{"id":11519,"date":"2017-09-14T17:33:45","date_gmt":"2017-09-14T17:33:45","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ong-bak\/"},"modified":"2019-09-04T15:48:54","modified_gmt":"2019-09-04T18:48:54","slug":"ong-bak","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ong-bak\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Ong Bak: el guerrero Muay Thai (Ong Bak: Thai Warrior) (2003)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Tailandia, 2003: Tony Jaa (Ting), Petchtai Wongkamlao (Humlae \/ George), Pumwaree Yodkamol (Muay Lek), Suchao Pongwilai (Komtuan), Chumphorn Thepphithak (Tio Mao), Chatewut Watcharakhun (Peng), Wannakit Sirioput (Don), Rungrawee Barijindakul (Ngek), Chatthapong Pantanaunkul (Saming), Nudhapol Asavabhakhin (Toshiro), Pornpimol Chookanthong (Mae Waan), Udom Chouncheun (Ta Meun), Boonsri Yindee (Yai Hom), Arirat Ratanakaitkosol (Tang On)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Prachya Pinkaew, Gui\u00f3n: Prachya Pinkaew &amp; Panna Rittikrai, Musica &#8211; Richard Wells<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El pueblo de Nong Pradu adora a una representaci\u00f3n de Buda conocida como Ong Bak. Don, un oportunista de Bangkok, se presenta en la villa y advierte la presencia de la estatua, por lo que decide robarle la cabeza para venderla a coleccionistas de antig\u00fcedades. La gente del pueblo se desespera porque el robo es un mal presagio para sus cosechas, y el joven Ting se ofrece como voluntario para recuperar la estatua. Su camino lo lleva a Bangkok, donde contacta a Humlae &#8211; hijo de uno de los pobladores de Nong Pradu -. Pero Humlae se hace llamar George, reniega de su pasado, y vive enredado con el bajo mundo de Bangkok. Humlae acepta la amistad de Ting s\u00f3lo para robarle y pagarle a sus deudores. El joven se muestra decidido a recuperar su dinero, pero se ve accidentalmente envuelto en una pelea por apuestas ilegal. Mostrando sus dotes en el arte marcial de boxeo tailand\u00e9s (Muay Thai), se vuelve r\u00e1pidamente el suceso del lugar. Pero el pub donde se llevan a cabo los enfrentamientos est\u00e1 regido por un jefe mafioso, a las \u00f3rdenes del cual trabaja Don. No pasar\u00e1 mucho tiempo antes que los caminos de Ting y los criminales se crucen violentamente en pos de recuperar la antig\u00fcedad.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-ong-bak.jpg\" alt=\"Ong Bak: guerrero Muay Thai\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Cuando uno habla de cine oriental, lo primero que uno piensa es en cine de artes marciales, Akira Kurosawa, anim\u00e9, y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/godzila-1954\/\">Godzila<\/a>. Pero existe una vasta filmograf\u00eda escondida, esperando ser descubierta, que proviene m\u00e1s all\u00e1 de Hong Kong y Jap\u00f3n. No s\u00f3lo el cine oriental se ha diversificado en cuanto a g\u00e9neros &#8211; recordemos numerosos filmes policiales y de terror que han accedido a distribuci\u00f3n en estos lares del mundo, gracias a Hollywood -, sino que ha elevado su calidad notablemente. Esto ha impulsado que los yanquis &#8211; desesperados por ideas frescas &#8211; comenzaran a abrir las puertas al cine asi\u00e1tico, primero para estrenar las obras originales, despu\u00e9s para generar una enorme cantidad de desabridas <em>remakes<\/em> americanizadas.<\/p>\n<p>Y si bien se han diversificados los g\u00e9neros y elevado la calidad, se han multiplicado tambi\u00e9n los pa\u00edses productores de cine. Como siempre, basta un buen film para abrir el corral y provocar la estampida en masa de estrenos ante un p\u00fablico hambriento de novedades. Posiblemente este desembarco tenga un pie de playa en la legendaria <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/enter-the-dragon\/\">Operaci\u00f3n Drag\u00f3n<\/a>, que pusiera en alerta a los espectadores de todo el mundo de que exist\u00edan otras industrias cinematogr\u00e1ficas adem\u00e1s de Hollywood. Despu\u00e9s vinieron las toneladas de clones de Bruce Lee, Jackie Chan, los filmes de John Woo, el terror de Shimizu Takashi y Hideo Nakata, y el \u00faltimo en llegar a la fiesta fue Stephen Chow con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kungfusion\/\">Kung Fu Hustle<\/a>. Ahora ha llegado la hora del cine tailand\u00e9s.<\/p>\n<p><strong>Ong Bak<\/strong> es definitivamente la mejor carta de presentaci\u00f3n de esta industria. Hay elementos que uno puede comparar con <strong>Kung Fu Hustle<\/strong>: en primer lugar, est\u00e1n los c\u00f3digos narrativos. La nueva camada de directores asi\u00e1ticos se ha alimentado de sus pares americanos, y han pulido enormemente su lenguaje cinematogr\u00e1fico. Uno piensa en filmes m\u00e1s tradicionales como la producci\u00f3n china de Bruce Lee u otros t\u00edtulos menores (<strong>Cinco dedos de furia<\/strong>, por ejemplo), y ve en esas pel\u00edculas un enfoque m\u00e1s parecido al <em>spaghetti western<\/em>, con poses heroicas, exagerados primeros planos, y toda un estilo sobreactuado que resulta inconfundible en el cine de artes marciales oriental. Ahora, gracias a Dios, la narrativa es mucho m\u00e1s pulida, los directores m\u00e1s maduros, y los guiones son definitivamente de mejor calidad. Aunque suene disparatado, posiblemente esto tenga que ver con una suerte de retroalimentaci\u00f3n entre el cine oriental y las obras producidas por Luc Besson (el mismo de <strong>La Femme Nikita<\/strong>, <strong>El Transportador<\/strong>, <strong>Danny The Dog<\/strong>, y otros tantos filmes). Besson ha llevado m\u00e1s all\u00e1 el concepto de violencia coreografiada que impuso John Woo; y mientras que Woo se ha especializado en tiroteos, Besson lo ha hecho con los combates cuerpo a cuerpo. Definitivamente las peleas de artes marciales nunca volver\u00e1n a ser las mismas.<\/p>\n<p>En segundo lugar, est\u00e1 la factura t\u00e9cnica. Ya estamos hablando de producciones de calidad realmente cuidada, que en algunos casos incluyen CGI (no siempre de buena factura, pero funcionales). Ya no son obras de dos pesos montados en decorados de cart\u00f3n, sino que son filmes de est\u00e9tica impecable, cuando no superproducciones en su tipo. Uno ve por ejemplo en otro filme de la industria tailandesa (<strong>Thai Thief<\/strong>) aspiraciones \u00e9picas (no siempre bien concretadas), que involucran excelente fotograf\u00eda, cuidada construcci\u00f3n de atm\u00f3sferas, abundante uso de CGI y empe\u00f1o por generar producciones impresionantes. Lo que no siempre son tan potables son los guiones, los actores o las historias. Pero no es dif\u00edcil imaginar de que en pocos a\u00f1os el cine oriental (cuando pula sus errores) pueda competir cara a cara con la producci\u00f3n americana, al menos en una gran cantidad de g\u00e9neros &#8211; exceptuando al cine de ciencia ficci\u00f3n, por una cuesti\u00f3n de supremac\u00eda tecnol\u00f3gica -.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p><strong>Ong Bak<\/strong> es la \u00faltima novedad entre esta nueva invasi\u00f3n oriental; y es un filme muy bueno. Cuando uno ve la pel\u00edcula, piensa en todo la frescura que ha perdido Jackie Chan cuando desembarc\u00f3 en Hollywood. Ciertamente el filme no tiene el estilo de comedia descerebrada de los filmes de Chan &#8211; a final de cuentas, las pel\u00edculas de Jackie tienen una estructura casi pornogr\u00e1fica: hay un mont\u00f3n de gente hablando idioteces, y uno s\u00f3lo espera las secuencias de cinco minutos de exhuberante acci\u00f3n entre las escenas dialogadas -, pero en el apartado acci\u00f3n se semeja (o incluso, a veces lo supera). Por el contrario, el tono es serio. En toda la aventura Ting se encuentra al filo de la muerte, en especial cuando se acerca el final y las cosas se ponen a\u00fan m\u00e1s turbias. Pero cuando se dispara la acci\u00f3n, el astro Tony Jaa realmente asombra. Tal como reza el slogan, las acrobacias no cuentan con CGI, cables u otros aditamentos: es el mismo Jaa cometiendo proezas tales como saltar autos enteros, subir por muros, brincar a trav\u00e9s de rollos circulares de alambres de p\u00faas de menos de un metro de di\u00e1metro, revolcar matones a patada limpia con sus piernas prendidas fuego, o girar como trompo tres o m\u00e1s veces en el aire mientras surte de golpes a sus enemigos. Las peleas son brillantes, y Jaa es un rel\u00e1mpago en la pantalla. Si uno considera que su papel es serio &#8211; no como la comedia de Chan -, no ser\u00eda sacr\u00edlego decir que es el h\u00e9roe oriental de acci\u00f3n con mejor presencia de pantalla desde Bruce Lee. Olv\u00eddese de Jet Li o de otros nombres recientes: Tony Jaa exuda potencia y letalidad en el celuloide (aunque carece de la sonrisa diab\u00f3lica de Lee).<\/p>\n<p>Y si bien en el apartado acci\u00f3n es un festival, en cuanto a trama es pura rutina. Hay alg\u00fan tufillo que recuerda a<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/indiana-jones-2\/\"> Indiana Jones y el Templo de la Perdici\u00f3n<\/a> (el h\u00e9roe es el elegido para rescatar elementos sagrados que han sido robados y devolver la armon\u00eda al pueblo que se sent\u00eda protegido). Tambi\u00e9n por momentos parece que se va a derivar en una suerte de <strong>R\u00e1pido y Furioso<\/strong>, con George y la chica participando en carreras clandestinas, Pero siempre se acaba en la subrutina de torneos, que siempre le da buenos r\u00e9ditos al g\u00e9nero. Cuando Ting llega al pub, es cuando el film realmente despega. Es cierto que los personajes carecen de profundidad, pero al menos los di\u00e1logos est\u00e1n bien escritos y los personajes act\u00faan con cierto grado de l\u00f3gica, lo cual es de agradecer. Ninguno de los int\u00e9rpretes ganar\u00e1 un Oscar, pero cumplen con su cometido dentro de su limitado rango expresivo. Los climas est\u00e1n bien dise\u00f1ados, y el comienzo de las escaramuzas es totalmente electrizante. Para un film que no desea construir nada nuevo, hace un muy eficiente trabajo en contar una historia que todos sabemos como se desarrollar\u00e1. Los escasos momentos de comedia &#8211; dados a trav\u00e9s del personaje de George &#8211; no son chocantes, y hasta pueden ser efectivos. El villano principal no es un delirante sobreactuado, sino que se mantiene dentro de ciertos l\u00edmites de la coherencia. Y, en todo caso, se le puede reprochar al director y guionista el \u00faltimo tercio de la pel\u00edcula, donde ya la trama comienza a hilar cada vez m\u00e1s fino, y a estirar la conclusi\u00f3n con tal de insertar m\u00e1s escenas de acci\u00f3n (la secuencia de las motonetas taxi queda descolgada de la historia). Pero Pinkaew compensa esta artima\u00f1a con la gracia acrob\u00e1tica de Jaa, am\u00e9n de dar un par de sorpresas (algunos personajes que mueren sorpresivamente; la secuencia entre Don y la prostituta en el hotel, que est\u00e1 lograda). Para sus modestos prop\u00f3sitos de deslumbrar y entretener, el filme est\u00e1 m\u00e1s que correcto.<\/p>\n<p>La dupla creativa de Jaa y Pinkaew regresar\u00eda en <strong>El Protector<\/strong>, una cinta con una trama y personajes totalmente diferente pero que se vendi\u00f3 como <strong>Ong Bak II<\/strong>. Estamos esperando ansiosos poder verla para ver que m\u00e1s pueden brindar como entretenimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ong Bak, Muay Thai Warrior : la obra maestra del cine de artes marciales tailandes con la sensacion Tony Jaa. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11519"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11519"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11519\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11519"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}