{"id":11345,"date":"2017-09-14T17:32:58","date_gmt":"2017-09-14T17:32:58","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/maraton-muerte\/"},"modified":"2019-08-27T05:37:35","modified_gmt":"2019-08-27T08:37:35","slug":"maraton-muerte","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/maraton-muerte\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Marat\u00f3n de la Muerte (1976)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a>USA, 1976: Dustin Hoffman (Babe), Laurence Olivier (Szell), Roy Scheider (Doc), William Devane (Janeway), Marthe Keller (Elsa)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: John Schlesinger, Gui\u00f3n: William Goldman, basado en su propia novela<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>&#8220;Babe&#8221; Levy es un joven estudiante de historia que se ha enamorado de una chica suiza, a la cual se ha cruzado en la biblioteca. El romance anda de maravillas hasta que reaparece su hermano Doc, el cual viene de Europa y se encuentra involucrado en el negocio del petr\u00f3leo. Pero cuando Doc aparece herido de muerte en el departamento de Babe, el joven comienza a darse cuenta que nada es lo que parece. Como que su hermano era un agente de inteligencia, o que su novia no es m\u00e1s que una esp\u00eda que mandaron a vigilarle. Y todo ello tiene que ver con el paradero de una enorme fortuna en diamantes, cuya propiedad pertenece al doctor Christian Szell &#8211;<em> un peligros\u00edsimo criminal nazi que se encuentra pr\u00f3fugo desde finales de la guerra <\/em> -, el cual se ha visto obligado a retirarlos en persona en Nueva York y ha comenzado a eliminar a los testigos de dicha operaci\u00f3n. Babe se ver\u00e1 sumido en una espiral de dolor y muerte, en donde su m\u00e1ximo deseo ser\u00e1 vengar la muerte de su hermano; pero Szell y los suyos son especialistas en el sufrimiento humano y el derrotero de Babe ser\u00e1 largo y tortuoso hasta que logre cumplir con los designios que le ha deparado el destino.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-maraton-muerte.jpg\" alt=\"Maraton de la Muerte\" width=\"200\" height=\"305\" border=\"1\" \/> <strong>Marat\u00f3n de la Muerte<\/strong> es el t\u00edpico ejemplo de la cinematograf\u00eda que se hac\u00eda en la d\u00e9cada del setenta: est\u00e9ticamente potente y densamente paranoica, a lo que se le puede a\u00f1adir el alto componente literario (\u00bfhace cu\u00e1nto que uno no ve un filme basado en un libro como la gente?; todo lo que hay son guiones originales &#8211; <em>y mediocres <\/em>&#8211; o copias de mala calidad de \u00e9xitos ultraconocidos), y el gran nivel actoral de sus int\u00e9rpretes. Si uno analiza en profundidad ver\u00e1 que en <strong>Marat\u00f3n de la Muerte<\/strong> no hay mucho que contar; ni siquiera la hora final &#8211; <em>en donde Dustin Hoffman se transforma en un desquiciado vengador<\/em> &#8211; termina siendo satisfactoria en los t\u00e9rminos habituales de los filmes de venganza. El protagonista liquida a los sicarios pero su vida queda destrozada de manera permanente, y dudo mucho que un ej\u00e9rcito de sic\u00f3logos pueda ayudarlo a reconstruirla.<\/p>\n<p><strong>Marat\u00f3n de la Muerte <\/strong>no deja de ser un ejercicio de estilo sobre una historia chiquita (pero bien contada). No hay demasiados vericuetos, sino que la mayor\u00eda del relato descansa en las habilidades del director como narrador. Tomen por ejemplo las largas tomas silentes, en donde el \u00fanico sonido audible es la tensa banda sonora de Michael Small; o las tomas torcidas que monta Schlesinger para los momentos de tensi\u00f3n (insostenible) que se las ingenia en coreografiar. Una de las escenas m\u00e1s impactantes del filme es cuando Dustin Hoffman se encuentra sumido en la tina de su ba\u00f1o &#8211; <em>luego de haber pasado un d\u00eda de porquer\u00eda, el cual ha culminado con su hermano muerto en su departamento<\/em> &#8211; y, de pronto, siente extra\u00f1os cuchicheando en su living y apagando cada una de las luces de su casa. Es una secuencia que crispa los pelos, especialmente porque uno (poni\u00e9ndose en el lugar del protagonista) no tiene manera de detenerlos o siquiera de defenderse; Hoffman se acuartela en el ba\u00f1o, grita por la claraboya, intenta trabar la puerta&#8230; pero la violencia resulta indetenible.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s el mayor m\u00e9rito del filme sea la banda sonora, ya que entre la tensa m\u00fasica y los silencios se crean atm\u00f3sferas enervantes. Desde los largos entrenamientos de Hoffman en el Central Park hasta la cl\u00e1sica (y desesperante) secuencia de la tortura con el torno dental encuentran su punto justo en la combinaci\u00f3n de tonos y vac\u00edos que ensaya la partitura. Es como el silencio que presagia el desastre y que lo pone a uno al borde de la butaca&#8230; porque sabe que algo malo &#8211; <em>muy malo<\/em> &#8211; est\u00e1 por suceder. Por otra parte, esos raptos de silencio culminan en secuencias brutales: <strong>Marat\u00f3n de la Muerte <\/strong>tiene algunas de las muertes mas salvajes y shockeantes que yo recuerde. No es que haya un desparramo de tripas; el impacto viene porque se ven dolorosas y tremendamente realistas.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Todo el argumento en s\u00ed parece un reciclado de las tramas t\u00edpicas de Frederick Forsyth, con organizaciones secretas nazis, fortunas ocultas &#8211;<em> provenientes del despojo de los prisioneros jud\u00edos durante la guerra<\/em> -, connivencia entre nazis retirados y sucios operadores del espionaje americano, e inocentes involucrados en una conspiraci\u00f3n de proporciones inimaginadas, los cuales terminan desarm\u00e1ndolas por ser el factor inesperado de toda la ecuaci\u00f3n. Uno no termina de entender muy bien el prop\u00f3sito del personaje de Roy Scheider &#8211;<em> es un esp\u00eda que operaba de inc\u00f3gnito, aceptando encargos sucios del nazi Sznell; pero, por otra parte, existe la sospecha que deseaba liquidarlo para apoderarse de los diamantes<\/em> -, mas all\u00e1 de perfilarse como un h\u00e9roe sagaz y ser liquidado a mitad de camino, pasando la posta al mucho menos interesante Dustin Hoffman. El problema con Hoffman (y con todos los actores de m\u00e9todo) es que son sobreactores recargados de tics, con lo cual sus performances nunca se ven naturales. Para colmo Hoffman se ve como un <em>geronte <\/em>y no calza en absoluto en el rol de adolescente universitario indefenso &#8211; <em>para colmo, ya hac\u00eda como 10 a\u00f1os que hab\u00eda hecho <strong>El Graduado<\/strong> y, en esa \u00e9poca, ya ten\u00eda 28 a\u00f1os!<\/em> -. Ciertamente la performance de Olivier tampoco se ve natural, pero lo suyo ya es como un gusto adquirido; al menos Olivier ten\u00eda el deber de lucir viejo y le daba la edad para ello.<\/p>\n<p>Si hay algo frustrante en <strong>Marat\u00f3n de la Muerte<\/strong> es que el texto plantea alg\u00fan tipo de subtexto &#8211; <em>relacionado con la discriminaci\u00f3n<\/em> &#8211; y despu\u00e9s termina por abandonarlo. Los jud\u00edos odian a los alemanes, los nazis odian a los jud\u00edos, los vecinos latinos de Hoffman lo odian por ser un blanco pedante, e incluso el padre de Hoffman y Scheider fue perseguido (y odiado) por pensar diferente en las \u00e9pocas del <em>Macarthismo<\/em>. Pero, despu\u00e9s de ello, no ocurre m\u00e1s nada con todo ese tema. Hoffman venga a su hermano con el arma que us\u00f3 su padre para suicidarse, pero dudo mucho que ello implique alg\u00fan tipo de redenci\u00f3n relacionado con la memoria de su progenitor. Incluso dir\u00eda que el climax &#8211; <em>que es satisfactorio en el sentido que el villano r<\/em>ecibe su merecido &#8211; no le deja nada de valor al protagonista m\u00e1s que un horizonte vac\u00edo y un coraz\u00f3n maltrecho. Lo suyo ha sido una vida marcada por las p\u00e9rdidas &#8211;<em> por lo menos hay tres a lo largo de la historia<\/em> -, y las mismas ni siquiera han tenido utilidad como para marcarlo y hacerlo renacer como un nuevo hombre.<\/p>\n<p><strong>Marat\u00f3n de la Muerte<\/strong> es un <em>thriller<\/em> formidable, marcado por excelentes atm\u00f3sferas e impresionantes raptos de violencia. Funciona como ejercicio de estilo &#8211;<em> y sin dudas es uno impactante <\/em>&#8211; pero, por otra parte, la historia no termina de ser redonda; el problema es que decide abandonar al protagonista sobre el final, deneg\u00e1ndole alg\u00fan tipo de redenci\u00f3n. A\u00fan en los minutos finales de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dirty-harry\/\">Harry El Sucio<\/a> sab\u00edamos lo que pasaba por la mente de Clint Eastwood; pero aqu\u00ed todo deriva en ocultar y huir, sin que sepamos cu\u00e1l es el estado mental de Dustin Hoffman al final de todo el proceso. Porque, am\u00e9n de ir al dentista a arreglarse las caries, dudo que podamos anticipar alguna otra movida de la suerte que corri\u00f3 el protagonista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Maraton de la Muerte (1976): Dustin Hoffman se enfrenta a una conspiracion destinada a proteger a un peligroso criminal nazi, en este thriller de culto dirigido por John Schlesinger. Critica de la pelicula.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11345"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11345"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11345\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11345"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}