{"id":10900,"date":"2017-09-14T17:30:59","date_gmt":"2017-09-14T17:30:59","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/"},"modified":"2022-06-23T16:48:25","modified_gmt":"2022-06-23T19:48:25","slug":"frenesi","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Frenesi (Frenzy) (1972)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB, 1972: Jon Finch (Richard Blamey), Barry Foster (Bob Rusk), Alec McGowan (Tim Oxford), Barbara Leigh-Hunt (Brenda Blamey), Anna Massey (Barbara Milligan), Jean Marsh (Monica Barling), Bernard Cribbens (Felix Forsythe), Vivien Merchant (Mrs Oxford), Clive Swift (Jimmy Potter), Billie Whitelaw (Hattie Potter)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alfred Hitchocock, Gui\u00f3n: Anthony Shaffer, basado en la novela <em>Goodbye Piccadilly Circus, Farewell Leicester Square<\/em> de Arthur La Bern<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Richard Blamey es un bueno para nada que ha sido despedido de su trabajo. Decide acudir a su ex esposa Brenda en busca de alg\u00fan auxilio econ\u00f3mico. Pero despu\u00e9s de irse de la agencia matrimonial que regentea su mujer, Bob Rusk &#8211; amigo de Richard &#8211; llega al lugar y estrangula a la mujer con una corbata. Las sospechas recaen r\u00e1pidamente sobre Richard Blamey, acus\u00e1ndolo de ser el ser el asesino serial conocido como <em>el man\u00edaco de las corbatas<\/em>. Ahora Richard deber\u00e1 huir de la polic\u00eda mientras intenta probar su inocencia; pero Bob Rusk ha decidido tenderle un cerco de pruebas falsas que lo incriminan sin lugar a dudas.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-frenesi.jpg\" alt=\"Frenesi\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Para finales de los a\u00f1os sesenta la estrella de Alfred Hitchcock ven\u00eda en baja. Hab\u00eda abandonado el g\u00e9nero policial que tantas satisfacciones le hab\u00eda deparado, y se hab\u00eda embarcado en un par de desastrosos flirteos con el cine de espionaje que estaba de moda a partir del \u00e9xito de la saga de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/indice-films-bond\/\">James Bond<\/a>. Los intentos de generar un cine de esp\u00edas realista &#8211; con <strong>La Cortina Rasgada<\/strong> (1966) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969) &#8211; hab\u00edan salido muy mal &#8211; ni el p\u00fablico ni la cr\u00edtica los quiso -, y Hitch decidi\u00f3 regresar a su Inglaterra natal despu\u00e9s de 25 a\u00f1os de ausencia. <strong>Frenes\u00ed<\/strong> es un regreso en gran forma al estilo que fuera la marca de f\u00e1brica del maestro del suspenso; si bien no es tan original &#8211; y parece un reciclado de sus trucos y temas habituales -, es sin dudas el mejor filme de la \u00faltima etapa de su carrera.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed aparece el viejo tema hitchcockiano del tipo inocente involucrado en la situaci\u00f3n equivocada. El ingl\u00e9s pr\u00e1cticamente ciment\u00f3 su carrera sobre ello &#8211; desde <strong>Los 39 Escalones<\/strong>, pasando por <strong>El Hombre que Sabia Demasiado<\/strong> hasta <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> -. La diferencia aqu\u00ed es que la v\u00edctima de turno es un vago e inoperante, incapaz de emprender cualquier acci\u00f3n heroica &#8211; en vez de investigar qui\u00e9n es el culpable, decide esconderse y huir -. El restablecimiento de la justicia le corresponde pues a un simp\u00e1tico inspector de polic\u00eda encarnado por Alex McGowan. El tipo tiene unos problemas tremendos con los experimentos culinarios de la mujer, y da pie a los mejores gags del film; por el otro lado, es lo bastante inquieto como para sondear las dudas que le quedan sobre el veredicto sobre Richard Blamey hasta dar por fin con la verdad.<\/p>\n<p>El dato m\u00e1s curioso de <strong>Frenes\u00ed <\/strong>es el exceso de desnudez que tiene la cinta. Es como si Hitchcock hubiese querido ponerse a la moda con el destape que estaba comenzando en el cine norteamericano, rompiendo los tab\u00faes del c\u00f3digo Hays &#8211; un proceso que hab\u00eda comenzado con <strong>Bonnie &amp; Clyde<\/strong> de Arthur Penn en 1967 -. A\u00fan con ello &#8211; que califica a <strong>Frenes\u00ed<\/strong> de espect\u00e1culo adulto -, las secuencias son dispares. El ataque a Brenda Blamey tiene su tensi\u00f3n &#8211; en especial, en los desesperados discursos de la mujer para razonar con el asesino -, pero el fotograma final con Barbara Leigh-Hunt desnuda y la lengua afuera es muy bizarro. En cambio, much\u00edsima m\u00e1s lograda es la escena en donde Barry Foster esconde el cad\u00e1ver desnudo de una mujer en una bolsa de papas y despu\u00e9s descubre que la v\u00edctima ha quedado con el alfiler corbatero con sus iniciales incrustado en una de sus manos. Ese es un t\u00edpico momento Hitchcock y por lejos es lo mejor del filme.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Hay montajes interesantes. Pareciera que Hitchcock pudo darse el lujo de montar un largo <em>travelling<\/em> que en su momento hab\u00eda planeado para el inicio de <strong>Psicosis<\/strong> pero que en su \u00e9poca t\u00e9cnicamente resultaba imposible &#8211; el mismo <em>travelling <\/em>logr\u00f3 rodarlo Gus Van Saint en su pol\u00e9mica <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">remake de 1998<\/a> -. Aqu\u00ed, cuando Barry Foster lleva a una de sus v\u00edctimas, la c\u00e1mara se aparta y empieza a descender las escaleras (caminando hacia atr\u00e1s) hasta alejarse de la casa, atravesando calles y tr\u00e1fico. Es bastante desolador el efecto, ya que el espectador se aleja del lugar en donde sabe que se va a cometer un homicidio.<\/p>\n<p>Respecto del cast, es realmente muy bueno. Barry Foster es muy solvente como un caballero de refinados modales que saca intempestivamente a su bestia interna. Jon Finch est\u00e1 ok como la v\u00edctima de turno, y las performances femeninas son muy buenas, aunque ninguna de ellas (ni siquiera todas juntas) podr\u00edan ganar un premio a la belleza. Y el que se roba las escenas es el petimetre del inspector de Alec McGowan (que hiciera de clon de Q en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/never\/\">Nunca Digas Nunca Jam\u00e1s<\/a>). Aporta la cuota de humor al caso.<\/p>\n<p><strong>Frenes\u00ed<\/strong> no es lo m\u00e1s original ni impactante de Alfred Hitchcock, pero es un filme m\u00e1s que solido. Comparado con sus pel\u00edculas anteriores y su \u00faltima entrega &#8211; la bizarra <strong>Family Plot<\/strong> -, es un m\u00e1s que digno tiro del final. Tiene sus buenos momentos y es solvente en todos los rubros. Y Hitch le agrega la cuota de sarcasmo y suspenso que es tan caracter\u00edstico de su estilo.<\/p>\n<h4>ALFRED HITCHCOCK<\/h4>\n<h5><em>Filmes de Alfred Hitchcock que hemos comentado en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/la-soga\/\">La Soga<\/a> (1948) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/ventana-indiscreta\/\">La Ventana Indiscreta<\/a> (1954) &#8211;\u00a0\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/intriga-internacional\/\">Intriga Internacional<\/a> (1959)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1960\/\">Psicosis<\/a> (1960) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/los-pajaros\/\">Los Pajaros<\/a> (1963) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/topaz\/\">Topaz<\/a> (1969)\u00a0&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/frenesi\/\">Frenes\u00ed<\/a> (1972). A su vez de <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> se hizo una horrenda secuela para cable, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pajaros-2\/\">Los Pajaros II: El Fin del Mundo<\/a> (1994). <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/psicosis-1998\/\">Psicosis<\/a> (1998) es una remake realizada por Gus Van Sant. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bates-motel\/\">Bates Motel<\/a> (2013 -) es una miniserie que narra los a\u00f1os de juventud de Norman Bates y su madre. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hitchcock-2012\/\">Hitchcock<\/a> (2012) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/girl-hitchcock\/\">La Chica<\/a> (2012) son dos filmes biogr\u00e1ficos que documentan respectivamente los rodajes de <strong>Psicosis<\/strong>, <strong>Los P\u00e1jaros<\/strong> y <strong>Marnie.<\/strong><\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Frenesi (1972): La penultima pelicula de Alfred Hitchcock acerca de un asesino serial suelto en Londres. Critica del filme<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10900"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10900"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10900\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10900"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}