{"id":11489,"date":"2017-09-14T17:33:38","date_gmt":"2017-09-14T17:33:38","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/"},"modified":"2019-08-31T04:16:41","modified_gmt":"2019-08-31T07:16:41","slug":"noche-muertos-vivos","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Noche de los Muertos Vivos (1968)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1968: Duane Jones (Ben), Judith O\u2019Dea (Barbara), Karl Hardman (Harry Cooper), Keith Wayne (Tom), Marilyn Eastman (Helen Cooper), Julia Ridley (Judy), John Russo (Johnny) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: George A. Romero, Gui\u00f3n: John A. Russo<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Barbara y su hermano Johnny van al cementerio a dejar flores en la tumba de su padre; pero en el camino son atacados por un hombre de apariencia extra\u00f1a y la chica se ve obligada a huir. En su fuga logra llegar hasta una casa abandonada, en donde se topa con un pu\u00f1ado de personas que han vivido experiencias similares a la suya: estaban en sus trabajos o manejando en la ruta, y han comenzado a ser atacados por extra\u00f1os sin raz\u00f3n alguna. Ahora el grupo de sobrevivientes debe montar una defensa de emergencia, tapialando ventanas y puertas ya que hordas de desconocidos se reunen en las afueras de la casa y han comenzado a asediarla. Y la \u00fanica explicaci\u00f3n que logran obtener &#8211; a trav\u00e9s de la radio &#8211; es que se trata de alguna epidemia de origen desconocido, que revive a los muertos y los convierte en criaturas hambrientas de carne humana.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-muertos-vivos68.jpg\" alt=\"La Noche de los Muertos Vivos (1968)\" width=\"120\" height=\"160\" \/> En los 60 George A. Romero y John A. Russo eran socios en una empresa dedicada al rodaje de filmes industriales &#8211; <em>esos que sirven para capacitar a obreros en el manejo de una m\u00e1quina o que le muestran a los visitantes los pormenores de una f\u00e1brica en actividad<\/em> -, y se les ocurri\u00f3 que podr\u00edan hacer fortuna en la industria del cine, montando una producci\u00f3n independiente y despach\u00e1ndola al nutrido circuito de autocines (<em>drive-in theaters<\/em>). Para que el filme fuera redituable deb\u00eda ser de terror, ya que era el g\u00e9nero m\u00e1s popular. As\u00ed es como dieron a luz a <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong>, una pel\u00edcula que r\u00e1pidamente se convertir\u00eda en un \u00e9xito de p\u00fablico y cr\u00edtica, y resultar\u00eda enormemente influencial en el g\u00e9nero del horror. La macana era que Romero y Russo pecaron de ingenuos y los enga\u00f1aron como carmelitas descalzas: el distribuidor los estaf\u00f3 y se qued\u00f3 con todas las ganancias y, para colmo, hicieron mal el papeleo sobre los derechos de autor. En poco tiempo la dupla contempl\u00f3, espantado, como el filme que tanto esfuerzo les hab\u00eda costado pasaba a ser de dominio p\u00fablico, con lo cual no percibieron ni un centavo de regal\u00edas. Algo similar a lo que le pas\u00f3 a <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/carnaval-almas\/\">El Carnaval de las Almas<\/a> (1962), filme al que Romero y Russo tomaron como modelo art\u00edstico&#8230; y al que terminaron de imitar en todo, incluso en su desgraciada suerte comercial.<\/p>\n<p>En los 60 el terror era bastante acartonado. Las bases del g\u00e9nero la dio la <strong>Universal <\/strong>con su pante\u00f3n de monstruos cl\u00e1sicos en los a\u00f1os 40, y dos d\u00e9cadas m\u00e1s tarde la <strong>Hammer<\/strong> hac\u00eda exactamente lo mismo, s\u00f3lo que con mas color, desnudos y sangre. Hablar de horror era hablar de escenarios g\u00f3ticos (casi como teatro filmado), y realmente se hac\u00eda muy poco para cambiar esa tendencia. Sin embargo hab\u00eda gente que estaba empezando a probar otros caminos. El primer paso lo di\u00f3 Alfred Hitchcock con <strong>Psicosis<\/strong> (1960), filme que cre\u00f3 el <em>slasher <\/em>y puso de moda a los asesinos seriales. El otro que estaba haciendo cosas nuevas (o distintas) era Herschell Gordon Lewis, el maestro del <em>gore<\/em>. Y, por el sendero del medio, viene George Romero y <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong>. Romero combina cosas de ambos &#8211; <em>el escenario contempor\u00e1neo y la falta de reglas de Hitchcock; la violencia gr\u00e1fica de Gordon Lewis <\/em>-, y termina por generar la que podr\u00edamos considerar como la primera pel\u00edcula de terror moderna: algo visceral, ce\u00f1ido a la acci\u00f3n en pantalla y a la lucha por la supervivencia contra la amenaza de turno. La f\u00f3rmula de Romero ser\u00eda imitada hasta la saciedad y llegar\u00eda hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n<p>Si uno quisiera hacer una teor\u00eda disparatada, podr\u00eda afirmar que Romero y Russo fueron influenciados por algo tan bizarro como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/plan-9\/\">Plan 9 del Espacio Exterior<\/a>. La premisa es similar &#8211; <em>revivir a los muertos para usarlos en contra de la humanidad <\/em>-, y el libreto se encarga de tirar la pista de que la epidemia de zombies fu\u00e9 generada por un virus alien\u00edgena que vino de regalo con una sonda espacial que regres\u00f3 a la Tierra. Sin embargo la otra influencia importante &#8211; <em>y m\u00e1s probable<\/em> &#8211; es que la dupla haya abrevado en el cl\u00e1sico <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/soy-leyenda\/\">Soy Leyenda<\/a> de Richard Matheson, reemplazando vampiros por zombies. El escenario es id\u00e9ntico &#8211; <em>un mundo dominado por monstruos<\/em> -, con la diferencia que a esta historia no le interesa el conflicto mental del protagonista sino que decide centrarse en la salvaje pelea por la superviviencia.<\/p>\n<p>Ciertamente los zombies no eran un invento nuevo. Basta revisar la filmograf\u00eda cl\u00e1sica de la <strong>Universal<\/strong> como para encontrar algunas cintas sobre el tema, protagonizadas por Bela Lugosi o Turhan Bey. Los zombies cl\u00e1sicos eran muertos revividos o individuos hechizados, y actuaban igual que la momia cl\u00e1sica &#8211; <em>eran lentos, poderosos e indestructibles<\/em> -, con la \u00fanica diferencia que no estaban enfundados en vendas. Lo que nadie hab\u00eda hecho antes era organizarlos como una horda de monstruos, lo cual es mucho mas atemorizante que verlos actuar individualmente &#8211; <em>he all\u00ed la causa del \u00e9xito de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/soy-leyenda\/\">Soy Leyenda<\/a><\/em> -, am\u00e9n de hacerlos brutales y can\u00edbales. En uno de los momentos m\u00e1s recordados de la pel\u00edcula, la masa de muertos vivos se abalanza sobre una pareja de j\u00f3venes y termina por despedazarlos en primer\u00edsimo plano. Definitivamente \u00e9ste no es el horror <em>teatral-refinado-cuasi-gay<\/em> que sol\u00eda despachar Vincent Price en aquella \u00e9poca.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Una de las cosas m\u00e1s interesantes de <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> es que la premisa es tan rica que permite una enorme cantidad de lecturas. Ya de arranque, la elecci\u00f3n de un afro americano como protagonista (algo novedoso y pol\u00e9mico para la \u00e9poca) le da una traducci\u00f3n completamente diferente a si el h\u00e9roe hubiera sido blanco. Hay varios episodios violentos en la pel\u00edcula &#8211; <em>Ben peleando con Barbara o con Harry Cooper a cachetazo limpio<\/em> &#8211; que tienen algo de reivindicaci\u00f3n racial, m\u00e1s considerando que a finales de los 60 la lucha por la igualdad civil estaba lejos de haber llegado a su fin (un dato anecd\u00f3tico es que, cuando Romero y Russo fueron a Nueva York a buscar un distribuidor para el filme, se desayunaron con la noticia del asesinato de Martin Luther King Jr). El otro aspecto es el aleg\u00f3rico: la masa de individuos no pensantes, que acosa a la minor\u00eda pensante (y a la que quiere devorarle sus cerebros!). Si bien esa reinterpretaci\u00f3n es m\u00e1s que aceptable, lo cierto es que es puramente accidental; eso no quita que, en los siguientes filmes de Romero, la masa de zombies fuera escrita expresamente con prop\u00f3sitos metaf\u00f3ricos.<\/p>\n<p>Si uno se atiene a los detalles, <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> no es un filme que asuste demasiado. La primera hora es muy hablada y funciona m\u00e1s como un drama de cabina &#8211;<em> gente atrapada en un ambiente cerrado y esperando una resoluci\u00f3n inminente del drama que se cierne sobre sus vidas<\/em> -, en donde la existencia de los zombies est\u00e1 reducida a cameos. Tampoco es que haya una exploraci\u00f3n profunda de los personajes, pero lo que hay es una serie de vi\u00f1etas efectivas. Un dato curioso es que estos caracteres se salen de lo esperado para sus estereotipos: el h\u00e9roe est\u00e1 equivocado, la chica de turno vive catat\u00f3nica (en vez de tener un romance con el protagonista o de gritar como una hist\u00e9rica frente a cada irrupci\u00f3n en pantalla de la amenaza), y el cobarde del grupo est\u00e1 en lo cierto. El resto es carne de ca\u00f1\u00f3n, en el sentido literal de la palabra.<\/p>\n<p>Pero en donde <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> se luce de manera excepcional es en su \u00faltima media hora. El climax extendido es brillante y shockeante, y debe ser uno de los mejores finales de la historia del cine. No s\u00f3lo por el ataque imparable de la horda sino por las revelaciones de \u00faltimo momento &#8211; <em>la aparici\u00f3n del hermano de la chica entre la masa de zombies atacantes; la conversi\u00f3n de la ni\u00f1a herida del s\u00f3tano en un monstruo que devora el cad\u00e1ver de su padre; y por supuesto la amarga iron\u00eda del \u00faltimo fotograma, en donde el h\u00e9roe es confundido con un zombie y es aniquilado sin miramientos<\/em> -. Uno podr\u00eda traducir que el protagonista qued\u00f3 condenado desde el momento en que se transform\u00f3 en un violento, golpeando y disparando al resto de los ocupantes de la casa, y que al final recibe el castigo que merece por dichas acciones (en ese sentido, el final es extremadamente conservador y moralista). La otra interpretaci\u00f3n viene por el tema racial: Ben es negro y no es considerado un humano v\u00e1lido, por lo cual es eliminado.<\/p>\n<p><strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> es un formidable cl\u00e1sico. Con una enorme econom\u00eda de medios, George Romero y John A. Russo se despacharon con algo fresco, revolucionario y potente que conserva su impacto hasta hoy en d\u00eda. Es un filme eminentemente pragm\u00e1tico y directo, y eso es lo que lo hace perenne y memorable.<\/p>\n<h4>LA SAGA DE LOS MUERTOS VIVIENTES DE GEORGE A. ROMERO<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos <\/a>(1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead78\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a> (1978) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/day-dead\/\">El Dia de los Muertos<\/a> (1985); <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead04\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a> (2004) es una remake del segundo filme de la saga, dirigida por Zack Snyder. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dia-muertos-2008\/\">El Dia de los Muertos<\/a> (2008) es una remake del tercer filme, dirigido por Steve Miner. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/land-dead\/\">Tierra de los Muertos<\/a> (2005) es el inicio de una nueva trilog\u00eda por parte de George A. Romero, seguida por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/diary-dead\/\">El Diario de los Muertos<\/a> (2007) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/survival-dead\/\">Survival of the Dead<\/a> (2009). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/birth-living-dead\/\">Birth of the Living Dead<\/a> (2013) es un documental que trata sobre el rodaje del filme original. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/regreso-muertos-vivos\/\">El Regreso de los Muertos Vivos<\/a> (1985) es una comedia negra producida por John A. Russo (co-creador de la saga original con George A. Romero) y dirigida por Dan O&#8217;Bannon.<\/em><\/h5>\n<h4>GEORGE A. ROMERO<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos\u00a0<\/a>(1968) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/crazies-1973\/\">The Crazies<\/a>\u00a0(1973) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martin\/\">Martin, el Amante del Terror<\/a>\u00a0(1976) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead78\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a>\u00a0(1978) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/creepshow\/\">Creepshow<\/a>\u00a0(1982) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/day-dead\/\">El Dia de los Muertos<\/a>\u00a0(1985)\u00a0\u00a0&#8211;\u00a0<\/em><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/land-dead\/\">Tierra de los Muertos<\/a>\u00a0(2005)\u00a0 &#8211;\u00a0<\/em><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/diary-dead\/\">El Diario de los Muertos<\/a>\u00a0(2007) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/survival-dead\/\">Survival of the Dead<\/a> (2009)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Noche de los Muertos Vivos (1968): los zombies se apoderan de la Tierra en este clasico de George A. Romero. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11489"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11489"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11489\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11489"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}