{"id":11165,"date":"2017-09-14T17:32:09","date_gmt":"2017-09-14T17:32:09","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/jcvd\/"},"modified":"2019-08-25T19:27:17","modified_gmt":"2019-08-25T22:27:17","slug":"jcvd","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/jcvd\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: JCVD (2008)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Francia \/ B\u00e9lgica \/ Luxemburgo, 2008: Jean-Claude Van Damme (como \u00e9l mismo), Fran\u00e7ois Damiens (Bruges), Saskia Flanders (hija de Van Damme), Alan Rossett (Bernstein)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Mabrouk El Mechri, Gui\u00f3n: Mabrouk El Mechri y Fr\u00e9d\u00e9ric B\u00e9nudis <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Jean Claude Van Damme se encuentra deprimido por su reciente divorcio y por la batalla legal por la custodia de su hija. Su abogado Bernstein lo apremia con las deudas del juicio, caso contrario perder\u00e1 la tutela de la chica. A su vez su carrera va en picada y econ\u00f3micamente se encuentra quebrado. Decidido a buscar un poco de paz, regresa a B\u00e9lgica &#8211; su pa\u00eds natal -. Pero en el camino Bernstein le pone un ultim\u00e1tum, y Van Damme comienza a contactar a su agente para que cierre cualquier contrato y obtenga un adelanto. Sin plata en el banco y sin posibilidad de utilizar los cajeros autom\u00e1ticos, se dirige hacia una oficina de correos para recibir un giro. Pero Van Damme cae en el medio de un atraco, donde es tomado como reh\u00e9n. Y cuando la polic\u00eda llega al lugar, a los ladrones se les ocurre utilizar a la estrella como <em>cabeza de turco<\/em>, poni\u00e9ndolo en contacto con las fuerzas del orden y haci\u00e9ndoles creer que el robo fue su idea.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-jcvd.jpg\" alt=\"JCVD\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Debo admitir que jam\u00e1s me ha gustado Jean Claude Van Damme. Siempre me pareci\u00f3 un h\u00e9roe de segunda, sin carisma y sin rango interpretativo, que s\u00f3lo se destacaba por sus fabulosas proezas f\u00edsicas. Una inmensa mayor\u00eda de sus filmes son mediocres, con terribles argumentos, p\u00e9sima direcci\u00f3n y, cuando no, falta de originalidad &#8211; como la flagrante imitacion de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/enter-the-dragon\/\">Operaci\u00f3n Drag\u00f3n<\/a> en <strong>Bloodsport<\/strong>, por ejemplo-.<\/p>\n<p>Es interesante analizar la carrera de Van Damme, como un signo de los tiempos que han cambiado en el g\u00e9nero del cine de acci\u00f3n. El belga salt\u00f3 a la fama con <strong>Retroceder Nunca, Rendirse Jam\u00e1s<\/strong> en 1985, y comenz\u00f3 una mete\u00f3rica carrera. Los ochentas fueron la d\u00e9cada de oro del cine de acci\u00f3n, con el surgimiento de figuras como Stallone, Schwarzennegger, Chuck Norris y Steven Seagal, y se corresponde con la era Reagan en la Casa Blanca. Y en ese entonces las cosas entre Norteam\u00e9rica y la URSS estaban embromadas &#8211; carrera armamentista, el proyecto de <em>La Guerra de las Galaxias<\/em> con sat\u00e9lites armados con misiles nucleares en el espacio -. Era una \u00e9poca que precisaba h\u00e9roes y el cine los reflej\u00f3 en una gran cantidad de casos con una actitud panfletaria, como si fueran tiempos de guerra. Pero a mediados de los 90 el clima hab\u00eda cambiado &#8211; ca\u00edda del muro de Berl\u00edn, salida de Reagan del gobierno -, adem\u00e1s de que el cine de acci\u00f3n estaba transform\u00e1ndose. Antes era un g\u00e9nero dominado por figuras y actores; hoy es un g\u00e9nero de directores &#8211; uno puede verlo en casos como la <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bourne-identity\/\">trilog\u00eda de Jason Bourne<\/a>, los filmes de superh\u00e9roes o en la reciente <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wanted\/\">Wanted<\/a>, en donde actores standard son llamados a interpretar a h\u00e9roes de acci\u00f3n y lo que importa es la novedad del enfoque y el estilo que le da el director a la historia -. Adem\u00e1s los viejos h\u00e9roes de acci\u00f3n comenzaron a comprender (en su mayor\u00eda) que ten\u00edan que ampliar su rango de papeles para poder sobrevivir, ya que no podr\u00edan hacer esto el resto de su vida. Bruce Willis fue el primero y m\u00e1s inteligente de ellos &#8211; alternando acci\u00f3n, drama, comedia, cine independiente -, y despu\u00e9s seguir\u00eda Schwarzenegger. Stallone se empecinar\u00eda en permanecer en el nicho donde a duras penas a\u00fan subsiste, y el resto de los menos talentosos desaparecer\u00eda o vivir\u00eda en el mundo de los filmes directo a video. En el caso de Van Damme, se hundir\u00eda con <strong>Legionnaire<\/strong> (1998) &#8211; un film preparado para el cine, pero de calidad tan dispar que ser\u00eda lanzado en video y no recuperar\u00eda los 35 millones de dolares de inversi\u00f3n -. Desde entonces Van Damme ha estado volando bajo el radar con filmes baratos y descartables.<\/p>\n<p>Pero si bien Seagal figura en producciones cada vez mas horrendas (y haciendo siempre de s\u00ed mismo) y Norris ha desaparecido del mapa, Van Damme ha emprendido una serie de decisiones cada vez m\u00e1s arriesgadas en los \u00faltimos tiempos. Ha aceptado papeles de villano; ha aumentado su rango interpretativo y sus pel\u00edculas han ido recibiendo mejores cr\u00edticas. Y en ese <em>comeback<\/em> llega <strong>JCVD<\/strong>, que es un experimento tan fascinante como extremo. Aqu\u00ed Van Damme hace de una versi\u00f3n ficticia de s\u00ed mismo, que no es muy diferente de su propia realidad, y se lanza al medio de una carnicer\u00eda salvaje de su propia imagen.<\/p>\n<p>En principio <strong>JCVD<\/strong> estaba pensada como una comedia autoreferencial sobre la estrella. Pero el proyecto sufri\u00f3 una profunda transformaci\u00f3n al momento de quedar en las manos del director argelino Maboruk El Mechri, y termin\u00f3 por convertirse en un filme absorbente que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo originalmente propuesto. Y definitivamente es un experimento fascinante; <strong>JCVD<\/strong> es una especie de mezcla de <strong>Tarde de Perros<\/strong> y <strong>Quieres ser John Malkovich?<\/strong>; el perfil de Van Damme es muy real &#8211; a veces, demasiado real &#8211; y lo que comienza siendo una s\u00e1tira termina por transformarse en una historia de redenci\u00f3n del protagonista.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Es una mezcla de g\u00e9neros en donde cada una de sus partes funciona de manera excelente. Por un lado tenemos a Van Damme, cuya imagen es rapi\u00f1ada de manera salvaje, y lo que genera las mejores carcajadas de la pel\u00edcula. Van Damme pobre, divorciado, obligado a tomar malos papeles, acosado por los fans y los abogados, criticado por el p\u00fablico. La escena del juicio en donde el abogado opositor argumenta que su hija no quiere vivir con \u00e9l porque sus compa\u00f1eros de colegio se burlan y porque la estrella s\u00f3lo interpreta papeles violentos es sencillamente delirante. El tipo se pasa horas mostr\u00e1ndole al juez la cantidad de asesinatos (ficticios de cada film) que ha cometido JCVD en cada papel. La llegada de la estrella a B\u00e9lgica es otra tortura, en donde Van Damme es criticado sin piedad por la vieja taxista que lo lleva al pueblo. Est\u00e1 tan bien hecho que, a la vez de re\u00edrse de las ocurrencias del gui\u00f3n, uno termina por sentir pena por este hombre atrapado por la fama de haber sido y ya no ser &#8211; en algunos momentos Van Damme deja traslucir que se encuentra visiblemente inc\u00f3modo con el rumbo del relato -. Y la frutilla del postre es la imagen de que el robo en la estaci\u00f3n de correos ha sido cometido por \u00e9l. A la vez de cumplir con sus respectivos trabajos, los ladrones y la polic\u00eda son extremadamente cholulos con la estrella.<\/p>\n<p>Por el otro lado est\u00e1 el policial, que est\u00e1 claramente concebido como un par de <strong>Tarde de Perros<\/strong>. Los ladrones son violentos pero algo simp\u00e1ticos, los polic\u00edas son torpes, el p\u00fablico est\u00e1 afuera vivando a Van Damme&#8230; es un delirio total. Adem\u00e1s el director El Mechri utiliza una estructura de cap\u00edtulos que no son lineales &#8211; al estilo de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a> &#8211; en donde vemos varias veces el mismo acontecimiento pero narrado desde distintos puntos de vista. El colmo de la situaci\u00f3n es cuando los padres de Van Damme son llamados para que negocien con su hijo la rendici\u00f3n y la liberaci\u00f3n de los rehenes.<\/p>\n<p>Pero en el medio de todo esto, hay una especie de epifan\u00eda de Van Damme durante un instante en que permanece encerrado como reh\u00e9n de los ladrones. Es una escena impresionantemente emotiva y sincera, que se escapa completamente al gui\u00f3n y que le da un giro radical a la historia. Van Damme hablando directamente a la c\u00e1mara, reflexionando sobre lo superficial de la fama, lo conflictivo de su vida personal, el derrumbe que lo llev\u00f3 a las drogas, el agradecimiento que le debe a su pa\u00eds natal&#8230; es pr\u00e1cticamente una escena para el Oscar. Es como si el actor utilizara las libertades del libreto para convertirlo en una especie de terapia personal. Y lo m\u00e1s shockeante de esto es que Van Damme <em>realmente conmueve<\/em>. Llora, se emociona, se descarga. El h\u00e9roe de acci\u00f3n deja paso al hombre, y a su vez se transforma en un actor excelente movilizado por sus propias experiencias personales. Sin dudas es el momento top del filme y uno totalmente inesperado.<\/p>\n<p>El resto de la pel\u00edcula est\u00e1 muy bien, e incluso el final es sencillamente sorprendente. En definitiva Van Damme termina por redimirse y se transforma en un h\u00e9roe real, pero ha llegado al final y debe comenzar de nuevo. En cada nueva escena uno se shockea por los riesgos que ha asumido la estrella con semejante proyecto &#8211; si bien est\u00e1 dirigido con gran calidad y respeto, por el otro lado es un filme que bombardea su vida personal y que le exige un rango dram\u00e1tico nunca antes visto, cosa que Van Damme termina por cumplir con creces -. A mi juicio, <strong>JCVD<\/strong> es sin dudas el mejor filme de su carrera, y <em>una pel\u00edcula de culto de la hostia<\/em>, como dir\u00edan los espa\u00f1oles. Con su inmensa galer\u00eda de tonos y dirigido &#8211; e interpretado &#8211; con maestr\u00eda, sorprende incluso a quienes no somos fans de la estrella belga. Una fascinante comedia con tonos dram\u00e1ticos realmente brillante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>JCVD: Jean-Claude Van Damme se parodia a s\u00ed mismo en un increible filme de culto que mezcla satira, policial y drama. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11165"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11165"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11165\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}