{"id":11481,"date":"2017-09-14T17:33:35","date_gmt":"2017-09-14T17:33:35","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ninos-brasil\/"},"modified":"2019-08-31T04:15:39","modified_gmt":"2019-08-31T07:15:39","slug":"ninos-brasil","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ninos-brasil\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Los Ni\u00f1os del Brasil (1978)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-1.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB, 1978: Laurence Olivier (Ezra Liebermann), Gregory Peck (Dr Josef Mengele), James Mason (Coronel Eduard Siebert), Jeremy Black (Boys), Steve Guttenberg (Barry Kohler), Lilli Palmer (Esther Liebermann), John Rubinstein (David Bennett), Bruno Ganz (Profesor Bruchner)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Franklin J. Schaffner, Gui\u00f3n: Heywood Gould, basado en la novela hom\u00f3nima de Ira Levin<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>D\u00e9cada del 70. El veterano cazador de nazis Ezra Liebermann recibe una llamada desde Paraguay que lo alerta sobre un complot para asesinar a 95 personas de 65 a\u00f1os en distintas partes del globo en los pr\u00f3ximos d\u00edas &#8230; y el responsable de dicho plan ser\u00eda el doctor Josef Mengele, el &#8220;angel de la muerte&#8221; que reg\u00eda los campos de concentraci\u00f3n alemanes durante la Segunda Guerra Mundial. Pero Liebermann est\u00e1 viejo y cansado, y descree de las palabras del informante hasta que \u00e9ste aparece asesinado. Pronto comienza a realizar un masivo rastreo de informes de diario sobre muertes misteriosas de varones de 65 a\u00f1os en los pa\u00edses que le mencion\u00f3 el informante, y pronto termina por relacionar el dato con el de una agencia de adopciones que entreg\u00f3 chicos a cada uno de los matrimonios involucrados. Pero la sorpresa de Liebermann ser\u00e1 may\u00fascula cuando descubra que todos los ni\u00f1os son versiones clonadas de Adolfo Hitler y que Josef Mengele &#8211; autor de la conspiraci\u00f3n &#8211; est\u00e1 intentando reproducir las mismas condiciones ambientales que tuvo Hitler cuando era ni\u00f1o. Ahora el agotado Liebermann deber\u00e1 impedir el cumplimiento del plan, batallando \u00e9l solo contra una enorme organizaci\u00f3n de antiguos oficiales nazis, formidablemente armados y con masivos recursos financieros.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-ninos-brasil.jpg\" alt=\"Los Ni\u00f1os del Brasil\" width=\"120\" height=\"160\" \/> A veces tachar una pel\u00edcula de mala no significa que sea aburrida o extremadamente est\u00fapida. Calificar con un at\u00f3mico, en el caso que nos ocupa, puede refrendar un ataque de indignaci\u00f3n. <strong>Los Ni\u00f1os del Brasil<\/strong> fu\u00e9 un formidable best seller que apareci\u00f3 en 1976 de la mano de Ira Levin &#8211; <em>autor de <strong>Las Esposas de Stepford<\/strong> y <strong>El Beb\u00e9 de Rosemary<\/strong>, y que al parecer lo obsesionan las mujeres, la fertilidad y la medicina como temas de sus libros<\/em> &#8211; y que tuvimos oportunidad de leerlo en su momento. El clima de conspiraci\u00f3n y urgencia que transpiraban sus p\u00e1ginas reciben un flaqu\u00edsimo favor en esta atroz versi\u00f3n a cargo de Franklin J. Schaffner. Parece mentira que \u00e9ste sea el mismo artesano responsable de otros opus como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/planeta-simios-68\/\">El Planeta de los Simios<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/papillon\/\">Papill\u00f3n<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/patton\/\">Patton<\/a>.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed la trama se conserva pr\u00e1cticamente igual, pero lo que falla de manera miserable es la puesta en escena. Es cierto que la historia es bastante delirante, pero lo que nos ha ense\u00f1ado Hollywood es que un buen director puede hacer creible cualquier disparate. El problema de la trama en s\u00ed no pasa por la existencia de versiones clonadas de Hitler &#8211;<em> lo cual es relativamente digerible <\/em>-, sino por la necesidad de reproducir las condiciones exactas de la infancia y adolescencia del dictador alem\u00e1n, comenzando por la muerte de su anciano padre mientras \u00e9l ten\u00eda 14 a\u00f1os. <em>\u00bfTan importante es el dato? A esto, \u00bfqu\u00e9 le seguir\u00eda? \u00bfMontar una nueva guerra mundial para que los clones de Hitler se hagan cabos y reciban medallas de guerra?. \u00bfMontar paises en crisis hiperinflacionarias para que los chicos se indignen y se vuelvan a la pol\u00edtica?.<\/em> Si uno se lo toma a pecho y empieza a expandir la premisa, ver\u00e1 que las ramificaciones se vuelven cada vez m\u00e1s rid\u00edculas. El tema es que, en el libro de Ira Levin, todo esto quedaba camuflado gracias a una estupenda narraci\u00f3n. Pero aqu\u00ed el director Schaffner no tiene tanta suerte y la puesta en escena deja demasiado que desear.<strong><em> Ni la direcci\u00f3n ni el gui\u00f3n logran untar suficiente barniz para disfrazar lo idiota que resulta todo el complot.<\/em><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>A esto se suma que las actuaciones son uniformemente atroces. Ya de arranque venimos muy mal cuando el <em>idiota<\/em> de Steve Guttenberg &#8211; un tipo cuyo mayor m\u00e9rito en su vida art\u00edstica ha sido estelarizar <strong>Locademia de Polic\u00eda<\/strong> &#8211; es el periodista que descubre el complot. Guttenberg se r\u00ede y pone su habitual cara de<em> monito tierno<\/em> en cualquier momento y situaci\u00f3n sin importar lo desubicada que sea <em>&#8211; ya sea cuando se infiltra en la cueva de los mayores asesinos del mundo, cuando escucha uno de los planes m\u00e1s atroces jam\u00e1s imaginado por el hombre, o cuando llama por tel\u00e9fono a Laurence Olivier, a sabiendas de que los asesinos lo han rastreado hasta el hotel y van a matarlo<\/em> -. <strong>Gracias a Dios<\/strong> los asesinos son eficientes y matan a este pat\u00e9tico actor, oportunidad que aprovecha Gregory Peck para destilar un poco de maldad concentrada &#8211; ordenando la muerte del ni\u00f1o c\u00f3mplice de Guttenberg -.<\/p>\n<p>Al menos Peck es el \u00fanico que se toma en serio su trabajo, transpirando entusiasmo y villan\u00eda en cada una de sus apariciones. Por contra, Laurence Olivier es (una vez mas) irritante en pantalla. Es una interpretaci\u00f3n extremadamente afectada, y el director Schaffner le prodiga una cantidad generosa de primeros planos. Pero para m\u00ed Olivier siempre ha sido un mal actor, al menos en el cine comercial; ser\u00e1 fant\u00e1stico para papeles <em>shakespearanos<\/em> (o en el teatro) pero la mayor\u00eda de sus performances en el celuloide van de lo chato a lo directamente lamentable. Su actuaci\u00f3n aqu\u00ed debe estar al mismo nivel de <strong>Inchon<\/strong> o <strong>Los Gansos Salvajes II<\/strong>.<\/p>\n<p>Pero uno no termina de acostumbrarse a la sobreactuaci\u00f3n de Olivier cuando empieza a descubrir otras aberraciones art\u00edsticas. James Mason haciendo de general nazi <em>gay <\/em>(son demasiadas minor\u00edas juntas). Una sobre-reacci\u00f3n de Gregory Peck en una fiesta nazi cuando descubre que su plan ha sido detenido (lo que resulta en una escena involuntariamente c\u00f3mica; Peck le lanza una tormenta de trompadas a Walter Gotell y despu\u00e9s le ofrece sus servicios de m\u00e9dico para curarle sus heridas). Secundarios valiosos &#8211; como Michael Gough o John Dehner &#8211; que duran menos de dos minutos en pantalla (<em>\u00bfpara eso los contrataron?<\/em>). El <em>pendex<\/em> clonado del t\u00edtulo, que tiene unos <em>ultrafalsos<\/em> lentes de contacto azules y sobreact\u00faa como si esta fuera una secuela m\u00e1s de <strong>La Profec\u00eda<\/strong>. Y una tonelada de di\u00e1logos que apestan, que cualquier otro guionista podr\u00eda haber filtrado. Si todo esto es una conspiraci\u00f3n, el protagonista tendr\u00eda un sentido de urgencia y horror. Pero a uno le da la impresi\u00f3n de que el guionista Heywood Gould decidi\u00f3 no tomarse demasiado en serio la historia. Hay muchos guionistas mediocres que creen que si tratan al nazismo con seriedad se convierten en c\u00f3mplices ideol\u00f3gicos (o hacen propaganda del mismo) y deciden tomar el camino m\u00e1s f\u00e1cil y corto, que distanciarse mediante la ridiculizaci\u00f3n (obviamente ninguno de ellos ha apreciado obras como <a href=\"http:\/\/www.datacraft.com.ar\/critica-conspiracion.html\" rel=\"nofollow\">Conspiraci\u00f3n<\/a>, en donde los nazis est\u00e1n pintados con seriedad, humanidad, y hasta con detalles simp\u00e1ticos, lo que los transforma en personajes a\u00fan m\u00e1s monstruosos debido a los actos sanguinarios que terminan por ordenar). Todo esto torpedea las intenciones de la historia, convirti\u00e9ndola en una comedia involuntaria la mayor\u00eda de las veces. Si en los a\u00f1os setenta las conspiraciones nazis estaban de moda en el cine (<strong>El Archivo Odessa, Marat\u00f3n de la Muerte, La F\u00f3rmula<\/strong>, etc); <em>\u00bfno podr\u00edan haber intentado copiar el tono de una de ellas?.<\/em><\/p>\n<p><strong>Los Ni\u00f1os del Brasil<\/strong> tiene una buena idea en sus entra\u00f1as, l\u00e1stima que ha sido plasmada de manera incompetente. Por supuesto habr\u00e1 mucha gente que la encontrar\u00e1 pasable, pero si leen el libro ver\u00e1n que hay un abismo de diferencia entre el original y la adaptaci\u00f3n. Y por ello se merece la picota en este peque\u00f1o reducto cin\u00e9filo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los Ni\u00f1os del Brasil (1978): Laurence Olivier descubre un complot para generar clones de Adolfo Hitler en este thriller basado en el libro de Ira Levin. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11481"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11481"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11481\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11481"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}