{"id":11056,"date":"2017-09-14T17:31:39","date_gmt":"2017-09-14T17:31:39","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hills-2006\/"},"modified":"2019-08-10T10:07:49","modified_gmt":"2019-08-10T13:07:49","slug":"hills-2006","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hills-2006\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: El Despertar del Diablo (The Hills Have Eyes) (2006)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 2006: Aaron Stanford (Doug Petrowski), Ted Levine (Bob Carter), Kathleen Quinlan (Ethel Carter), Emilie de Ravin (Brenda Carter), Dan Byrd (Bobby Carter), Vinessa Shaw (Lin Carter), Tom Bower (dependiente de estaci\u00f3n de servicio), Robert Joy (Lizard), Laura Ortiz (Ruby), Michael Bailey Smith (Pluto), Desmond Askew (Gran Cerebro), Billy Drago (Papa Jupiter), Ezra Buzzington (Goggle) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alexandre Aja, Gui\u00f3n: Alexandre Aja &amp; Gregory Levasseur, basados en el film hom\u00f3nimo de 1977 escrito por Wes Craven, Musica &#8211; tomandandy<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Bob Carter y su esposa emprenden un viaje, acompa\u00f1ado por sus tres hijos, el novio de una de ellas y su beb\u00e9. En una estacion de servicio el dependiente le se\u00f1ala un atajo a trav\u00e9s del desierto, pero el mismo resulta ser un enga\u00f1o y pronto Carter y su familia tienen un accidente, donde terminan por destrozar el auto. Varados en medio de la nada, Bob y Doug, los adultos de la familia, deciden tomar caminos opuestos en busca de ayuda. Pero Bob es atrapado y masacrado, mientras que Doug descubre un cementerio de autos abandonados. Mientras tanto Bobby &#8211; el menor de la familia &#8211; encuentra a una de sus perras mutilada. De regreso al campamento, son atacados por una horda de mutantes que asesinan a la mitad de las mujeres y terminan por robar a la beb\u00e9. Doug ahora deber\u00e1 emprender una carrera desesperada para recuperar a su hija, que ha sido raptada por sobrevivientes de las pruebas at\u00f3micas hechas en el desierto en los a\u00f1os 50, y que han evolucionado hasta convertirse en mutantes canibales.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-hills-2006.jpg\" alt=\"El Despertar del Diablo\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>The Hills Have Eyes<\/strong> (1977) es uno de los primeros pininos de Wes Craven en su extenso curriculum de terror. Es tambi\u00e9n uno de los primeros del sub g\u00e9nero llamado <em>backwoods brutality<\/em>; esto es, grupo de citadinos se pierden en un paraje extra\u00f1o y son atacados por la poblaci\u00f3n del lugar. Sin dudas el epitome del sub genero es el cl\u00e1sico <strong>Deliverance<\/strong> (1972) de John Boorman, donde un grupo de ricachones se extrav\u00eda en la monta\u00f1a y es atacado y violentado por campesinos. Si el film de Boorman era un thriller que funcionaba m\u00e1s en una \u00f3ptica sicol\u00f3gica, el tema pronto ser\u00eda adaptado al g\u00e9nero del terror con suma facilidad, y dar\u00eda pie a infinidades de variantes, desde <em>Leatherface<\/em> de<strong> The Texas Chainsaw Massacre<\/strong> hasta <em>Jason<\/em> de <strong>Friday the 13th<\/strong>.<\/p>\n<p>Pero salvo el film de Boorman, el resto es basura mejor o peor camuflada. La tem\u00e1tica b\u00e1sica de <strong>Deliverance<\/strong> es mostrar a los citadinos superficiales totalmente ajenos a la brutalidad escondida en lo que los yanquis denominan la <em>America Secreta<\/em>: el campesinado bruto y salvaje, omnipotente y alienado (un tema que le gusta mucho a Stephen King). Ciertamente es una visi\u00f3n un tanto absurda de la lucha de clases, pero en <strong>Deliverance <\/strong>era realmente efectiva, simplemente porque el atacante no era m\u00e1s que un catalizador del argumento; el prop\u00f3sito real era demostrar que el hombre, en condiciones extremas, puede abandonar todo tipo de ataduras culturales y morales, y volverse el m\u00e1s salvaje asesino sediento de venganza. <strong>Deliverance <\/strong>es un viaje de transformaci\u00f3n y hasta de involuci\u00f3n; el individuo regresa a su estado m\u00e1s primitivo e instintivo, donde s\u00f3lo prima la ley del m\u00e1s fuerte.<\/p>\n<p>El problema con esta tem\u00e1tica es que cuando pasa al g\u00e9nero de terror, los resultados del viaje no importan y s\u00f3lo se pone el empe\u00f1o en hacerlo lo m\u00e1s efectista posible. <strong>The Last House on the Left<\/strong> (1972) es el primer film de Craven (y del mismo a\u00f1o que <strong>Deliverance<\/strong>), y toma la misma tem\u00e1tica, solo para exponerlo en los t\u00e9rminos m\u00e1s brutales posibles. En el fondo todo se emparenta con otro cl\u00e1sico como <strong>Death Wish<\/strong> (1974), en donde el ultraje debe ser bestial y la venganza, a\u00fan peor. Lo \u00fanico que uno asiste es a un despliegue de sadismo rec\u00edproco entre v\u00edctimas y victimarios, pero no hay ninguna reflexi\u00f3n o an\u00e1lisis de lo que queda despu\u00e9s, o el proceso de transformaci\u00f3n intermedio. Si se quiere, termina por ser pornograf\u00eda violenta donde el espectador se relame con el cruel castigo que Charles Bronson (o el vengador de turno) aplica a los violentos.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Lamentablemente ser\u00eda un g\u00e9nero muy popular y copiado hasta la saciedad. De hecho la primera <strong>The Hills Have Eyes<\/strong> es una especie de transplante de <strong>The Last House on the Left<\/strong> a otro escenario y con alg\u00fan matiz diferente. Ahora en el 2006 viene esta <em>remake<\/em>, siguiendo la oleada de nuevas versiones de t\u00edtulos populares del terror del 70 y los 80, desde el <em>aggiornamiento<\/em> de <strong>Halloween<\/strong> hasta <strong>The Texas Chainsaw Massacre<\/strong>, pasando por <strong>The Fog<\/strong>, <strong>The Amityville Horror<\/strong> y numerosos films. Wes Craven s\u00f3lo produce, y el mando queda en manos de Alexandre Aja (<strong>Haute Tension<\/strong>).<\/p>\n<p>Pero es un film muy desparejo. Por un lado se esfuerza en darle m\u00e1s carnadura a los personajes, que sin ser un libreto para el Oscar, lo logra. Aqu\u00ed est\u00e1 la t\u00edpica familia ultraconservadora americana, amante de la bandera y de las armas. El \u00fanico descolgado es Doug, que es un individuo tranquilo, liberal y pacifista. El resto de los personajes podr\u00edan calzar bien en un drama televisivo. No es Shakespeare, pero al menos dentro de los canones del terror est\u00e1n mejor perfilados que en cientos de otros filmes.<\/p>\n<p>El problema comienza con la aparici\u00f3n de los mutantes. El ataque inicial es realmente muy desigual; Aja exhibe tensi\u00f3n en algunas escenas, e incluso sorprende con algunas muertes imprevistas, pero por el otro lado la troupe de mutantes es realmente pat\u00e9tica. No es una masa de asesinos inteligentes sino que se comportan como los idiotas del pueblo &#8211; un clis\u00e9 de todo el sub g\u00e9nero de <em>backwoods brutality<\/em> -, a\u00fan cuando est\u00e1n organizados y se comunican por <em>walkie talkie<\/em>. Despu\u00e9s viene la represalia de las victimas, especialmente en la figura de Doug &#8211; el pacifista que debe vengar y rescatar a sus seres queridos -, pero todos los clis\u00e9s del g\u00e9nero se despachan uno tras otro, y no hay demasiada tensi\u00f3n simplemente porque uno sabe como van a pasar las cosas. El asesino deforme que le da una paliza al h\u00e9roe en vez de matarlo directamente; la captura del h\u00e9roe sin que sea asesinado; la transformaci\u00f3n del h\u00e9roe en un asesino implacable (sobre el final); los errores de confianza del h\u00e9roe, que son aprovechados por los violentos; y el espantoso clis\u00e9 de los asesinos que nunca terminan de morir.<\/p>\n<p>El tema es que para filmar temas viejos en versiones nuevas, hay que agregarle m\u00e1s inteligencia a todo el asunto. Victimas y victimarios deben jugar al gato y al rat\u00f3n desde su propia astucia. No es lo que pasa aqu\u00ed, no hay acoso mutuo, los mutantes pasan &#8211; en la segunda mitad del film &#8211; a ser blancos inm\u00f3viles y no verdaderas m\u00e1quinas de matar. Y si bien Doug realiza algunas cosas interesantes, no es tampoco un personaje que cobre la real estatura heroica que deber\u00eda tomar sobre el final de su jornada de venganza. A lo sumo es un individuo que comete varios actos violentos y que termina por triunfar m\u00e1s por suerte que por la fuerza de su odio. Es bastante anodino.<\/p>\n<p>Es una pel\u00edcula que se deja ver, pero no aterroriza ni impresiona &#8211; adem\u00e1s toda su tem\u00e1tica es excesivamente rebuscada -. Ni siquiera como veh\u00edculo de acci\u00f3n es memorable. Tiene algunas buenas ideas sobre c\u00f3mo crear el escenario pero, una vez comenzada la matanza, es pura rutina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Despertar del Diablo (The Hills Have Eyes): remake del clasico de terror de Wes Craven. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11056"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11056"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11056\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11056"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}