{"id":11588,"date":"2017-09-14T17:34:03","date_gmt":"2017-09-14T17:34:03","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pleasantville\/"},"modified":"2019-09-04T16:26:27","modified_gmt":"2019-09-04T19:26:27","slug":"pleasantville","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pleasantville\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Pleasantville (1998)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1998: Tobey Maguire (David), Reese Witherspoon (Jennifer), Joan Allen (Betty Parker), Jeff Daniels (Bill Johnson), William H. Macy (George Parker), J.T. Walsh (el gran Bob), Don Knotts (t\u00e9cnico de TV)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Gary Ross, Gui\u00f3n: Gary Ross<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>David y Jennifer son dos hermanos adolescentes que se pelean por el control remoto de la TV, justo cuando est\u00e1n por pasar una marat\u00f3n de episodios de la comedia televisiva de los a\u00f1os 50 &#8220;Pleasantville&#8221;. Cuando el control se rompe, aparece imprevistamente un t\u00e9cnico de TV que les ofrece un reemplazo. Pero el nuevo control es un artefacto m\u00e1gico que transporta a ambos hermanos al mundo ingenuo que existe en la serie, y terminan personificando a los hijos de la pareja protagonista. El tema es que los chicos son demasiado modernos para ese universo, y pronto comienzan a quebrar las reglas del mismo, teniendo sexo con los protagonistas o anticipando sus costumbres y movimientos en base a los cap\u00edtulos que han visto y conocen de memoria. Pero esos cambios no pasan desapercibidos y, en el eterno mundo blanco y negro de Pleasantville, ha comenzado a aparecer el color: primero en algunos objetos, luego en las personas. Y ahora todo el universo ingenuo de la serie ha comenzado a quedar patas arriba, con las amas de casa exigiendo trabajo y sexo, y la gente descubriendo el arte y los colores. El problema es que los m\u00e1s conservadores &#8211; quienes a\u00fan se ven grises &#8211; han comenzado a perseguir a la gente de &#8220;color&#8221;, discrimin\u00e1ndola y encerr\u00e1ndola en la c\u00e1rcel. Y a menos que David y Jennifer hagan algo para impedirlo, las cosas se van a poner muy feas para los renovados habitantes de Pleasantville.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-pleasantville.jpg\" alt=\"Pleasantville\" width=\"120\" height=\"160\" \/> No soy un especialista en la obra de Gary Ross. Con suerte he visto un par de sus pel\u00edculas y, a juzgar por su filmograf\u00eda, me da la impresi\u00f3n de que es un ferviente admirador de Frank Capra. <strong>Quisiera Ser Grande<\/strong>, <strong>Dave, Presidente por un D\u00eda<\/strong>, o <strong>Seabiscuit<\/strong> dan cuenta de un tipo que tiene predilecci\u00f3n por inventar f\u00e1bulas modernas, por narrar historias optimistas en donde los personajes pueden materializar sus sue\u00f1os si simplemente se deciden a pelear por ellos. <strong>Pleasantville<\/strong> entra en esa liga y, aunque no se trate de una historia tan redonda como se podr\u00eda anticipar, no deja de ser una experiencia placentera. Es uno de esos filmes que a uno lo deja con una sonrisa plantada firmemente en el rostro.<\/p>\n<p>La premisa es propia de un episodio de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/twilight-zone\/\">La Dimensi\u00f3n Desconocida<\/a>. Hay dos hermanos que viven en la \u00e9poca actual, y que se pelean todo el tiempo (como buenos hermanos que son). Su familia no es muy funcional que digamos, ya que la madre est\u00e1 separada, no les presta mucha atenci\u00f3n, y anda tras un tipo bastante menor que ella. Justo cuando la madre se toma un fin de semana libre para irse de vacaciones con su novio, los chicos se quedan solos y arman su propio programa. La chica, va a traer a la casa a su <em>amigovio<\/em> de turno para enfiestarse en su cuarto; el muchacho (que es algo \u00f1o\u00f1o) simplemente se conforma con devorarse una marat\u00f3n de episodios de su comedia predilecta, una <em>sitcom<\/em> de los a\u00f1os 50 llamada <strong>Pleasantville<\/strong> (que es una versi\u00f3n desnatada de cl\u00e1sicos como <strong>Yo Quiero a Lucy<\/strong> o <strong>The Honeymooners<\/strong>). Ya que ambos quieren ver la TV, empiezan a pelear como perro y gato hasta que terminan por deshacer al control remoto. En ese entonces &#8211;<em> tipo 5 de la ma\u00f1ana<\/em> &#8211; aparece de la nada un misterioso t\u00e9cnico de TV (la leyenda televisiva Don Knotts) que les trae un aparato de reemplazo. Pero tal como en la comedia de Adam Sandler <strong>Click<\/strong>, el control remoto tiene algunas prestaciones fant\u00e1sticas que no figuran en el manual, y el d\u00fao de adolescentes es teletransportado al interior del universo de <strong>Pleasantville<\/strong>, apareciendo como si ellos fueran los hijos de la pareja principal. Y, como son dos adolescentes rebeldes de los 90 y no toleran las tonter\u00edas cincuenteras de la serie, empiezan a hacer cambios &#8211; <em>rompiendo la ingenuidad de los personajes de la tira<\/em> -, lo que repercute en una parva de cambios en el universo en el que han ca\u00eddo.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Debo admitir que los primeros minutos del filme son algo torpes, especialmente cuando realizan la reconstrucci\u00f3n de la comedia cincuentera de marras &#8211;<em> la que carece de gracia alguna<\/em> -. Y cuando el duo de protagonistas cae en dicho universo, los cambios son algo lentos hasta que el filme llega a su segundo tercio y toma ritmo, pero a partir de all\u00ed se vuelve un espect\u00e1culo completamente fascinante. Como si fueran serpientes reci\u00e9n llegadas al para\u00edso, ambos seducen y modifican a los ingenuos habitantes de este universo, tras lo cual empiezan a aparecer personas y objetos en color. Y el fen\u00f3meno comienza a expandirse d\u00eda a d\u00eda. Pronto queda claro que el color invade a todos aquellos que realizan sus sue\u00f1os (desde tener sexo hasta expresar sus talentos art\u00edsticos y enamorarse, por ejemplo), y que los individuos que quedan en el gris monocorde de la serie original forman la masa ultraconservadora, dispuestos a cualquier cosa con tal de regresar a su antigua rutina de todos los d\u00edas. Y esa gente puede volverse peligrosa.<\/p>\n<p>Es obvio que todo el relato funciona como una alegor\u00eda de m\u00faltiples lecturas. Desde la gente que puede realizarse en la vida (y por ello son coloridos) versus los rutinarios grises, hasta el choque entre la ingenuidad de los cincuenta versus la generaci\u00f3n m\u00e1s despierta de los noventa, y terminando con la discriminaci\u00f3n a la gente de color (t\u00e9rmino nunca mejor utilizado). El tema es que el filme pretende abarcar m\u00e1s lecturas de las que puede manejar, y los mensajes posibles pierden nitidez. Pero es una premisa de enormes posibilidades, y el filme la explota con un 90% de eficiencia, lo cual es pedir demasiado. En todo caso el 10% que falla es el falso mensaje de que la generacion c\u00ednica y promiscua de la \u00e9poca actual representa un grupo de valores superior al conservadurismo y la ingenuidad de los a\u00f1os 50. Yo creo que cada \u00e9poca tuvo sus pros y sus contras, y la gente ha evolucionado con el tiempo. Si cada uno tiene libertad para hacer lo que quiere, pero a su vez se comporta de manera responsable con dicha libertad, entonces logra un equilibrio que se planta en el medio entre el conservadurismo y el libertinaje. Ac\u00e1 <strong>Pleasantville<\/strong> patina un poco al poner al d\u00fao de protagonistas en el papel de libertadores de una generaci\u00f3n reprimida; pero, a su vez, esto termina por compensarse con secuencias de gran emotividad, como los recuerdos de Tobey Maguire sobre los libros cl\u00e1sicos que le\u00eda cuando era chico (y hace que los libros de utiler\u00eda de la serie cobren inmediatamente contenido), o el descubrimiento del arte por parte del pintor frustrado que representa Jeff Daniels. El otro problema que tiene el filme es el climax, que es abierto y algo vago, y que termina por traicionar un poco las expectativas creadas.<\/p>\n<p><strong>Pleasantville<\/strong> es una hermosa pel\u00edcula. Hay que darle unos minutos para que madure la idea, pero una vez que uno la compra, se desarrolla de manera emocionante. Es una premisa tan rica en posibilidades que permite numerosas lecturas, lo que habla de una historia constru\u00edda de manera excelente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pleasantville (1998): dos adolescentes son transportados al universo de una sitcom de los a\u00f1os 50, en esta comedia con Tobey Maguire y Reese Witherspoon.  Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11588"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11588"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11588\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11588"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}