{"id":11461,"date":"2017-09-14T17:33:30","date_gmt":"2017-09-14T17:33:30","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/naranja-mecanica\/"},"modified":"2019-08-30T11:19:25","modified_gmt":"2019-08-30T14:19:25","slug":"naranja-mecanica","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/naranja-mecanica\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Naranja Mec\u00e1nica (1971)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>GB, 1971: Malcolm McDowell (Alex DeLarge), Patrick Magee (Frank Alexander), Warren Clarke (Dim), James Marks (Georgie), Michael Bates (jefe de los guardias), Godfrey Quigley (Chaplain)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Stanley Kubrick, Gui\u00f3n: Stanley Kubrick, basado en la novela hom\u00f3nima de Anthony Burgess<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Gran Breta\u00f1a, en el futuro. Alex DeLarge es el l\u00edder de una banda de inadaptados, quienes viven cometiendo todo tipo de actos de violencia. Pero tras una disputa interna, Alex es traicionado por los miembros de su pandilla y resulta atrapado por la polic\u00eda. Tras ser condenado a 14 a\u00f1os de prisi\u00f3n, el \u00fanico medio de escapar r\u00e1pido de la c\u00e1rcel es someti\u00e9ndose voluntariamente al tratamiento <em>Ludovico<\/em>, un m\u00e9todo experimental de lavado de cerebro que reprime sus deseos criminales. Pero tras salir de la prisi\u00f3n, el reformado Alex encontrar\u00e1 que el mundo no est\u00e1 preparado para aceptarlo.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-naranja-mecanica.jpg\" alt=\"La Naranja Mecanica\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>La Naranja Mec\u00e1nica<\/strong> fue la \u00faltima obra maestra de Kubrick antes de caer en una diletante creativa que lo arrastrar\u00eda durante las d\u00e9cadas de los 70 y los 80, con fracasos de taquilla como <strong>Barry Lyndon<\/strong>, un progresivo ostracismo, experimentos comerciales no tan logrados como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shining-1980\/\">El Resplandor<\/a> y una etapa de numerosas inseguridades que terminar\u00edan por opacar al genial director. Con el tiempo todo su obsesivo perfeccionismo terminar\u00eda por jugarle en contra, y la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Kubrick se har\u00eda cada vez m\u00e1s espaciada. En los casi 30 a\u00f1os siguientes s\u00f3lo generar\u00eda cuatro filmes, y ninguno de ellos llegar\u00eda a la altura de su impecable producci\u00f3n creativa de la d\u00e9cada del 60.<\/p>\n<p><strong>A Clockwork Orange<\/strong> est\u00e1 basada en la novela de 1962 de Anthony Burgess, escrita originalmente como una reflexi\u00f3n acerca de temas de la moralidad cristiana en un mundo futuro completamente amoral. Lo que explora Burgess es la idea del perd\u00f3n y de &#8220;poner la otra mejilla&#8221;, cuando una persona ha cometido actos tan despiadados que resultan inolvidables e imperdonables. Un criminal es rehabilitado, sometido a la persecuci\u00f3n por sus antiguas v\u00edctimas, y la presi\u00f3n de esos castigos deshace el efecto del tratamiento de control de sus impulsos violentos al cual fue sometido. En el acto final, cuando el personaje parece regresar a las andadas, reflexiona sobre el sentido de su vida y decide rehabilitarse voluntariamente &#8211; formando un hogar, ingresando a un trabajo estable -, sabiendo de antemano que sus hijos heredar\u00e1n sus impulsos violentos ya que se trata de su propia naturaleza.<\/p>\n<p>La novela ya hab\u00eda sido llevada al cine por Andy Warhol en forma de filme experimental en 1965, con el t\u00edtulo de <strong>Vinyl<\/strong> &#8211; cuyas copias se creen hoy perdidas -. Pero no ser\u00eda sino hasta principios de los setenta, cuando Kubrick &#8211; que ven\u00eda deprimido del hundimiento de su proyecto de rodar la vida de Napole\u00f3n &#8211; tom\u00f3 los derechos del libro y decidi\u00f3 crear su propia versi\u00f3n. Hasta ese entonces, adem\u00e1s de Warhol, Mick Jagger hab\u00eda estado interesado en el libro, planeando generar su propia puesta en escena con los <strong>Rolling Stones<\/strong> como la banda de drugos que lidera Alex DeLarge.<\/p>\n<p>Pero la visi\u00f3n de Kubrick es diametralmente opuesta a la de Burgess en su libro. Comenzando por la omisi\u00f3n del cap\u00edtulo final &#8211; la rehabilitaci\u00f3n voluntaria de Alex despu\u00e9s del fracaso del tratamiento <em>Ludovico<\/em> -, es obvio que lo que quiere hacer Kubrick es tomar el argumento como pretexto para lanzar dardos a medio mundo. En s\u00ed <strong>La Naranja Mec\u00e1nica<\/strong> de Kubrick no deja de ser una gran s\u00e1tira &#8211; ironiza sobre la juventud descarriada, sobre la burocracia inglesa, sobre los manejos pol\u00edticos sucios, y sobre el futuro en general de toda la sociedad brit\u00e1nica -. Para Kubrick el mal es inherente a la naturaleza de cada individuo, y los villanos nunca dejar\u00e1n de serlo. No existe una salida moralmente aceptable para Alex, tal como hab\u00eda escrito Burgess.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>En s\u00ed, <strong>La Naranja Mec\u00e1nica<\/strong> no est\u00e1 muy lejos de <strong>Lolita<\/strong>, otro de los hits del director. Son comedias sobre temas sexual y moralmente escabrosos. Uno no puede dejar de sonreir con el humor negro de Kubrick cuando decide coreografiar golpizas y violaciones con la m\u00fasica de Beethoven. Es la uni\u00f3n de los polos opuestos &#8211; el arte y el buen gusto con todo lo repulsivo -, lo que lo hace impensable y sorprendente. Adem\u00e1s en toda la narraci\u00f3n de Malcolm McDowell hay tanta iron\u00eda y amoralidad que s\u00f3lo se lo puede concebir en t\u00e9rminos de farsa. La idea de estos precursores de los <em>skinheads<\/em>, amantes de la m\u00fasica cl\u00e1sica y destruyendo todo a su paso es claramente anarquista; pero a su vez no es el \u00fanico concepto en tal sentido que tira el filme. Otras visiones como la de la pornograf\u00eda como arte culturalmente aceptado &#8211; presente en los cuadros de las casas, los objetos de arte, incluso las mesas del &#8220;bar l\u00e1cteo&#8221; que frecuenta Alex y su pandilla -, los condominios de clase media devastados como si fueran una zona de guerra, los padres indiferentes a las actividades de sus hijos, incluso la utilizaci\u00f3n de la leche (algo que uno concibe como s\u00edmbolo de pureza) como bebida para ingerir drogas son claros ataques de guerrilla contra la formalidad de la supuesta sociedad moderna equilibrada. En t\u00e9rminos de hoy en d\u00eda, uno piensa que lo formal y lo pulcro denota conducta y equilibrio moral; en el mundo creado por Kubrick todo est\u00e1 sucio y revuelto, tal como los individuos que pululan en \u00e9l. Esta visi\u00f3n de futuro es sumamente g\u00e9lida &#8211; como lo denotan los planos tridimensionales que usa el filme (se ven techos, paredes y piso) -, amoral y culturalmente ca\u00f3tica (como el uso del <em>Nadstat<\/em>, el lenguaje creado por Burgess, que concibe a Rusia como influencia cultural en el idioma &#8211; curiosamente hoy somos nosotros lo que estamos perdiendo el castellano a costa de la proliferaci\u00f3n del uso de teminolog\u00eda inglesa en el lenguaje cotidiano -). Lo m\u00e1s triste del caso es que su visi\u00f3n an\u00e1rquica del futuro en 1971 se ha convertido en gran parte de nuestra realidad actual.<\/p>\n<p>El otro punto del filme es la perversi\u00f3n. No hay un personaje moralmente sano en toda la pel\u00edcula. Desde el vamos con los decorados pornogr\u00e1ficos, hasta las escenas de las violaciones, es un filme empapado en sexualidad retorcida. Hay varias escenas en las cuales uno puede percibirlo: la visita del abogado de Alex a su casa (con McDowell tirado en la cama con \u00e9l, solo con calzoncillos), la relaci\u00f3n de Alex con el cura, e incluso el regreso a la casa del escritor &#8211; cuya esposa ha muerto y ha sido reemplazada por un fisico culturista en pa\u00f1os menores (David Prowse, el futuro impersonador de <em>Darth Vader<\/em> en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-wars\/\">La Guerra de las Galaxias<\/a>) -. Por otro lado la corrupci\u00f3n presente en todos los personajes que poseen autoridad, como pol\u00edticos o guardia c\u00e1rceles. Al final el villano se gana un cargo pol\u00edtico, un sueldo enorme y se libera de sus limitaciones legales a cambio de su silencio y en espera de dar rienda suelta a sus instintos violentos nuevamente recreados.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s el tema de Alex pase por un vac\u00edo personal, en donde s\u00f3lo encuentra emociones y adrenalina lastimando a los otros y compensando su carencia de afectos &#8211; reemplaz\u00e1ndolos con el dolor ajeno -. Al ser atrapado, castigado y reprogramado, se convierte en un ser nulo (que puede ser \u00fatil a la sociedad, vaya la iron\u00eda). Como dice el sacerdote, le han quitado la opci\u00f3n de elegir entre el bien y el mal, sustituyendo a la persona por un <em>perro de Pavlov<\/em> que s\u00f3lo tiene asco cuando se encuentra a punto de cometer un acto violento. Pero a su vez le han quitado las defensas contra las agresiones de este mundo, y por ello termina transform\u00e1ndose en la v\u00edctima de sus pares de la sociedad. No lo aceptan en su nuevo estado, su pasado lo persigue, y la sucesi\u00f3n de agresiones terminan por desprogramar su conducta inducida. En definitiva, somos nosotros lo que terminamos por empujar a Alex a delinquir &#8211; el punto sobre el cual Kubrick se aparta del original de Burgess, sosteniendo que un individuo as\u00ed carece de redenci\u00f3n posible, ya sea por su naturaleza o por el entorno, tarde o temprano regresar\u00e1 a ser el mismo -. El punto de <strong>La Naranja Mecanica<\/strong> es que tu destino est\u00e1 escrito, y no hay manera voluntaria de corregirlo, ya que lo que debes ser figura en tus genes. El balance entre el bien y el mal es lo que hace humanos a las personas; y en todo caso deber\u00edan reprogramar a toda la sociedad, ya que es el entorno el que genera el caldo de cultivo para que se desarrollen semejantes monstruos.<\/p>\n<h4>STANLEY KUBRICK<\/h4>\n<h5>Algunos de sus filmes rese\u00f1ados en este portal son:\u00a0<em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dr-strangelove\/\">Dr. Strangelove<\/a>\u00a0(1964),\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2001-2\/\">2001: Odisea del Espacio<\/a>\u00a0(1968),\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/naranja-mecanica\/\">La Naranja Mec\u00e1nica<\/a>\u00a0(1971),\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shining-1980\/\">El Resplandor<\/a>\u00a0(1980),\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/full-metal\/\">Nacido Para Matar<\/a>\u00a0(1987)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Naranja Mecanica (1971): El gran clasico de Stanley Kubrick sobre un futuro en donde los criminales son reprogramados, con Malcolm McDowell y Patrick Magee. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11461"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11461"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11461\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11461"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}