{"id":11623,"date":"2017-09-14T17:36:11","date_gmt":"2017-09-14T17:36:11","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/"},"modified":"2024-01-29T19:35:57","modified_gmt":"2024-01-29T22:35:57","slug":"psicosis-1960","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Psicosis (Psycho) (1960)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1960: Anthony Perkins (Norman Bates), Janet Leigh (Marion Crane), Vera Miles (Lila Crane), John Gavin (Sam Loomis), Martin Balsam (Milton Arbogast)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alfred Hitchcock, Gui\u00f3n: Joseph Stefano, basado en la novela hom\u00f3nima de Robert Bloch<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Desesperada por la acuciante situaci\u00f3n econ\u00f3mica de su amante Sam Loomis, Marion Crane decide robar la inmobiliaria en donde trabaja, apoder\u00e1ndose de 40.000 d\u00f3lares procedentes de una venta y los cuales deb\u00eda depositar en el banco a primera hora. Partiendo a toda velocidad de la ciudad, los nervios y el cansancio le dictan una mala jugada a Marion y &#8211;<em> ante el temor de accidentarse<\/em> &#8211; decide hacer una parada en un motel barato al costado de la ruta, regenteado por el t\u00edmido Norman Bates. Mientras conversa con Bates acerca de la feroz tormenta que azota la zona, la joven comienza a contagiarse de la candidez y simplicidad del muchacho, y decide regresar a la ciudad al d\u00eda siguiente para reintegrar el dinero y remendar en lo posible el error cometido. Pero antes de dormir decide tomar una ducha&#8230; oportunidad en que una figura entra a su habitaci\u00f3n y la despedaza con un cuchillo en el ba\u00f1o. Ahora han pasado varios d\u00edas y tanto la hermana de Marion como Sam Loomis se encuentran rastreando el paradero de la chica, obteniendo algunas pistas que los conducen a Norman Bates y a su madre&#8230; con el detalle de que la anciana ya lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os enterrada en el cementerio. Impulsados por la desesperaci\u00f3n de saber el destino de Marion, Lila y Sam Loomis terminar\u00e1n arribando al motel&#8230; desconociendo que se est\u00e1n metiendo en la boca del lobo y que se encuentran en el territorio de un lun\u00e1tico inestable y peligroso.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-24257 size-full\" title=\"Arlequ\u00edn: Cr\u00edtica: Psicosis (Psycho) (1960)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-psycho.jpg\" alt=\"Arlequ\u00edn: Cr\u00edtica: Psicosis (Psycho) (1960)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-psycho.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-psycho-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-psycho-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p><strong>Psicosis<\/strong> es uno de esos gigantescos fen\u00f3menos que se dan contadas veces en la historia del cine. Es una de esas pel\u00edculas que crean c\u00f3digos narrativos totalmente nuevos y transforman g\u00e9neros, tal como ocurri\u00f3 con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2001-2\/\">2001, Odisea del Espacio<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-wars\/\">La Guerra de las Galaxias<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">la trilog\u00eda del d\u00f3lar de Sergio Leone<\/a>, o la saga de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/lordrings-fellowship\/\">El Se\u00f1or de los Anillos<\/a> de Peter Jackson (por citar un pu\u00f1ado de ejemplos). Antes de <strong>Psicosis<\/strong> exist\u00edan los asesinos seriales y la doble personalidad &#8211; <em>l\u00e9anse, las incontables adaptaciones de <strong>Jack el Destripador<\/strong> y\/o <strong>El Doctor Jekyll y Mr. Hyde<\/strong> que el cine vomit\u00f3 (y bastarde\u00f3) durante d\u00e9cadas<\/em> -, pero el filme de Alfred Hitchcock revis\u00f3 esos temas, los <em>aggiorn\u00f3<\/em>, y los transform\u00f3 en un espect\u00e1culo shockeante y salvaje. Las muertes ya no son sugeridas sino que est\u00e1n en primer\u00edsimo plano, y los asesinos no son tipos de guante blanco sino sic\u00f3ticos peligros\u00edsimos que acosan a sus v\u00edctimas desde los rincones m\u00e1s oscuros de la mente.<\/p>\n<p><strong>Psicosis<\/strong> renov\u00f3 el cine de terror y di\u00f3 nacimiento al <strong>slasher<\/strong> &#8211;<em> el g\u00e9nero compuesto por asesinos a los que les encantan masacrar a sus v\u00edctimas con cuchillas, los que van desde <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/halloween-1978\/\">Michael Myers<\/a> hasta el Jason de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martes13-1980\/\">Martes 13<\/a> <\/em>-; pero tambi\u00e9n le abri\u00f3 las puertas del cine a la sicolog\u00eda forense y, especialmente, a la escuela freudiana, la que se hizo un d\u00eda de campo con el tema de los asesinos seriales. Ahora los loquitos homicidas no existen <em>per se<\/em> sino que tienen un trasfondo basado en frustraciones sexuales de todo tipo y color. Imaginen &#8211; <em>en los conservadores a\u00f1os 60 (previos a la revoluci\u00f3n hippie, el flower power y la sexualidad libre)<\/em> &#8211; hablar de incesto, necrofilia, travestismo y represi\u00f3n sexual. E imaginen todo lo que le cost\u00f3 a Hitchcock (un director de reconocido prestigio) poder remontar todo este proyecto frente al ultra conservador<em> establishment<\/em>.<\/p>\n<p>La historia de la g\u00e9nesis de <strong>Psicosis<\/strong> es bien conocida. A finales de los cincuenta la polic\u00eda se top\u00f3 con Ed Gein, un desequilibrado que almacenaba restos de cad\u00e1veres en su casa y al cual se le adjudicaron al menos dos cr\u00edmenes (el resto se presume que provino de cuerpos desenterrados del cementerio local, o de v\u00edctimas nunca declaradas por el homicida). La noticia impact\u00f3 fuertemente en Robert Bloch &#8211; <em>quien para ese entonces era un prestigioso escritor de cuentos de terror<\/em> -, por lo cual decidi\u00f3 utilizarlo como fuente de inspiraci\u00f3n para una novela. <strong>Psicosis<\/strong> apareci\u00f3 en 1959 y pronto llam\u00f3 la atenci\u00f3n de los medios&#8230; incluyendo la del equipo de producci\u00f3n del director Alfred Hitchcock &#8211;<em> los cuales revisaban todo tipo de noticias y publicaciones en busca de alguna idea que sirviera de inspiraci\u00f3n para el pr\u00f3ximo proyecto del cineasta<\/em> -. El ingl\u00e9s di\u00f3 instrucciones de adquirir los derechos sobre el libro en el mayor de los anonimatos, no s\u00f3lo para que se supiera que estaba detr\u00e1s del proyecto sino &#8211; <em>especialmente<\/em> &#8211; para obtenerlo por unos pocos d\u00f3lares.<\/p>\n<p>Cuando Hitchcock ley\u00f3 la novela, qued\u00f3 fascinado. Ciertamente el libro ilustra b\u00e1sicamente la misma historia, pero la estructura y el tono son diferentes: Norman Bates es un cuarent\u00f3n obeso y alcoh\u00f3lico, un perverso amante de la pornograf\u00eda que se comporta de manera violenta cuando se emborracha (y ah\u00ed se dispara su doble personalidad); la subtrama del robo y desaparici\u00f3n de Marion Crane dura apenas dos cap\u00edtulos; y los asesinatos son mucho mas brutales (la escena de la ducha culmina con la madre de Bates decapitando a Marion, por ejemplo). Hitchcock tom\u00f3 todo esto y lo redise\u00f1\u00f3 con la ayuda del libretista Joseph Stefano, convirtiendolo en una obra de dos actos: expandi\u00f3 la participaci\u00f3n de Marion Crane hasta volverla la protagonista de la primera hora y despu\u00e9s, s\u00fabitamente, decide masacrarla en el ba\u00f1o&#8230; dejando al espectador en una inquietante situaci\u00f3n de angustia. A partir de all\u00ed la historia pone al asesino (o c\u00f3mplice, seg\u00fan como se lo vea) como protagonista y seguimos los restos de la trama a trav\u00e9s de los ojos de los personajes secundarios (la hermana y el amante de la asesinada Marion Crane).<\/p>\n<p>En realidad lo que sedujo a Hitchcock fue la escena de la ducha y la posibilidad de dejar al p\u00fablico con los pies en el aire despu\u00e9s de liquidar a Janet Leigh. Para ello reelabor\u00f3 el asesinato &#8211; <em>con la colaboraci\u00f3n de Saul Bass, el genial dise\u00f1ador de t\u00edtulos de cr\u00e9dito y quien act\u00fao como asesor visual de la escena<\/em> -, montando una elaborada secuencia que se ve mucho m\u00e1s violenta de lo que realmente es. La idea b\u00e1sica era subrayar ideas con diferentes planos de un mismo concepto &#8211; <em>por ejemplo, &#8220;Janet Leigh est\u00e1 tomando una ducha&#8230; una ducha&#8230; una ducha; ahora entra una mujer y la acuchilla&#8230; la acuchilla&#8230; la acuchilla; ahora la Leigh se cae&#8230; se cae&#8230; se cae&#8230;&#8221;, etc<\/em> -, lo cual engendra una enorme cantidad de \u00e1ngulos (77, para ser exactos) utilizados en una secuencia que dura apenas unos 3 minutos. Tantos cortes (ups!; un chistonto!) deviene en una escena que resulta mareante, asfixiante y, sobre todo, shockeante. A\u00fan cuando haya pasado medio siglo de su rodaje, y a\u00fan cuando el filme est\u00e9 en blanco y negro, la escena de la ducha sigue siendo tan impactante como el primer d\u00eda.<\/p>\n<p>A\u00fan cuando Hitchcock logr\u00f3 depurar la historia (y hacerla menos sangrienta y morbosa), los estudios de Hollywood comenzaron a negarse sistem\u00e1ticamente a producirla. Muchos de ellos ve\u00edan a <strong>Psicosis<\/strong> como una novela barata <em>pulp<\/em>, un material de baja calidad que s\u00f3lo significar\u00eda el suicidio art\u00edstico del director. Convencido de su causa Hitchcock decidi\u00f3 empe\u00f1ar su patrimonio personal y seguir adelante, encar\u00e1ndolo como un proyecto peque\u00f1o, barato y experimental. Para ello trajo a la gente de producci\u00f3n que trabajaba en su show televisivo <strong>Alfred Hitchcock Presenta<\/strong>, y se dispuso a realizar un rodaje r\u00e1pido y econ\u00f3mico, film\u00e1ndolo como si fuera una serie de TV (con pocas tomas y carente de estrellas) y utilizando celuloide en blanco y negro. Tanto empecinamiento termin\u00f3 por dar sus frutos cuando la gente de la <strong>Paramount<\/strong> acept\u00f3 a rega\u00f1adientes distribuir el filme&#8230; el cual se convirti\u00f3 en un monumental \u00e9xito de taquilla de la noche a la ma\u00f1ana. Y aunque las recaudaciones eran espectaculares, la critica de la \u00e9poca &#8211; <em>en gran parte, ofendida porque Hitchcock les hab\u00eda negado sesiones de preview a la prensa (as\u00ed no revelaban la verdadera identidad del asesino)<\/em> &#8211; se ensa\u00f1\u00f3 con ella. No ser\u00eda sino hasta que los a\u00f1os pasaran &#8211;<em> y <strong>Psicosis<\/strong> siguiera liderando las recaudaciones en sus sucesivos re-estrenos, am\u00e9n de generar toda una corriente de imitadores que sigue hasta nuestros d\u00edas <\/em>&#8211; que los especialistas terminaron por aceptar al filme como el t\u00edtulo seminal que realmente es.<\/p>\n<p>Como ya dijimos, la estructura de <strong>Psicosis<\/strong> pasa por dos actos: en el Acto I tenemos la historia de Marion Crane y en el II la posta pasa a Norman Bates y los caracteres secundarios que se dedican a investigar la desaparici\u00f3n de la protagonista. El Acto I no deja de ser paranoia pura <em>&#8211; la culpabilidad del robo atormenta a Marion Crane, viendo miradas inquisidoras en todas las personas que la rodean, y cometiendo gruesos errores que levantan inmediatamente las sospechas sobre su persona (todo el acoso por parte del patrullero de la ruta es excepcional); es fascinante ver c\u00f3mo, cuando se tiene la conciencia sucia, cualquier acto &#8220;normal&#8221; se transforma en una tarea tit\u00e1nica y las reacciones se ven forzadas para intentar mantener las apariencias<\/em> -. Despu\u00e9s la chica llega al motel y se transforma en la serpiente que pone en peligro el para\u00edso del fr\u00e1gil muchacho: ella representa la seducci\u00f3n en un mundo en donde la sexualidad es un pecado, am\u00e9n de inquirir al muchacho sobre la relaci\u00f3n que mantiene con su madre. A\u00fan cuando la cena con Norman Bates est\u00e9 te\u00f1ida de normalidad, ella ha encendido (sin saberlo) la mecha que impulsa al homicida &#8211; <em>gran error: ella ha sugerido de internar a la madre en un siqui\u00e1trico <\/em>-; pero, por otra parte, la inocencia del fr\u00e1gil dependiente de motel le ha hecho repensar su accionar, baj\u00e1ndola a tierra e impuls\u00e1ndola a enmendar el delito que ha cometido. L\u00e1stima que el ba\u00f1o de expiaci\u00f3n llegue tarde y se tope con un castigo peor al pecado cometido.<\/p>\n<p>El otro que pone en cortocircuito a Norman es el investigador privado Arbogast. El detective trae nuevamente la sexualidad a colaci\u00f3n &#8211; <em>&#8220;\u00bfusted durmi\u00f3 con ella (por Marion)?; si no, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda saber usted si hizo alguna llamada a la noche o no?&#8221;<\/em> &#8211; y al momento de enfrentarse con la madre, obliga a Norman a salir de su personalidad &#8211; refugio. En lo personal el crimen de Arbogast me resulta mas shockeante y brutal que la famosa escena de la ducha. La aparici\u00f3n imprevista de la madre &#8211; homicida, la cara despedazada, la caida, el aniquilamiento mientras est\u00e1 en el piso&#8230; es simplemente salvaje.<\/p>\n<p>Ciertamente <strong>Psicosis<\/strong> era un filme innovador para su \u00e9poca. Plagado de temas nuevos y de enfoques diferentes para una tem\u00e1tica conocida. La larga explicaci\u00f3n forense de Simon Oakland es tan sencilla como did\u00e1ctica y contribuye a digerir en t\u00e9rminos intelectuales toda la matanza previa cometida. Aqu\u00ed el sexo es el que provoca los cortocircuitos: celos enfermizos entre el hijo y su madre, la necesidad de preservar la castidad y la visi\u00f3n pecaminosa del intercambio sexual; hablamos incluso de travestismo en una era infestada de moralina y en donde el <strong>c\u00f3digo Hays <\/strong>a\u00fan estaba vigente. Las audacias que <strong>Psicosis<\/strong> cometi\u00f3 para su \u00e9poca &#8211;<em> \u00a1si, se\u00f1or!<\/em> &#8211; son incontables.<\/p>\n<p><strong>Psicosis<\/strong> es un filme formidable por donde se lo mire, m\u00e1s a\u00fan en vista de su contexto hist\u00f3rico. Ac\u00e1 el asesinato posee una causa cient\u00edfica que explica la locura (y el ensa\u00f1amiento) de su protagonista. Los homicidios son brutales y el sexo es el condimento del momento. Vean lo avanzado que estaban Bloch, Stefano y Hitchcock en todo este asunto, d\u00e9cadas antes de que proliferaran hijos dilectos como Hannibal Lecter, el loco de la motosierra, o tipos reales como Ted Bundy o el asesino del <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zodiaco\/\">Zodiaco<\/a>. Adelantada a su \u00e9poca y con una direcci\u00f3n m\u00e1s que maestra, <strong>Psicosis<\/strong> es un cl\u00e1sico monumental, uno de esos que abre puertas desconocidas y genera una visi\u00f3n tan renovadora del g\u00e9nero que su influencia se siente hasta hoy en d\u00eda.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Psicosis (1960): revisamos el gran clasico de Alfred Hitchcock a mas de 50 a\u00f1os de su estreno. 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