{"id":10992,"date":"2017-09-14T17:31:23","date_gmt":"2017-09-14T17:31:23","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gorgon\/"},"modified":"2019-08-07T14:47:34","modified_gmt":"2019-08-07T17:47:34","slug":"gorgon","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/gorgon\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: El Castillo de la Gorgona (The Gorgon) (1964)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB, 1964: Richard Pasco (Paul Heitz), Barbara Shelley (Carla Hoffman), Peter Cushing (Dr Namaroff), Christopher Lee (Profesor Meister), Michael Goddliffe (Profesor Jules Heitz), Patrick Troughton (Inspector Kanof), Jack Watson (Ratoff) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Terence Fisher, Gui\u00f3n: John Gilling, sobre una historia de J. Llewellyn Devine, Musica &#8211; John Bernard<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El profesor Heitz decide investigar la muerte de su hijo en el pueblo de Vandorf. La misma se ha producido en misteriosas circunstancias, al mismo tiempo que el asesinato de su novia. Pero Heitz descubre pronto que existe una conspiraci\u00f3n de silencio en el pueblo. Decidido a llegar hasta el final &#8211; a pesar de la fuerte oposici\u00f3n de los pobladores -, descubre un palacio abandonado pero resulta asesinado. El hijo restante de Heitz, Paul, decide ir a Vandorf a investigar. Y comienza a descubrir que los asesinatos se vienen repitiendo desde hace 7 a\u00f1os, y que todas las victimas terminan siendo convertidas en piedra. Encontrando una nota de su padre, llama a su mentor en la Universidad, el profesor Meister. Y descubrir\u00e1n que una creatura conocida como Magera &#8211; una de las gorgonas originales &#8211; ronda el pueblo, y todas las sospechas apuntas al Doctor Namaroff, el m\u00e9dico local y director del manicomio de la zona.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-gorgona.jpg\" alt=\"El Castillo de la Gorgona\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>The Gorgon<\/strong> es un producto t\u00edpico de la <strong>Hammer<\/strong>, el estudio cinematogr\u00e1fico ingl\u00e9s que hiciera historia entre finales de los 50 y mediados de los 70. A decir verdad, es un intento de la <strong>Hammer<\/strong> de crear un pante\u00f3n propio de monstruos, ya que debemos recordar que el \u00e9xito del estudio se basaba en versiones <em>aggiornadas<\/em> de los monstruos de la <strong>Universal<\/strong> &#8211; <em>Dracula, Frankenstein<\/em> &#8211; que constitu\u00edan su alimento b\u00e1sico en la taquilla. Pero mientras la <strong>Hammer<\/strong> terminaba de saturar a las plateas con variaciones y secuelas de vampiros, hombres lobos y creaturas revividas, nunca pudo desarrollar otras creaturas con estatura propia en el olimpo del horror y la fantas\u00eda. A lo sumo pudo producir con dignidad la serie de films sobre el Profesor Quatermass, pero estos nunca resultaron tan populares como los productos estandarte de la productora &#8211; las creaturas de Bram Stoker y Mary Shelley -.<\/p>\n<p><strong>The Gorgon<\/strong> es la habitual rutina hammeriana, empezando por su realizador Terence Fisher. Fisher es el talento detr\u00e1s de las versiones cl\u00e1sicas de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1958\/\">Dracula<\/a> (1958) y <strong>La Maldici\u00f3n de Frankenstein <\/strong>(1957). Es un director m\u00e1s que competente, aunque debo admitir que las producciones <strong>Hammer<\/strong> nunca fueron mis favoritas, y menos las de Fisher. Por supuesto est\u00e1n los climas g\u00f3ticos, los colores brillantes mezclados con las penumbras, la ambientaci\u00f3n del siglo XIX, la supuesta locaci\u00f3n en oscuros pa\u00edses del centro de Europa, y la dupla habitual de Peter Cushing y Christopher Lee, aunque aqu\u00ed con los roles cambiados (Cushing es el malo, Lee es el bueno). Pero si bien las pel\u00edculas de la <strong>Hammer<\/strong> hicieron furor en su \u00e9poca, hoy terminan siendo filmes bastante tibios, y <strong>The Gorgon<\/strong> es un ejemplo t\u00edpico de todo esto. Hay demasiada exposici\u00f3n de cosas obvias, hay una lucha bastante larga entre quienes buscan la verdad y quienes la ocultan, las actuaciones resultan estoicas, y los momentos de suspenso y terror terminan siendo muy <em>light <\/em>para los estandares de hoy en d\u00eda. Si uno considera una disecci\u00f3n en profundidad de la pel\u00edcula, podr\u00eda decirse que es un estudio acerca de conspiraciones y desarrollo de caracteres, salpicado de escasos momentos de horror. Tambi\u00e9n esto tiene que ver con una cuesti\u00f3n de econom\u00eda de medios: decorados reciclados de otros filmes hasta la saciedad, vestuario similar, siempre el mismo estilo narrativo&#8230; lo \u00fanico que var\u00eda es el monstruo de turno que aparece muy pocas veces y en lapsos decepcionantemente breves. Y, cuando llega el final donde se lo puede apreciar en toda su dimensi\u00f3n, el climax resulta expeditivo, los efectos especiales lamentables, y los cr\u00e9ditos aparecen antes de lo previsto, sin sacar ninguna conclusi\u00f3n posterior.<\/p>\n<p>Salvo excepciones, los productos de la <strong>Hammer<\/strong> suelen ser chatos. Lo que termina por rescatarlos es la dignidad de las actuaciones de Cushing y Lee, las estrellas del estudio, que son mejores actores de los que merecen estas producciones. Pero el resto de los elencos es abrumadoramente p\u00e9treo. En el elenco figura tambi\u00e9n Barbara Shelley que fuera la <em>scream queen<\/em> de la <strong>Hammer<\/strong>, y un mont\u00f3n de actores habituales en los castings de los filmes de la productora. Pero con la excepci\u00f3n de los protagonistas principales, ninguno resulta destacable.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>El otro aspecto meritorio de las producciones <strong>Hammer<\/strong> (y de \u00e9sta en particular) es el caracter incorruptible de los h\u00e9roes. No son personajes ciegos o blandos, sino personas de un moral y voluntad inquebrantables. En la b\u00fasqueda de la verdad del Profesor Heitz (y posteriormente del hijo), las amenazas de la oposici\u00f3n que plantea la conspiraci\u00f3n del silencio no terminan por amilanar al protagonista (quien a su vez termina siendo una persona bastante sagaz). El problema en todo caso, pasa aqu\u00ed porque Richard Pasco carece totalmente de carisma y uno aguarda impacientemente que Christopher Lee aparezca en escena para condimentar el tono y avanzar en la historia. Pero la historia termina por opacarse por ciertos <em>clis\u00e9s<\/em> &#8211; la remanida aparici\u00f3n de la luz de la luna -, y por algunos agujeros de l\u00f3gica bastante grandes, como la investigaci\u00f3n de los forasteros de Vandorf que realiza Meister, y que parecen dispositivos del gui\u00f3n solo para alargar la trama y proveer alguna investigaci\u00f3n policial que lleve a la conclusi\u00f3n l\u00f3gica del culpable. Pero el film no explica en absoluto como es que el esp\u00edritu de un monstruo m\u00edtico termina por reencarnarse en un mortal, su aparici\u00f3n en un sitio tan alejado de Grecia, ni por qu\u00e9 aparece solo en las noches de Luna Llena.<\/p>\n<p>Es una pelicula tibia, propia de <em>matin\u00e9<\/em>, pero ha perdido toda su capacidad de asombro y shock con el paso de los a\u00f1os. Otros filmes han conservado su capacidad de sobresaltar a las plateas (<strong>Mr. Sardonicus<\/strong>, algunos filmes de William Castle, otras cintas de la competencia de la <strong>Hammer<\/strong>), pero en general el efecto del horror gotico de la <strong>Hammer <\/strong>ha perecido con el tiempo. Y como las peliculas de terror de Roger Corman, terminan resultando inofensivas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Castillo de la Gorgona (The Gorgon) : analizamos un filme menor de la Hammer, con Christopher Lee y Peter Cushing. Critica del film.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10992"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10992"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10992\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10992"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}