{"id":11482,"date":"2017-09-14T17:33:35","date_gmt":"2017-09-14T17:33:35","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nirvana\/"},"modified":"2019-08-31T04:28:43","modified_gmt":"2019-08-31T07:28:43","slug":"nirvana","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nirvana\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Nirvana (1997)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Francia \/ Italia, 1997: Christopher Lambert (Jimi Dini), Sergio Rubini (Joystick), Diego Abatanuono (Solo), Stefania Rocca (Naima), Emmanuelle Seigner (Lisa), Amanda Sandrelli (Maria), Avinash Ganesh (Avinash), Claudio Bisio (Red Rover 610) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Gabriele Salvatores, Gui\u00f3n: Gabriele Salvatores, Musica &#8211; Mauro Bagani &amp; Federico De Robertis<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Solo es un individuo que se encuentra atrapado en una especie de paradoja temporal, donde siempre se encuentra hablando con una prostituta a trav\u00e9s de un videofono cuando llega un asesino y lo mata. Despu\u00e9s de repetir varias veces esa secuencia, termina por reaccionar y elimina al homicida, s\u00f3lo para descubrir que \u00e9l es el personaje de un videojuego conocido como <em>Nirvana<\/em>, y que esta es s\u00f3lo la primera etapa. Cuando el programador de <em>Nirvana<\/em>, Jimi Dini, se encuentra puliendo los aspectos finales del juego, Solo logra comunicarse con \u00e9l. Jimi descubre, para su sorpresa, que un virus ha atacado al juego y ha provocado que Solo tenga vida propia. Decidido a ayudarlo, deber\u00e1 borrar el software que se encuentra en los servidores de la corporaci\u00f3n Okasama Starr, antes del lanzamiento al mercado que se har\u00e1 en tres d\u00edas. Para ello saldr\u00e1 a contactar a un &#8220;angel&#8221; &#8211; un hacker retirado -, apodado Joystick, con la promesa de que tambi\u00e9n robe fondos ilegales de la corporaci\u00f3n (y los cuales no ser\u00e1n denunciados frente a la polic\u00eda). Pero a su vez Joystick es el unico nexo con Lisa, la ex amante de Jimi que lo ha abandonado y lo ha sumido en una profunda depresi\u00f3n. Tras Lisa y los servidores de Okasama, Jimi y Joystick deber\u00e1n enfrentar a los asesinos de la corporaci\u00f3n, que desean proteger los intereses de \u00e9sta a toda costa.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-nirvana.jpg\" alt=\"Nirvana\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>Nirvana<\/strong> viene de la mano de Gabriele Salvatores. Salvatores es un director de cine arte cuyo mayor logro es <strong>Mediterr\u00e1neo<\/strong> (1991), film por el cual gan\u00f3 el Oscar a la mejor pel\u00edcula extranjera. Pero despu\u00e9s de ello, comenzar\u00eda una etapa experimental, de la cual <strong>Nirvana<\/strong> es el primer film.<\/p>\n<p>Esta es una de esas gratas sorpresas que a veces uno descubre en el cable. A decir verdad, uno no ten\u00eda ni noticias de la existencia del film de no ser un nombre an\u00f3nimo en la grilla de programaci\u00f3n del canal. Y con Christopher Lambert en el<em> cast<\/em>, uno asume lo peor. Despu\u00e9s del desastre que fue <strong>Highlander II <\/strong>(1992), Lambert se sumergi\u00f3 en toda una serie de aventuras f\u00edlmicas que fueron a parar directo a video, y que iban desde la <em>sci fi <\/em>m\u00e1s berreta hasta el plagio flagrante de t\u00edtulos m\u00e1s conocidos (como <strong>Fortress<\/strong> o <strong>Resurrection<\/strong>, por citar algunos ejemplos). Un gran derrumbe para quien fuera una estrella <em>hot<\/em> en su momento.<\/p>\n<p>Y a\u00fan con las expectativas en cero, <strong>Nirvana<\/strong> es una de esas perlitas olvidadas en el tiempo. No es una obra maestra y, de hecho, la trama principal tiene bastantes fallos, pero sin dudas es un gui\u00f3n muy inteligente en cuanto al clima futurista que construye. Es un t\u00edpico <em>anime<\/em>, solo que filmado con actores; con lo cual tiene todas las virtudes y los defectos del g\u00e9nero. Mientras que la trama est\u00e1 plagada de referencias <em>cyberpunk<\/em>, por el otro lado demanda la atenci\u00f3n constante del espectador y la historia no siempre se desarrolla de un modo muy claro. Pero a\u00fan as\u00ed representa un aut\u00e9ntico descubrimiento y un film que merece ser revalorizado.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>La principal virtud de <strong>Nirvana<\/strong> pasa por la densa elaboraci\u00f3n de una sociedad futurista basada completamente en la inform\u00e1tica. El dinero es software, los hackers son los criminales del bajo mundo, y las corporaciones de sistemas son la versi\u00f3n adinerada y estilizada de la mafia. Existen juegos ilegales donde piratas inform\u00e1ticos se ven sometidos a sesiones de hacking a bancos y otras instituciones de alta seguridad (y si logran acceder a la base de datos, gana las apuestas); Joystick es un hacker en desgracia, que debi\u00f3 vender sus ojos para sobrevivir y ahora tiene unos implantes visuales baratos que le permiten ver en blanco y negro (y se rompen a cada rato); las discotecas tienen detectores de software en vez de armas; existen robo de identidades electr\u00f3nicas, as\u00ed como implantes cerebrales de mini discos duros; y la gente utiliza drogas para ampliar su mente mientras se conecta al ciberespacio. Y mientras todo esto pasa en el mundo real, donde Jimi se la pasa deprimido y peleando con la computadora central que maneja toda su casa (que, incluso, lo mandonea, como un <strong>Hal 9000<\/strong> femenino), est\u00e1 el personaje del juego de realidad virtual que ha cobrado autonom\u00eda y le reclama al programador que lo libere de este castigo. Es particularmente interesante que Solo &#8211; el caracter virtual del videogame &#8211; constantemente intenta convencer a otros personajes del mismo que se trata de un juego y que las acciones se repiten una y otra vez, sin \u00e9xito.<\/p>\n<p>Pero a\u00fan con toda la cantidad y detalle de ideas que propone el film, hay algo que falla ligeramente, y es cierto clima de falta de seriedad (o autoparodia) con que se lo toman los protagonistas. Uno no ve a Jimi atormentado por la suerte de Solo; ni siquiera vemos a la dupla central demasiado preocupada por los asesinos de la corporaci\u00f3n japonesa, o bien de los problemas que le trae la falta de dinero real: en un momento intentan pasar un chip de dinero falso en una estaci\u00f3n de servicio, y el despachante virtual les informa que se han dado cuenta de la estafa y les han llenado el tanque con acido sulf\u00farico; acto seguido, la Polic\u00eda se comunica con ellos, diciendoles que en cinco minutos un helic\u00f3ptero llegar\u00e1 a arrestarlos, as\u00ed que <em>&#8220;t\u00edrense al suelo y esp\u00e9renlos, culo para arriba&#8221;<\/em>. El humor que pretende vender Salvatores falla un poco, o bien suena algo descolocado. Pero salvo eso y un par de problemas del gui\u00f3n, es un fascinante compendio de conceptos <em>cyberpunk<\/em> encastrados de modo muy inteligente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nirvana (1997): un programador debe liberar a un personaje virtual del juego que ha programado, con Christopher Lambert. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11482"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11482"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11482\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11482"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}