{"id":11297,"date":"2017-09-14T17:32:45","date_gmt":"2017-09-14T17:32:45","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/"},"modified":"2024-01-29T19:38:23","modified_gmt":"2024-01-29T22:38:23","slug":"los-pajaros","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Los P\u00e1jaros (The Birds) (1963)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1963: Tippi Hedren (Melanie Daniels), Rod Taylor (Mitch Brenner), Suzanne Pleshette (Annie Hayworth), Jessica Tandy (Lydia Brenner), Veronica Cartwright (Cathy Brenner)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alfred Hitchcock, Gui\u00f3n: Evan Hunter, basado en el cuento hom\u00f3nimo de Daphne du Maurier<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Melanie Daniels es una revoltosa joven adinerada que es increpada por el abogado Mitch Brenner cuando se encuentra en una tienda de animales. Melanie ha producido numerosos esc\u00e1ndalos y Mitch le reprende por su conducta. Pero Melanie est\u00e1 decidida a hacer las pases con Mitch &#8211; e incluso se siente atra\u00edda por el abogado &#8211; y consigue dar con su paradero en el pueblo de Bodega Bay, a 100 kil\u00f3metros de San Francisco. Como presente le lleva un par de periquitos, que era el regalo original que Mitch pensaba comprar para el cumplea\u00f1os de su hermana menor. Sorprendido por la visita de la joven, Mitch sale al encuentro de Melanie pero \u00e9sta es atacada por una gaviota. Mientras la relaci\u00f3n entre ambos comienza a crecer, se suceden ataques de p\u00e1jaros hacia la gente con mayor frecuencia. En un principio la gente de Bodega Bay descree de las versiones de Mitch y Melanie, pero un ataque masivo al pueblo &#8211; que deja numerosos muertos &#8211; no deja dudas. Sin explicaci\u00f3n aparente los p\u00e1jaros est\u00e1n atacando despiadadamente a los seres humanos, los que terminan refugi\u00e1ndose y fortificando sus casas, y esperando sobrevivir a los mismos.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-los-pajaros.jpg\" alt=\"Los Pajaros\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Posiblemente en la Tierra no haya persona que no haya visto alg\u00fan film de Sir Alfred Hitchcock (1899 &#8211; 1980). Fu\u00e9 un director formidable que acumul\u00f3 una enorme cantidad de cl\u00e1sicos a lo largo de su vasta trayectoria. Y si bien la lista es muy larga (<strong>North by Northwest<\/strong>, <strong>La Soga<\/strong>, <strong>V\u00e9rtigo<\/strong>, <strong>Para Atrapar al Ladr\u00f3n<\/strong>, <strong>Topaz<\/strong>, <strong>El Hombre que Sab\u00eda Demasiado<\/strong>, etc), hay dos filmes esenciales de su carrera que son sin duda los m\u00e1s populares: <strong>Psicosis<\/strong> y <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong>.<\/p>\n<p>Hitchcock era un personaje dentro y fuera de las pantallas. Ten\u00eda un talento impecable para generar suspenso, escenas memorables y, especialmente, elegir excelentes guiones &#8211; filmaba guiones &#8220;blancos&#8221;; o sea, rodaba de principio a fin los argumentos sin ninguna reescritura de \u00faltimo momento -. Pocas personalidades del cine han tenido el poder de Hitchcock en cuanto a masividad de recursos e independencia de decisiones creativas, sin mencionar sus \u00e9xitos comerciales: s\u00f3lo se me ocurre compararlo con las libertades que pudieron obtener de los estudios Stanley Kubrick y Steven Spielberg. Eso no significa que la relaci\u00f3n del director ingl\u00e9s con los estudios fuera id\u00edlica, pero en una enorme mayor\u00eda de los casos termin\u00f3 haciendo lo que \u00e9l quiso, y lo que siempre le sal\u00eda bien, que era filmar pel\u00edculas de alto impacto. A su vez, Hitchcock era un genio publicitario donde \u00e9l mismo era un producto de <em>marketing<\/em> y un elemento de promoci\u00f3n de sus filmes. Con ingeniosos trucos consegu\u00eda llenar las plateas con el m\u00ednimo esfuerzo. La magia publicitaria de Hitchcock s\u00f3lo es comparable con los trucos promocionales de William Castle; pero mientras que Castle era un divertido charlat\u00e1n de feria, Hitchcock era el circo <strong>Barnum y Bayley<\/strong> con todas las pistas.<\/p>\n<p><strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> usualmente es valorado como un Hitchcock menor, algo que me parece injusto. Es un filme que tiene un ritmo de relojer\u00eda suiza, como es usual con las obras del director ingl\u00e9s. Si uno considera el inicio de la trama, \u00e9sta resulta absolutamente trivial: nena rica encaprichada con el \u00fanico que le ha hecho frente, y que sin reparos se lanza a su persecuci\u00f3n. Esta falta de motivo valedero parece mucho a la segunda parte de <strong>V\u00e9rtigo<\/strong> &#8211; donde el protagonista encuentra algo extra\u00f1o y se lanza a investigarlo sin mucha causa fundada -. Es curioso notar que el papel de Melanie Daniels parece concebido como un rol masculino &#8211; esa mezcla de arrogancia y audacia por la cual persigue a Mitch -, que sirve para darle un caracter revolucionario al papel. Es extra\u00f1o ver en un filme de 1963 a una mujer independiente y decidida que va detr\u00e1s de lo que a ella le interesa.<\/p>\n<p>Los primeros minutos de estad\u00eda en Bodega Bay son absolutamente artificiales: Melanie se relaciona con la mayor\u00eda del pueblo de modo casual, como para que el espectador conozca a los personajes que m\u00e1s adelante participar\u00e1n en la trama. Sin ir m\u00e1s lejos, nada resulta m\u00e1s obvio que el encuentro entre Melanie y la maestra Annie Hayworth, simplemente para preguntarle el nombre de la hermana de Mitch, y enterarse que Annie fue un inter\u00e9s rom\u00e1ntico del abogado. No es que la interacci\u00f3n dram\u00e1tica de los personajes sea especialmente profunda, pero est\u00e1 hecha con bastante gracia como para que dejen de ser simplemente clis\u00e9s. El abogado independiente, la chica rica egoc\u00e9ntrica, la madre castradora, la chica de pueblo enamorada del h\u00e9roe.<\/p>\n<p>Pero a partir del reencuentro de Mitch y Melanie en Bodega Bay es cuando el filme comienza a despegar muy lentamente, con los shocks habituales de Hitchcock. El ataque sorpresivo de la gaviota a Melanie, siguiendo por la escalada de los mismos: la escena del cumplea\u00f1os infantil, el memorable ataque a la escuela, la impecable secuencia en el restaurant &#8211; donde todos intentan explicar lo inexplicable, y que es un mecanismo que numerosas pel\u00edculas de terror y ciencia ficci\u00f3n imitar\u00e1n hasta el hartazgo -, o el final totalmente apocal\u00edptico.<\/p>\n<p>Como las mejores obras del cine fant\u00e1stico, lo mejor es no explicar lo inexplicable porque se caen en corsets de palabras que muchas veces suenan rid\u00edculos. Aqu\u00ed simplemente la naturaleza se sale de control y comienza a atacar a los seres humanos. Los n\u00fameros que da la anciana en el bar son escalofriantes: billones de aves atacando a las personas es sencillamente imparable. Y las escenas de ataques est\u00e1n dirigidas de un modo impresionante, con mucho apoyo de la alien\u00edgena banda sonora basada en los sonidos electr\u00f3nicos que imitan a los p\u00e1jaros. Es una pel\u00edcula formidable.<\/p>\n<p>Lo que es interesante notar es que los ataques empiezan con la llegada de Melanie al pueblo. En muchos sentidos parece justificada la afirmaci\u00f3n de la madre enloquecida que se encuentra en el restaurant, de que ella es la causa de los ataques. Uno puede pensar en varios ejemplos del cine fant\u00e1stico &#8211; sin ir m\u00e1s lejos, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/forbidden-planet\/\">Planeta Prohibido<\/a> &#8211; en donde el subconsciente del protagonista es el que materializa los ataques. Y siguiendo con los paralelismos, estos se dan en los momentos de mayor tensi\u00f3n sexual entre Mitch y Melanie. De todos modos \u00e9sta es s\u00f3lo una teor\u00eda, ya que no existe una explicaci\u00f3n \u00fanica desde el punto de vista intelectual &#8211; el ataque en la casa del granjero Dan es totalmente descolgado de la relaci\u00f3n entre Mitch y Melanie -. Como suele pasar con las obras memorables del cine fant\u00e1stico, lo que pasa es que algo corriente se comienza a comportar de forma totalmente extra\u00f1a y el equilibrio del mundo cambia. No siempre los ejemplos de este tipo de conducta son felices: <strong>Fuera de Control<\/strong> de Stephen King es uno de los peores filmes sobre este concepto, pero sin dudas todos le deben una cuota de inspiraci\u00f3n a Hitchcock.<\/p>\n<p>Es una pel\u00edcula que mantiene intacta su capacidad de shock. Est\u00e1 muy bien escrita y muy bien actuada. Tiene un humor formidable en algunas escenas (como cuando Melanie viaja por la carretera con los periquitos), y la tensi\u00f3n adecuada cuando lo requiere. Un cl\u00e1sico impecable en todo sentido.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>critica de Los Pajaros, el gran clasico de Alfred Hitchcock, con Tippi Hedren y Rod Taylor. Review del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11297"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11297"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11297\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35015,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11297\/revisions\/35015"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}