{"id":11352,"date":"2017-09-14T17:32:59","date_gmt":"2017-09-14T17:32:59","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martin\/"},"modified":"2019-08-27T05:38:37","modified_gmt":"2019-08-27T08:38:37","slug":"martin","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martin\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Martin (1976)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1976: John Amplas (Martin Matthias), Lincoln Maazel (Tati Cuda), Christine Forrest (Christina), Elyane Nadeau (Sra Santini), Sarah Venable (victima), Al Levitsky (Lewis)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: George A. Romero, Gui\u00f3n: George A. Romero<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Martin Mathias es un adolescente perturbado que debe permanecer en la custodia de su primo, un anciano con fuertes convicciones religiosas. Lo que ocurre en realidad es que Martin es un vampiro con 84 a\u00f1os de edad, que con regularidad sale a matar mujeres para saciar su sed de sangre. Tati Cuda sabe de su naturaleza, y est\u00e1 dispuesto a dominarla, aunque para ello deba matar al muchacho.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-martin.jpg\" alt=\"Martin (1976)\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Si hay un maestro del terror con mala suerte, ese ha sido George A. Romero. El tipo se despach\u00f3 con un cl\u00e1sico enorme como <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> en 1968, pero omiti\u00f3 registrar los derechos de autor y el filme pas\u00f3 al dominio p\u00fablico (con lo cual no vi\u00f3 ni un peso). En los setentas le cost\u00f3 conseguir trabajo, y s\u00f3lo lo obtuvo gracias a secuelas de <strong>Night of the Living Dead<\/strong>, ninguna de las cuales tuvo la repercusi\u00f3n de la primera. Y cuando los zombies volvieron a ponerse de moda cerca del nuevo milenio &#8211; con un mont\u00f3n de directores retomando y reciclando ideas de Romero -, el cineasta tuvo que esperar a una segunda tanda (la de imitadores de \u00e9xitos del momento) para poder levantar alguno de sus proyectos como <strong>Diary of the Dead<\/strong>. Vale decir, hay miles de directores mediocres de horror que han hecho millones con pel\u00edculas terribles, mientras que George Romero &#8211; un <em>auteur<\/em> del cine de terror &#8211; siempre tuvo que andar suplicando para que le financiaran sus proyectos que, en su mayor\u00eda, son mucho m\u00e1s inteligentes y originales que la media del g\u00e9nero.<\/p>\n<p>Para mediados de los setenta Romero consegu\u00eda \u00e9xitos de cr\u00edtica y fracasos de taquilla. Pas\u00f3 con <strong>Jack\u2019s Wife<\/strong> (1972), con <strong>The Crazies<\/strong> (1973) y pas\u00f3 lo mismo con <strong>Martin<\/strong>. Sin embargo la sombra de <strong>Martin<\/strong> ha sido mucho m\u00e1s influencial que la de otros filmes de Romero &#8211; con excepci\u00f3n de los zombies -. El tema est\u00e1 en que el terror estaba sufriendo transformaciones en los a\u00f1os 70, dejando de lado el seteo g\u00f3tico para adaptarse al paisaje urbano moderno. Los estudios <strong>Hammer<\/strong> no entendieron esto (o no lo supieron manejar) y se fundieron; el p\u00fablico hab\u00eda cambiado, las rutinas g\u00f3ticas se hab\u00edan desgastado, y ahora la audiencia precisa sentir que el horror estaba a la vuelta de la esquina de su casa en vez de en un pueblito rumano a mediados del siglo XV. En el caso del vampirismo, el primero que entendi\u00f3 esto fue Richard Matheson con su adaptaci\u00f3n televisiva para <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/night-stalker\/\">Kolchak: The Night Stalker<\/a> (am\u00e9n de su fallida primera versi\u00f3n de <em>Soy Leyenda<\/em> en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/last-man64\/\">El Ultimo Hombre Vivo<\/a> &#8211; 1964). Y siguiendo en la misma vena, Romero despoj\u00f3 de capas, acentos europeos y colmillos a los vampiros, y los trajo al mundo moderno con <strong>Martin<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>Martin<\/strong> es un argumento que bien podr\u00eda haber desarrollado el mismo Matheson, tan afecto a encontrarle causas mundanas a los fen\u00f3menos sobrenaturales. Aqu\u00ed el vampirismo es una deformaci\u00f3n gen\u00e9tica, con lo cual surge un especimen al cabo de determinado n\u00famero de generaciones. La familia de Martin es europea, y como tal trae ciertas costumbres &#8211; como la que los miembros m\u00e1s antiguos de la misma deben hacerse cargo de los parientes que poseen esa patolog\u00eda -. Pero este vampiro adolescente es muy distinto a lo tradicional: las cruces no le hacen nada, el sol tampoco, no posee poderes mentales, y en realidad es un individuo pat\u00e9tico v\u00edctima de sus adicciones. Es particularmente brillante la elecci\u00f3n de John Amplas para el papel, ya que destila ambig\u00fcedad de manera constante: uno no sabe si sentir pena por \u00e9l, pero por otro lado tiene un costado salvaje permanentemente reprimido. Uno no puede anticipar si se va a comportar de manera tierna, o va a explotar en un frenes\u00ed de violencia en cualquier momento.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Es una pel\u00edcula de terror inteligente. M\u00e1s all\u00e1 de los di\u00e1logos, uno puede presumir que se trata de una familia de supersticiosos en donde Martin es simplemente un esquizofr\u00e9nico con un claro fetichismo sexual con la sangre. El hecho de que s\u00f3lo mantenga relaciones con sus v\u00edctimas (muertas o inconscientes) indican una disfunci\u00f3n sexual; y que sus ansias disminuyan cuando empieza a mantener una relaci\u00f3n estable con la <em>milf<\/em> del barrio, podr\u00edan mostrar que todo pasa por un desorden sicol\u00f3gico. Es un individuo aislado por su propia condici\u00f3n, lo cual lo convierte en una figura tr\u00e1gica.<\/p>\n<p>El tema con <strong>Martin<\/strong> es que Romero escribe mejor que como la dirige. Hay algunas buenas escenas &#8211; como el ataque a la casa de la cuarentona que se ve con su amante -, pero nunca deja de ser <em>light<\/em> en el aspecto de los shocks. La mayor parte del tiempo funciona como un <em>thriller<\/em> muy inteligente acerca de un asesino serial adolescente con fetichismo por la sangre, pero jam\u00e1s levanta vuelo como para provocar un susto de aquellos que no nos dejan dormir. La platea no termina de horrorizarse por los actos de Martin, y eso la empa\u00f1a un poco. El otro punto es lo abrupto del final, que uno asume que que era el gran impacto que Romero ten\u00eda preparado para hacer saltar la platea, pero a uno lo deja rasc\u00e1ndose la cabeza. Uno esperaba alg\u00fan tipo de largo duelo entre los personajes, no que en dos minutos se terminara la pel\u00edcula.<\/p>\n<p><strong>Martin<\/strong> es un <em>aggiornamiento<\/em> m\u00e1s que inteligente de la mitolog\u00eda del vampiro, adapt\u00e1ndola a los tiempos que corren. Uno admira la inteligencia de Romero en la elaboraci\u00f3n de ideas, pero echa de menos un poco m\u00e1s de pimienta a la hora del terror.<\/p>\n<h4>GEORGE A. ROMERO<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos\u00a0<\/a>(1968) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/crazies-1973\/\">The Crazies<\/a>\u00a0(1973) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/martin\/\">Martin, el Amante del Terror<\/a>\u00a0(1976) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead78\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a>\u00a0(1978) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/creepshow\/\">Creepshow<\/a>\u00a0(1982) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/day-dead\/\">El Dia de los Muertos<\/a>\u00a0(1985)\u00a0\u00a0&#8211;\u00a0<\/em><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/land-dead\/\">Tierra de los Muertos<\/a>\u00a0(2005)\u00a0 &#8211;\u00a0<\/em><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/diary-dead\/\">El Diario de los Muertos<\/a>\u00a0(2007) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/survival-dead\/\">Survival of the Dead<\/a>\u00a0(2009)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Martin (1976): George A. Romero nos trae una vision actualizada sobre la mitologia de los vampiros en este filme de culto. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11352"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11352"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11352\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11352"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}