{"id":10898,"date":"2017-09-14T17:30:58","date_gmt":"2017-09-14T17:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/freebie-bean\/"},"modified":"2018-02-10T20:51:25","modified_gmt":"2018-02-10T23:51:25","slug":"freebie-bean","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/freebie-bean\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Freebie and the Bean (1974)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1974: James Caan (Freebie), Alan Arkin (Bean), Valerie Harper (Consuelo), Jack Kruschen (Red Meyers), Loretta Swit (Mildred Meyers), Alex Rocco (fiscal del distrito)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Richard Rush, Gui\u00f3n: Robert Kaufman &amp; Floyd Mutrux<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Freebie y Bean son dos polic\u00edas super chapuceros de la ciudad de San Francisco. Ahora han obtenido por casualidad el dato que han contratado a un sicario para matar al jefe de la mafia local Red Meyers y, hasta poder atraparlo, van a tener que custodiar al mafioso. Pero los investigadores son tan ineptos como destructivos y, en su af\u00e1n de capturar al asesino a sueldo, terminar\u00e1n demoliendo media ciudad de San Francisco&#8230; para el horror de sus superiores.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full aligncenter\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/foto-freebie-bean.jpg\" alt=\"Arkin y Caan son dos polic\u00edas que erran mas de lo que aciertan, en Freebie and the Bean (1974) \" width=\"650\" height=\"450\" \/> <em>Arkin y Caan son dos polic\u00edas que erran mas de lo que aciertan, en <strong>Freebie and the Bean<\/strong> (1974) <\/em><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-freebie-bean.jpg\" alt=\"Freebie and the Bean\" width=\"200\" height=\"300\" border=\"1\" \/> <em>Antes de <strong>48 Horas<\/strong> y<strong> Arma Mortal <\/strong>existi\u00f3 <strong>Freebie and the Bean<\/strong><\/em>. El filme de Richard Rush es uno de los primeros ejemplos del subg\u00e9nero conocido como <em>buddy cops<\/em>, comedias de acci\u00f3n centrada en una pareja de polic\u00edas de personalidades contrapuestas y que har\u00eda furor en la d\u00e9cada del 80. A diferencia de filmes posteriores, <strong>Freebie and the Bean<\/strong> (<em><strong>Yapa y el Frijol<\/strong><\/em>, si se lo quiere traducir de manera liberal) tiene el sabor de la anarqu\u00eda y la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica propia de principios de los a\u00f1os 70. Los insultos raciales y sexuales abundan, eso sin contar con el desprecio constante que corren los homosexuales en el transcurso del filme.<\/p>\n<p>Honestamente, el libreto es una desprolijidad andante. Los protagonistas asumen cosas imposibles u obtienen datos salidos de la galera (como cuando ubican a uno de los posibles sicarios &#8211; <em>que ha venido a matar al mafioso que encarna Jack Kruschen<\/em> &#8211; en un <em>bowling<\/em> sin que nadie les haya pasado el dato). A veces da la impresi\u00f3n que quedaron escenas enteras en el piso del cuarto de edici\u00f3n. Por otra parte, los di\u00e1logos son excruciantes la mitad del tiempo. Da la impresi\u00f3n que tiraron el <em>script <\/em>por la borda y se dedicaron a improvisar la mayor parte de las escenas, siendo el que peor sale en la partida Alan Arkin. Al tipo le gusta gritar y sobreactuar y, aunque algunas veces es gracioso, el resto del tiempo es irritante. Mejor parado sale Caan, el cual demuestra tener un buen talento para la comedia (y eso que siempre ha hecho de amargado y gru\u00f1\u00f3n). Y mientras que la mitad de las bromas pegan en el palo, al menos en el apartado acci\u00f3n no hay nada de qu\u00e9 quejarse. No s\u00f3lo estos tipos son amorales y violentos (no dudan en disparar a cualquier sospechoso sin importarle si est\u00e1 desarmado) sino que, cuando persiguen a alguien, son extremadamente da\u00f1inos en su transitar. Hay como cuatro persecuciones largas y disparatadas, con un mont\u00f3n de acci\u00f3n filmada en primer\u00edsimo plano (como el descarrilamiento de un cami\u00f3n o cuando salen volando de la autopista y se incrustan en un edificio en un tercer piso!) y una elaboraci\u00f3n inusual para lo que era la \u00e9poca. Digo, ac\u00e1 la mitad del filme son persecuciones y acrobacias, y por lejos es lo que mejor funciona del filme. L\u00e1stima que todo ese v\u00e9rtigo se empantane por la inserci\u00f3n de personajes innecesarios como la esposa de Alan Arkin (Valerie Harper, haciendo de latina en otro claro ejemplo de <em>&#8220;blanqueamiento&#8221; <\/em>de roles al estilo de Hollywood), la cual le agrega 20 largos y plomizos minutos al filme y no aporta nada de inter\u00e9s.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Dicho esto, llegamos al final, el cual es sumamente excitante. (alerta <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>) Y mientras que para el p\u00fablico ingenuo de los setentas debe haber sido shockeante descubrir que la asesina de turno no es mas que el <em>gay<\/em> (devenido transformista) que Caan y Arkin cruzaron en el departamento de su informante, por otro lado el final del sicario muestra un ensa\u00f1amiento digno de menci\u00f3n. A Caan no le alcanza con matarlo una vez, sino que tiene que vaciarle el cargador, a\u00fan cuando el tipo ya est\u00e9 tan agujereado que no represente ninguna amenaza. Como dijo alguien, es la victoria del machismo heterosexual sobre la aberraci\u00f3n, al menos visto desde el discriminatorio punto de vista que ten\u00eda la mayor\u00eda de los norteamericanos en los 70s. Un final as\u00ed ser\u00eda imposible de rodar en la \u00e9poca actual, en donde organizaciones <strong>LGBT<\/strong> de todo tipo y color saltar\u00edan al cogote del director y le har\u00edan un gigantesco boicot a la pel\u00edcula. (fin <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>)<\/p>\n<p><strong>Freebie and the Bean<\/strong> es un gran espect\u00e1culo. Entretenida, movida, graciosa por momentos, y con secuencias de acci\u00f3n rodadas como los dioses. Es una l\u00e1stima que no sea mas conocida aunque asumo &#8211;<em> tal como pas\u00f3 con una gran cantidad de t\u00edtulos blaxploitation<\/em> &#8211; que la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica de su vocabulario y de su final le debe haber ganado un puesto en la lista de t\u00edtulos a olvidar y sepultar. Ok, son dos polic\u00edas vagos, corruptos, pendencieros y charlatanes pero, <em>\u00bfqu\u00e9 mas da?<\/em>. Son divertidos y llevaderos, y eso es lo que cuenta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Freebie and the Bean (1974): dos policias politicamente incorrectos van tras un asesino de sueldo en esta comedia de culto con James Caan y Alan Arkin. Critica del filme<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10898"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10898"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10898\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10898"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}