{"id":11355,"date":"2017-09-14T17:33:00","date_gmt":"2017-09-14T17:33:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mas-alla\/"},"modified":"2019-08-27T05:39:22","modified_gmt":"2019-08-27T08:39:22","slug":"mas-alla","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mas-alla\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: El Mas All\u00e1 (1981)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Italia, 1981: Katherine MacColl (Liza Merrill), David Warbeck (Dr John McCabe), Sarah Keller (Emily), Veronica Lazar (Martha), Michele Mirabella (Martin Avery)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Lucio Fulci, Gui\u00f3n: Lucio Fulci, Giorgio Mariuzzo &amp; Dardano Sacchetti<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Liza Merrill ha heredado un vetusto hotel en Louisiana, Estados Unidos, y se encuentra en plena campa\u00f1a para refaccionarlo. Pero, a poco de iniciadas las obras, extra\u00f1os sucesos comienzan a ocurrir &#8211;<em> alba\u00f1iles que fallecen en la obra, el hallazgo de un antiguo cad\u00e1ver, numerosas desapariciones<\/em> -, con lo cual Liza empieza a sospechar que el lugar est\u00e1 maldito. A Liza la asiste el doctor John McCabe, el cual tambi\u00e9n ha comenzado a encontrar pistas que lo inducen a pensar que algo siniestro est\u00e1 oculto en el hotel. As\u00ed es como descubren que el cad\u00e1ver encontrado en el s\u00f3tano corresponde a un individuo al cual los lugare\u00f1os lincharon hace m\u00e1s de 60 a\u00f1os, y del cual se sospechaba que realizaba rituales de magia negra. Buscando entre los efectos personales del individuo, Liza y McCabe descubren un antiguo libro, el cual reza que el hotel ha sido constru\u00eddo sobre una de las siete puertas del infierno&#8230; la cual ha sido abierta accidentalmente al emprender las refacciones. Y ahora los demonios y los muertos vivientes han comenzado a traspasar los l\u00edmites del umbral, desatando lo que puede ser el principio del fin de los tiempos&#8230; a menos que Liz y McCabe encuentren la forma de sellar el portal.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-mas-alla.jpg\" alt=\"El Mas Alla (1981)\" width=\"200\" height=\"376\" border=\"1\" \/> No hay nada mas pasatista que el cine de horror. Un buen filme plagado de shocks puede limpiar el <em>esti\u00e9rcol mental <\/em>que uno padece despu\u00e9s de haber pasado una mala semana, y termina actuando como una especie de panacea recetada por el m\u00e9dico. El horror absorbe, lo aleja a uno del mundo real, y sirve para resetear el estado mental que uno tenga, a\u00fan en los casos m\u00e1s deprimentes y graves que se conozcan. Tal como embarcarse en una monta\u00f1a rusa, es una experiencia que pasa por la adrenalina destilada antes que por el an\u00e1lisis intelectual, raz\u00f3n por la cual muchos maestros del cine de terror han recibido el t\u00edtulo de tales, s\u00f3lo por ser h\u00e1biles core\u00f3grafos de secuencias de shock.<\/p>\n<p>Mientras que el susto y la sorpresa es son consecuencias de una elaboraci\u00f3n artesanal llevada a cabo por el director para poner al espectador en esa circunstancia, el asco y la violencia extrema suelen ser recursos baratos con los cuales los individuo sin talento intentan camuflar su falta de habilidad para crear escenas de shock. Una cosa es la escena de la ducha de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> &#8211; <em>montada por Alfred Hitchcock como un mecanismo de relojer\u00eda de precisi\u00f3n suiza, y explotando el temor innato al ser atacados en el momento m\u00e1s desprotegido de nuestras vidas (cuando estamos desnudos en el ba\u00f1o, sin armas o siquiera algo de ropa que pueda protegernos m\u00ednimamente de las agresiones) <\/em>-, y otra es que Lucio Fulci dispare un ojo sanguinoliento hacia la c\u00e1mara despu\u00e9s que la cabeza de una de las v\u00edctimas de <strong>El Mas All\u00e1<\/strong> termina siendo empalada en un clavo incrustado en la pared. Todo esto lleva a la discusi\u00f3n de si Fulci es realmente un maestro del cine de terror, o un tipo enviciado con el <em>gore<\/em> y la violencia extrema, un hacedor de t\u00edtulos <em>exploitation<\/em> carente de talento alguno. En todo caso lo que uno tendr\u00eda que hacer es poner a Fulci en el contexto de la cinematograf\u00eda italiana de la \u00e9poca, la cual &#8211; <em>en el caso del cine de terror<\/em> &#8211; ya pose\u00eda una tendencia gen\u00e9tica a decantarse por el sadismo. Si en los 60 la cinematograf\u00eda peninsular se hab\u00eda hecho un nombre gracias a la proliferaci\u00f3n de los <strong><em>giallos <\/em><\/strong>&#8211; <em>esos policiales plagados de muertes gr\u00e1ficas y violentas<\/em> -, al menos los mismos ten\u00edan cierto sentido de estilo (su marca de origen era imitar \/ copiar el estilo directorial de Alfred Hitchcock). El problema es que en los 70s el estilo desapareci\u00f3 y s\u00f3lo quedaron los excesos; por supuesto siempre quedaron artesanos de val\u00eda como Dar\u00edo Argento y Ricardo Fredda, pero surgi\u00f3 una camada decantada por el <em>gore<\/em> ultraextremo, tipos que rodaban con una crudeza inusitada y que carec\u00edan de talento narrativo. Eran los tiempos de <strong>Holocausto Canibal<\/strong>, <strong>Zombie 2<\/strong>, o el filme que ahora nos ocupa.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p><em>Si <strong>El Mas All\u00e1<\/strong> es la obra cumbre de la filmograf\u00eda de Lucio Fulci, Dios me libre y me guarde del resto de sus pel\u00edculas. <\/em>No es que <strong>The Beyond<\/strong> sea un filme intr\u00ednsecamente malo, pero es uno incoherente y carente de estilo. Hay una premisa intrigante &#8211;<em> la idea de una casa erigida sobre una de las puertas del infierno; argumento copiado de<strong> El Centinela de los Malditos<\/strong> (1977) <\/em>&#8211; que est\u00e1 plasmada de manera burda, con saltos argumentales que a uno lo dejan rasc\u00e1ndose la cabeza. Los cad\u00e1veres proliferan en el hotel heredado por Catriona MacColl, pero nunca se presenta un maldito polic\u00eda a hacer alguna pregunta; el m\u00e9dico del barrio es el mismo que hace las autopsias (wtf!), y el tipo lleva y trae cad\u00e1veres sin que haya ambulancia o autoridades de por medio (los carga en su auto y listo); aparece una muchacha ciega de la nada (para colmo, en medio de un puente gigantesco, lo cual le da a la secuencia un aspecto on\u00edrico) y empieza a despachar fruta sobre la historia del pintor maldito que fuera linchado por una turba 60 a\u00f1os antes&#8230; pero nadie le pregunta d\u00f3nde vive, a qu\u00e9 se dedica o c\u00f3mo es que sabe tanto (o si es una loca de la guerra que pasaba por la calle, vi\u00f3 luz y entr\u00f3); y a eso se suman dos toneladas de incoherencias m\u00e1s, como gente que entra y sale de la morgue como si fuera su casa, m\u00e9dicos haci\u00e9ndoles pruebas est\u00fapidas a los cad\u00e1veres (como medirle las pulsaciones cerebrales a un fiambre de m\u00e1s de 60 a\u00f1os de antig\u00fcedad), muertes absurdas y cruentas de todo tipo y color &#8211; <em>como ara\u00f1as carn\u00edvoras devorando vivo a un tipo, una idiota que se desmaya qui\u00e9n sabe por qu\u00e9 y justo voltea un frasco de \u00e1cido sulf\u00farico sobre su cara, o el ya mencionado empalamiento ocular de la mujer que hace la limpieza<\/em> -, y situaciones re\u00f1idas con la l\u00f3gica. Es como si primero hubieran creado las secuencias de shock y despu\u00e9s, en el cuarto de edici\u00f3n, vieron si hab\u00eda alguna manera de hilvanarlas siquiera con un d\u00e9bil hilo argumental.<\/p>\n<p>El cine de horror es aquel que asusta, que nos impresiona y que queda con nosotros tiempo despu\u00e9s de haber visto un filme. Para ser efectivo debe tener visos de realidad, o apelar a temores internos de los que todos tenemos &#8211;<em> la oscuridad, los payasos, los cl\u00f3sets cerrados, los fantasmas que nos acosan en silencio, las cosas que vemos por el rabillo del ojo, o aquello que s\u00fabitamente aparecen al lado nuestro<\/em> -. Ver un ojo explotando o una mujer con la garganta desgarrada (de la cual brotan galones de sangre falsa, lo cual suena como si se hubiera roto el ca\u00f1o del drenaje maestro del barrio) es algo tan s\u00e1dico como est\u00fapido; provoca revulsi\u00f3n en vez de miedo, lo cual son sensaciones totalmente diferentes. Es por ello que creo que tanto Fulci como <strong>El Mas All\u00e1<\/strong> est\u00e1n sobrevalorados, simplemente porque manejan un estilo narrativo crudo basado en impactos dirigidos al est\u00f3mago del espectador en vez de a su mente.<em> \u00bfCu\u00e1l es el sentido de ver durante 5 minutos eternos como una horda de tar\u00e1ntulas se devoran sin mayonesa el rostro de un tipo &#8211; sac\u00e1ndole la lengua, los ojos, la nariz a pedacitos, etc -?.<\/em> <em><strong>El efecto obtenido es el asco antes que el miedo.<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Yo creo que en <strong>El Mas All\u00e1 <\/strong>est\u00e1 la simiente de una pel\u00edcula inquietante, s\u00f3lo que la cruda direcci\u00f3n de Fulci y el dispar libreto terminan por arruinarla. No hay mucha diferencia entre <strong>El Mas All\u00e1<\/strong> y cualquier entrega de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martes13-1980\/\">Martes 13<\/a>, filmes especializados en reventar gente de las maneras m\u00e1s sangrientas y novedosas. Quiz\u00e1s la diferencia sea que Fulci tiene a\u00fan menos filtro que, por ejemplo, un Steve Miner o un Sean S. Cunningham, por lo cual es capaz de rodar asesinatos tan brutales que har\u00e1n las delicias de una horda de adolescentes y universitarios borrachines, los cuales inmediatamente lo tildar\u00e1n de maestro y proceder\u00e1n a considerarlo como objeto de culto. Pero la &#8220;maestr\u00eda&#8221; en el cine de terror se obtiene a trav\u00e9s del uso de un buen lenguaje narrativo, y del acercamiento del horror a los temores inherentes en cada uno de los espectadores. John Carpenter, Wes Craven, e incluso James Wan son maestros del cine de horror; Lucio Fulci en cambio, es un autoinvitado a la fiesta, un tipo cuyos mayores meritos pertenecen al departamento de maquillaje y efectos especiales antes que al talento art\u00edstico volcado en cada una de sus obras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critica de El Mas Alla (1981): un hotel construido sobre una de las siete puertas del infierno es el tema de este clasico de culto de Lucio Fulci.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11355"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11355"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11355\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11355"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}