{"id":11356,"date":"2017-09-14T17:33:00","date_gmt":"2017-09-14T17:33:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mascara-demonio\/"},"modified":"2019-08-27T05:39:51","modified_gmt":"2019-08-27T08:39:51","slug":"mascara-demonio","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mascara-demonio\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La M\u00e1scara del Demonio (La Maschera del Demonio) (1960)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Italia, 1960: Barbara Steele (Katya \/ Princesa Asa), John Richardson (Dr Andrej Gorobec), Andrea Checchi (Profesor Choma Kruvajan), Arturo Dominici (Principe Ivo Javutich), Enrico Olivieri (Principe Constantine), Antonio Pierfederici (sacerdote)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Mario Bava, Gui\u00f3n: Ennio De Concini &amp; Mario Serandrei, sobre el cuento The Vij de Nikolai Gogol<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Moldavia, 1630. La princesa Asa y su hermano y amante, el pr\u00edncipe Javutich, son apresados y torturados por actos de brujer\u00eda. Asa es atada y se le incrusta una m\u00e1scara con clavos en el rostro; pero antes de morir maldice a sus ajusticiadores, prometi\u00e9ndoles regresar de la muerte para vengarse de ellos. Ahora han pasado dos siglos, y dos m\u00e9dicos se dirigen hacia Mosc\u00fa cuando deben hacer un alto inesperado en Moldavia, debido a la rotura de su carruaje. Mientras matan el tiempo, el profesor Kruvajan inspecciona el lugar y descubre la tumba de Asa, rompiendo accidentalmente uno de los sellos del sepulcro. Momentos m\u00e1s tarde, la bruja revive y resucita a Javutich, orden\u00e1ndole que comience su venganza contra los descendientes de sus victimarios. Pero uno de ellos resulta ser Katya, quien es la viva imagen de Asa; y la bruja precisa su sangre y su alma para recuperar totalmente su cuerpo y poder desatar la furia de su represalia sobre los pobladores de Moldavia.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-mascara-demonio.jpg\" alt=\"La Mascara del Demonio\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Mario Bava (1914 &#8211; 1980) era un director de segunda unidad que trabajaba para la productora italiana <strong>Galatea Film<\/strong>. Pero a Bava le hab\u00eda tocado en suerte ser el salvador de las papas del fuego en varias pel\u00edculas del estudio &#8211; como <strong>El Gigante de Marat\u00f3n<\/strong>, <strong>Caltiki, The Immortal Monster<\/strong> e <strong>I Vampiri<\/strong>, todas de finales de los cincuenta, y en donde los directores de turno hab\u00edan abandonado la filmaci\u00f3n a mitad de camino -, am\u00e9n de una colaboraci\u00f3n directorial no acreditada en la aventura \u00e9pica <strong>Ulises<\/strong> (1954, con Kirk Douglas). Cansado de su trabajo an\u00f3nimo, Bava y la gente de <strong>Galatea<\/strong> terminaron por acordar el debut oficial como cineasta en <strong>La Maschera del Demonio<\/strong>. E inmediatamente Mario Bava se convertir\u00eda en uno de los directores m\u00e1s conocidos e influenciales de la cinematograf\u00eda fant\u00e1stica europea.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed el gui\u00f3n toma apenas un par de influencias del cuento original de Nikolai Gogol &#8211; una bruja revivida -, e inmediatamente escribe su propio camino. En el fondo no es m\u00e1s que un reciclado de ideas de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1931\/\">Dr\u00e1cula<\/a> &#8211; vampiros, ambiente g\u00f3tico, historias de reencarnaciones, horda pueblerina que se levanta contra el monstruo -, pero el gui\u00f3n lo termina por disfrazar sorprendentemente bien y el resultado final no suena a clich\u00e9 remanido. La diferencia estriba en la agilidad del relato, que tiene lugar en menos de un par de d\u00edas, y en donde la figura del villano permanece en las sombras del conocimiento p\u00fablico la mayor parte del tiempo. Por otro lado el tema del vampirismo es tocado tangencialmente, y si bien estos personajes se alimentan de sangre y almas, son m\u00e1s bien figuras demon\u00edacas: controlan a las personas, se mueven de manera espectral, reviven muertos. Por lo dem\u00e1s, le temen al d\u00eda y a las cruces.<\/p>\n<p>Pero donde <strong>La M\u00e1scara del Demonio<\/strong> funciona mejor es en lo expl\u00edcito de su horror. Por el contrario de lo que ocurre con los filmes de la <strong>Hammer<\/strong> donde todo es m\u00e1s teatral e incluso intelectual, el terror aqu\u00ed es visceral y cr\u00e9dulo. Nadie cuestiona la existencia de estas criaturas, simplemente es aceptada. A la hora de mostrar una mutilaci\u00f3n, se lo hace en primer plano. El incrustamiento de la m\u00e1scara de pinchos es particularmente sangrienta &#8211; y a\u00fan cuando el filme sea en blanco y negro, mantiene su impacto -. La apertura de la tumba de la princesa Asa muestra a su cadaver fresco pero sin ojos y poblado de escorpiones; el proceso de resucitaci\u00f3n (y re-encarnaci\u00f3n) de su cadaver es efectista pero sorprendente; y el instante en el cl\u00edmax en que Asa revela su cuerpo a medio formar bajo su vestido &#8211; huesos y carne putrefacta &#8211; es fabuloso. Bava no tiene miedo en ser gr\u00e1fico a la hora de mostrar la muerte, y se despacha con una serie de imagenes de gran impacto. Para ser un filme de 1960 es notablemente avanzado para su \u00e9poca.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Lo otro que es realmente muy bueno es el clima del filme. La imaginer\u00eda visual es muy rica &#8211; casi de comic -, con criptas enormes, iglesias derruidas en donde la luna se asoma en donde estaba el techo, hogueras ardientes listas para cremar en vida a las brujas&#8230; y todo filmado con una c\u00e1mara en movimiento que es inusual para el g\u00e9nero del terror, donde habitualmente todo es muy est\u00e1tico &#8211; como los filmes de Terence Fisher -. Todas las escenas de la bruja en la cripta son brillantes, en especial el momento en que revive frente al profesor Kruvajan &#8211; cuando el ataud de Asa explota, es sorprendente -. Es como si Bava empezara a disparar todo tipo de recursos efectistas a su alcance para obtener un logrado clima sobrenatural &#8211; carruajes fantasmales, niebla que surge de la nada, muertos que emergen de sus tumbas -; pero aqu\u00ed el relato no se entretiene con ello (como lo har\u00eda cualquier pel\u00edcula mediocre de horror), y sigue adelante con un ritmo envidiable. La acci\u00f3n nunca se detiene, y los personajes &#8211; sin ser tridimensionales &#8211; al menos no son est\u00fapidos y se deciden siempre a actuar. Quiz\u00e1s el \u00fanico momento descolgado sea la pelea de Gorobec con Javutich, que es il\u00f3gica considerando que es un un humano luchando mano a mano con un demonio super poderoso.<\/p>\n<p>He aqu\u00ed el primer rol de importancia de Barbara Steele. En los 60 Steele se convertir\u00eda en un \u00edcono del terror, pero este sin dudas es su papel m\u00e1s recordado. No es una belleza en el sentido tradicional, pero sus enormes ojos y su apariencia cadav\u00e9rica le dan una gran presencia. Como actriz no es muy buena en el rol de v\u00edctima (como Katya), pero como villana destila maldad y es impactante. Tambi\u00e9n figura John Richardson &#8211; alguna vez aspirante al puesto de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/\">James Bond<\/a>, y a quien vi\u00e9ramos en la terrible <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/war-planets\/\">Cosmos: War of the Planets<\/a> -, que es un h\u00e9roe demasiado estoico. Por suerte se la pasa todo el tiempo consultando y corriendo, sin dar tiempo a que nos aburra con un primer plano suyo.<\/p>\n<p><strong>La M\u00e1scara del Demonio<\/strong> es un cl\u00e1sico s\u00f3lido. No escatima en sangre y tripas a la hora de ser expl\u00edcita; tiene un ritmo formidable, una villana impactante, y un clima de la hostia. A\u00fan cuando cada una de sus piezas no sea original, tiene un enfoque fresco para el conjunto; y Barbara Steele se erige como una criatura demon\u00edaca realmente memorable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Mascara del Demonio (1960): el clasico del horror de Mario Bava acerca de una bruja revivida, con Barbara Steele y John Richardson. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11356"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11356"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11356\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11356"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}