","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/"},"modified":"2022-06-23T16:49:34","modified_gmt":"2022-06-23T19:49:34","slug":"psicosis-1998","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Psicosis (Psycho) (1998)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1998: Vince Vaughn (Norman Bates), Anne Heche (Marion Crane), William H. Macy (Milton Arbogast), Julianne Moore (Lila Crane), Viggo Mortensen (Sam Loomis) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Gus Van Sant, Gui\u00f3n: Joseph Stefano, basada en la novela hom\u00f3nima de Robert Bloch, Musica &#8211; Danny Elfman sobre la partitura original de Bernard Herrmann<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Marion Crane es la secretaria de una inmobiliaria a la que se le entrega en custodia 400.000 d\u00f3lares de una transacci\u00f3n de propiedades. Pero en vez de acudir al banco, Marion decide escapar con el dinero. El trayecto de la hu\u00edda se le hace largo y complicado, por lo que decide hacer un alto en un motel de la ruta. El lugar de descanso elegido es el Motel Bates, atendido por un desgarbado muchacho llamado Norman y que vive en la casona detr\u00e1s de las dependencias. Marion va a pasar la noche all\u00ed, pero en el momento de darse una ducha es asesinada por una mujer mayor &#8211; supuestamente, la madre de Norman -. A los pocos d\u00edas el amante de Marion, la hermana y un detective contratado por la inmobiliaria se encuentran tras el restro de la chica. Y todas las pistas conducen al Motel Bates, apuntando a su nervioso due\u00f1o y su misteriosa madre.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-psicosis-98.jpg\" alt=\"Psicosis (1998)\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>Psicosis<\/strong> (1960) es uno de los grandes cl\u00e1sicos que legara Alfred Hitchcock, y la simiente de todo un g\u00e9nero moderno &#8211; el <em>slasher<\/em> -, que en su momento rompiera todos los esquemas y tuviera una excepcional respuesta de p\u00fablico. Es un film basal de la historia del cine.<\/p>\n<p>Curiosamente Gus Van Sant, en el pico de su carrera &#8211; despu\u00e9s de la oscarizada <strong>Good Will Hunting<\/strong> &#8211; decidi\u00f3 embarcarse en el proyecto de la <em>remake<\/em> de <strong>Psycho<\/strong> (que hasta ese momento hab\u00eda sufrido de la moda de las secuelas, una peor que la otra). Las <em>remakes<\/em>, en mi opini\u00f3n, s\u00f3lo sirven cuando el film original era una obra mediocremente realizada pero que conten\u00eda ideas destacables y que precisaban mayor presupuesto, un mejor director o un libreto m\u00e1s pulido. En los casos de las <em>remakes<\/em> de obras maestras, s\u00f3lo un pu\u00f1ado de obras pueden igualar o incluso superar a los quilates del original &#8211; y esto se debe a que detr\u00e1s de c\u00e1mara hay talentos descomunales como el caso de la versi\u00f3n de Peter Jackson de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/king-kong-2005\/\">King Kong<\/a> -, pero siempre son una minor\u00eda en comparaci\u00f3n con la impresionante cantidad de fracasos que estos emprendimientos conllevan por naturaleza. La esencia de la <em>remake<\/em> se basa en mejorar al original, en narrar la misma historia desde un punto de vista alternativo, o bien en adaptar la trama a otro escenario y otra \u00e9poca. Pero nunca es volver a contar la historia original tal cual, respetando puntos y comas, y repitiendo los mismos planos de la filmaci\u00f3n anterior.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Y sorprendentemente es este mismo enfoque el que decidi\u00f3 emprender Van Sant. La venta del proyecto a la <strong>Universal<\/strong> se basaba en casi los mismos argumentos por los cuales Ted Turner decidi\u00f3 colorizar por computadora a los cl\u00e1sicos en blanco y negro en los a\u00f1os 90: que las generaciones modernas escapan de ver la <strong>Psicosis<\/strong> original simplemente por la banalidad de no estar filmada en colores. Teniendo a su disposici\u00f3n todos los sets del film original &#8211; que se mantienen intactos para los tours de <strong>Universal Studios<\/strong> -, Van Sant trajo incluso al guionista original Joseph Stefano para que le hiciera un ligero <em>aggiornamiento<\/em> al libreto que hab\u00eda desarrollado para Hitchcock hac\u00eda 40 a\u00f1os. Y usando los <em>storyboards<\/em> del rodaje original, repiti\u00f3 plano por plano la filmaci\u00f3n de Hitchcock, con un par de paneos novedosos que el director ingl\u00e9s hab\u00eda planeado en su momento pero que las t\u00e9cnicas de rodaje de aquel entonces le hab\u00edan impedido a causa de sus limitaciones (como el <em>traveling<\/em> de la c\u00e1mara en la escena inicial de la pel\u00edcula). Con el mensaje impl\u00edcito de que la pel\u00edcula original era inmejorable (y s\u00f3lo se pod\u00eda fotocopiarla), Van Sant reconoc\u00eda sus propias limitaciones y subliminalmente advert\u00eda de que la <em>remake<\/em> iba a ser inferior.<\/p>\n<p>Como suele suceder, la cr\u00edtica americana (altamente corporativa) se movi\u00f3 en masa y al un\u00edsono para apedrear el film a\u00fan cuando no hab\u00edan visto ni un fotograma de la pel\u00edcula. Acalorados debates, llamados a boicot y protestas de todo tipo surgieron en contra del proyecto. Pero en vez de generar semejante idiotez masiva, lo que deber\u00edan haber hecho los cr\u00edticos es esperar a ver la pel\u00edcula para realizar el debate, y pensar en el film en t\u00e9rminos m\u00e1s intelectuales. A fin de cuentas lo que hace Van Sant es llevar al extremo el concepto de <em>remake<\/em> y hacernos pensar en por qu\u00e9 dos filmes id\u00e9nticos no tienen el mismo impacto en pantalla.<\/p>\n<p>La raz\u00f3n fundamental es que dos tortas cocinadas igual y siguiendo la misma receta terminan por resultar diferentes en funci\u00f3n de la calidad de los ingredientes, los cuales nunca son iguales. Para el que conoce la versi\u00f3n de <strong>Psycho<\/strong> de Hitchcock, el color es un factor que atenta fuertemente contra la atm\u00f3sfera del film &#8211; el blanco y negro creaba un clima de tensi\u00f3n que los colores brillantes de Van Sant terminan por dilu\u00edr -. Olvidando a <strong>Psycho 1960<\/strong>, el film de Van Sant funciona pero de una manera muy tibia. Es correcto, tiene sus momentos, pero no es memorable.<\/p>\n<p>El tema es que aparte del color, <strong>Psycho 1998<\/strong> tiene problemas de <em>timing<\/em>. Como dijera un cr\u00edtico, cuando el film funciona es por las ideas originales de Hitchcock, y cuando falla es exclusiva responsabilidad de Van Sant. Existen tres escenas en las cuales la versi\u00f3n de Van Sant se hunde por mal <em>timing<\/em>, y son: el encuentro del patrullero con Marion, la cena entre Marion y Norman, y la explicaci\u00f3n final del profesor Simon (Robert Forster). Cuando el polic\u00eda interroga a Marion en la carretera, carece absolutamente del tono amenazante de la secuencia original &#8211; son di\u00e1logos disparados demasiado r\u00e1pido -. La escena con Marion y Norman (la cena en la habitaci\u00f3n de las aves embalsamadas) funciona mejor, pero la evoluci\u00f3n de Marion es absolutamente incorrecta. Mientras que en el original la chica se iba dando cuenta del error que hab\u00eda cometido por llevarse el dinero (como si Norman fuera un catalizador de su conciencia), aqu\u00ed simplemente termina en que Marion se da cuenta que Norman est\u00e1 chiflado, se asusta y decide regresar. La diferencia estriba en la actuaci\u00f3n de Anne Heche, que est\u00e1 orientada a asustarse m\u00e1s que a una revisi\u00f3n de los \u00faltimos sucesos en su vida. Por ello el regreso a Phoenix queda absolutamente descolgado de los procedimientos que narra el gui\u00f3n. Y por \u00faltimo, la explicaci\u00f3n de Robert Forster suena tan mundana y poco interesante, que quita una baza fundamental a la pel\u00edcula. Hitchcock en aquel momento le hab\u00eda dicho a Simon Oakland (el profesor Simon de la <strong>Psicosis<\/strong> original): &#8220;Sr. Oakland, usted acaba de salvar mi pel\u00edcula&#8221;. Aqu\u00ed Forster la termina por hundir.<\/p>\n<p>En cuanto a las interpretaciones, todos est\u00e1n ok. Anne Heche es muy buena como Marion, pero la direcci\u00f3n de Van Sant la lleva a interpretar el personaje con una intenci\u00f3n diferente que Janet Leigh. Marion pareciera que aqu\u00ed va a regresar, no por arrepentimiento sino porque se ha topado con los peligros del mundo exterior. Del mismo modo Vince Vaugh compone muy bien a Norman Bates, salvando el tema que lo que hace es imitar los manerismos de Anthony Perkins m\u00e1s que aportar algo nuevo al papel. A lo sumo lo que hace Vaughn es darle un perfil mucho m\u00e1s libidinoso al rol: el actor se ve mucho mayor que el look adolescente y desprotegido de Perkins, y su conducta parece m\u00e1s morbosa. Van Sant, en todo caso, suma una sexualidad mucho m\u00e1s expl\u00edcita a toda la trama y a este personaje, como la masturbaci\u00f3n de Norman mientras contempla los preparativos del ba\u00f1o de Marion (o el encuentro de Lila de revistas pornogr\u00e1ficas en su cuarto). William H. Macy y Viggo Mortensen posiblemente superen a las interpretaciones originales de Martin Balsam y John Gavin. Y si hay una performance incorrecta &#8211; aparte de Robert Forster &#8211; ser\u00eda la de Julianne Moore, que aqu\u00ed hace de mujer fuerte, molesta y hasta hist\u00e9rica, en vez del nerviosismo e indefensi\u00f3n de Vera Miles en el original.<\/p>\n<p>El cl\u00edmax es malo. La secuencia final en la mansi\u00f3n Bates es risible y carece totalmente del shock de la escena similar del original de Hitchcock. A su vez Van Sant aporta una serie de secuencias surrealistas en los ataques de la madre de Norman &#8211; visiones de tormenta, una vaca en medio de una carretera, o una mujer desnuda con gafas para dormir &#8211; que quedan totalmente descolgadas y sin sentido.<\/p>\n<p>Intelectualmente es un experimento interesante. Como pel\u00edcula es muy tibia por sus propios m\u00e9ritos. Y en todos los casos se puede conclu\u00edr que supera a sus expectativas, pero de todos modos nos obliga a ver el original de 1960, que sigue siendo una pel\u00edcula ampliamente superior.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Psicosis (1998): La cuestionada remake de Gus Van Sant del cl\u00e1sico de Alfred Hitchcock, con Vince Vaughn, Anne Heche y Viggo Mortensen. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11624"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11624"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11624\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11624"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}