{"id":10874,"date":"2017-09-14T17:28:56","date_gmt":"2017-09-14T17:28:56","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dollars\/"},"modified":"2024-01-29T19:40:52","modified_gmt":"2024-01-29T22:40:52","slug":"fistful-dollars","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dollars\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Por un Pu\u00f1ado de D\u00f3lares (A Fistful of Dollars &#8211; Per un Pugno di Dollari) (1964)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Italia \/ Espa\u00f1a \/ Alemania, 1964: Clint Eastwood (el pistolero sin nombre), Marianne Koch (Marisol ), Gian Maria Volont\u00e8 (Ram\u00f3n Rojo), Wolfgang Lukschy (John Baxter), Sieghardt Rupp (Esteban Rojo), Joseph Egger (Piripero), Antonio Prieto (Don Benito Rojo), Jos\u00e9 Calvo (Silvanito), Margarita Lozano (Consuelo Baxter), Daniel Mart\u00edn (Juli\u00e1n), Benito Stefanelli (Rubio), Mario Brega (Chico), Bruno Carotenuto (Antonio Baxter) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Sergio Leone, Gui\u00f3n: A. Bonzzoni, Victor Andr\u00e9s Catena, Sergio Leone &amp; Jaime Comas Gil, Musica &#8211; Ennio Morricone<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Un pistolero sin nombre llega al pueblo de San Miguel, el cual se encuentra dividido entre dos bandas de contrabandistas: los Rojo y los Baxters. Haci\u00e9ndose amigo del cantinero del pueblo, el pistolero le pide trabajo a los Rojo, liquidando a cuatro matones de los Baxter como prueba. Pero las intenciones del forastero son realmente ambiguas, ya que se dedica a espiar c\u00f3mo Ramon Rojo, hermano del l\u00edder del clan, roba un cargamento de oro de la milicia mexicana. Utilizando ese dato, y depositando dos de los cadaveres de dicho tiroteo en el cementerio, enga\u00f1a a los l\u00edderes de ambas bandas para que se entren en guerra. En un juego de enga\u00f1os a ambas partes, el pistolero va sacando provecho de la situaci\u00f3n, hasta que advierte que Marisol, la concubina del peligroso Ramon Rojo, se encuentra retenida contra su voluntad, y aislada de su hijo y de su marido. Entonces el misterioso hombre sin nombre tomar\u00e1 una decisi\u00f3n justiciera, a\u00fan cuando ello termine por poner en riesgo su propia vida.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-punado-dolares.jpg\" alt=\"Por un Pu\u00f1ado de Dolares\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Dashiell Hammett es uno de los creadores del policial negro junto con Raymond Chandler. Y a Hammett se le da una gran cr\u00e9dito en lo cinematogr\u00e1fico, especialmente porque sus novelas <strong>El Halcon Malt\u00e9s<\/strong> (que funda el cine negro) y la serie de aventuras del matrimonio de detectives Nick y Nora Charles (<strong>El Hombre Delgado<\/strong>) fueron resonantes \u00e9xitos.<\/p>\n<p>Pero a mi juicio <strong>El Halcon Malt\u00e9s<\/strong> y las novelas de <strong>El Hombre Delgado<\/strong> son realmente mediocres (y en cuanto al celuloide, las adaptaciones son mejores que los originales). Dentro de la vasta producci\u00f3n literaria de Hammett hay un personaje \u00fanico, brillante, sarc\u00e1stico, que ha permanecido totalmente ignorado por Hollywood, y se trata de <strong>El Hombre de la Continental<\/strong>.<\/p>\n<p>El agente de la Continental es un detective sin nombre que trabaja para una agencia similar a la <strong>Pinkerton<\/strong> (donde realmente se hab\u00eda desempe\u00f1ado Hammett). Quiz\u00e1s sus casos no fueran descollantes, pero el personaje ten\u00eda un excelente sentido del humor y las novelas estaban escritas como di\u00e1logo puro, casi sin descripciones. Dentro de toda la producci\u00f3n de cuentos y novelas que Hammett realiz\u00f3 de <em>El Hombre de la Continental<\/em>, se encuentra <strong>Red Harvest<\/strong> (<strong>Cosecha Roja<\/strong>) de 1929, a mi juicio la mejor obra del novelista.<\/p>\n<p><strong>Red Harvest<\/strong> contaba la historia del detective sin nombre (<em>&#8230; no les va sonando parecido?<\/em>), que llega a un pueblo dominado por contrabandistas en plena Ley Seca. Viendose sobrepasado en fuerzas, al hombre de la Continental no se le ocurre mejor idea que llevar y traer informaci\u00f3n, forjar enredos, y terminar por empujar a que las bandas entren en guerra y se maten entre ellas. La novela recibi\u00f3 un olvidado tratamiento cinematogr\u00e1fico en 1930, con Jimmy Durante como protagonista en <strong>Roadhouse Nights<\/strong>.<\/p>\n<p>Pero si Hollywood olvid\u00f3 a este cl\u00e1sico de Hammett, en Jap\u00f3n no pas\u00f3 lo mismo, y Akira Kurosawa tom\u00f3 el esquema b\u00e1sico de <strong>Red Harvest<\/strong> para su cl\u00e1sico <strong>Yojimbo<\/strong> (1961), donde un samurai renegado (o <em>ronin<\/em>), interpretado por Toshiro Mifune, llegaba a un pueblo dominado por clanes rivales&#8230; y desatar\u00eda la hecatombe que todos conocemos.<\/p>\n<p><strong>Por un Pu\u00f1ado de Dolares <\/strong>(1964) es la tercera adaptaci\u00f3n de la historia b\u00e1sica de Hammett (habr\u00eda una cuarta, en la menospreciada <strong>Last Man Standing<\/strong> &#8211; 1996 &#8211; de Walter Hill y con Bruce Willis, que al menos regresa la historia a la \u00e9poca de la Ley Seca). Pero no es una adaptaci\u00f3n oficial de <strong>Yojimbo<\/strong>, si bien el libreto sigue sus pasos casi a la perfecci\u00f3n. Esto le traer\u00eda varios dolores de cabeza a Sergio Leone, ya que Kurosawa le entablar\u00eda juicio y terminar\u00eda por ser compensado con un porcentaje de las ganancias (incluso Kurosawa ganar\u00eda m\u00e1s con ese procentaje que con toda la recaudaci\u00f3n que pudiera haber hecho <strong>Yojimbo<\/strong>).<\/p>\n<p>Pero aparte de la an\u00e9cdota, <strong>Por un Pu\u00f1ado de Dolares<\/strong> es un film formidable. Es el verdadero fundador del <em>Spaghetti Western<\/em>, si bien ya se hab\u00edan filmado cerca de 30 pel\u00edculas del oeste en Italia; pero ninguna como \u00e9sta. Establecer\u00eda un mont\u00f3n de postulados esenciales que despu\u00e9s Leone ir\u00eda puliendo, y que se convertir\u00edan en reglas clave del Western moderno. A partir del film, los westerns italianos clonar\u00edan elementos de la cinta hasta convertirlos en clis\u00e9s (y terminar de agotarlos por saturaci\u00f3n a fines de los a\u00f1os 70).<\/p>\n<p>Aqu\u00ed tenemos al pistolero sin nombre (que en el film accidentalmente llaman <em>Joe<\/em>, pero que ser\u00eda <em>Rubio<\/em> o <em>Mongo<\/em> en los restantes filmes de la trilog\u00eda: <strong>Por Unos Dolares M\u00e1s<\/strong> (1965) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">El Bueno, El Malo y El Feo<\/a> (1966)): sucio, maloliente, barbudo y siempre vestido con poncho. En contra de las tontas convenciones de Hollywood, donde h\u00e9roes y villanos est\u00e1n siempre impecables, unos visten de blanco y otros de negro, y tienen personalidades unidimensionales y estoicas, nuestro h\u00e9roe aqu\u00ed es decididamente ambiguo. En realidad es un criminal con un ligero toque de justicia, pero definitivamente es amoral. Cuando llega a San Miguel, no tiene empacho en dejar que los pistoleros tiroteen a un ni\u00f1o, o que maten gente delante suyo. Es un individuo an\u00f3nimo, de procedencia desconocida, cuyas intenciones nunca terminan de ser claras.<\/p>\n<p>Definitivamente no es un justiciero en las reglas convencionales del g\u00e9nero. Tampoco es un vengador, ni una figura de corte m\u00edstico &#8211; uno podr\u00eda imaginar a <strong>Por Un Pu\u00f1ado de Dolares<\/strong> como una especie de alegor\u00eda, donde Clint Eastwood pudiera ser un angel que viene a reestablecer un balance -. No, no. Es un individuo decididamente ego\u00edsta y manipulador, cuyos m\u00e9ritos se reducen a una mente brillante, gran carisma, un talento envidiable con el revolver y una formidable capacidad para la intriga y la traici\u00f3n. Imaginen a John Wayne interpretando a alguien as\u00ed.<\/p>\n<p>El otro tema es que tampoco hay victimas o inocentes en el medio &#8211; salvo, claro est\u00e1, la historia de Marisol, la amante de Ramon Rojo que ha sido separada violentamente de su familia, y que termina por ser el disparador del rapto de moral de nuestro h\u00e9roe -. No hay, como <strong>Los Siete Magnificos<\/strong>, un pueblo aterrado que clama por h\u00e9roes. El pueblo est\u00e1 aqu\u00ed, pero funciona como decorado. A nuestro h\u00e9roe s\u00f3lo le interesa el dinero, lisa y llanamente.<\/p>\n<p>La primera parte del relato es decididamente brillante, con Eastwood llevando y trayendo, y enredando a todos. Uno puede ver al pistolero siempre maquinando, midiendo, calculando y haciendo sus propias jugadas. Es cierto que el gui\u00f3n tiene agujeros &#8211; el ingreso a la banda de los Rojo parece demasiado f\u00e1cil; todo el incidente donde Eastwood lleva los soldados muertos al cementerio parece muy bobo (<em>\u00bfnadie se da cuenta que ya estaban muertos?<\/em>); e incluso el rapto del hijo de los Baxter no est\u00e1 bien explicitado, del mismo modo que el hecho de que Marisol sea prisionera de los Rojo parece algo imprevisto, y s\u00f3lo se salva por un r\u00e1pido monologo que hace el tabernero despu\u00e9s del intercambio de prisioneros -, pero Clint Eastwood lleva adelante la trama con un carisma envidiable. Es imposible no sonre\u00edr al ver lo que este tipo est\u00e1 tramando o armando, casi siempre de modo sorpresivo.<\/p>\n<p>Lo que no es tan pulida es la segunda parte, donde los agujeros del gui\u00f3n ya son enormes. El vuelco moral de Eastwood es brusco y sin ninguna se\u00f1al de anticipaci\u00f3n. El apresamiento, la golpiza y el escape suenan descolgados. Y especialmente el regreso (la recuperaci\u00f3n milagrosa del pistolero; el enfrentamiento con Ramon Rojo y su banda, poni\u00e9ndose una chapa de acero para atenuar las balas) ya es muy tra\u00eddo de los pelos. Pero todo esto es absolutamente perdonable por la exquisita direcci\u00f3n de Leone. Las balaceras estan armadas de cuadros r\u00e1pidos, con primeros planos muy cortos, y un estudio minucioso de los gestos de los protagonistas &#8211; algo que para su \u00e9poca era realmente innovador -. Leone en realidad est\u00e1 siguiendo una puesta en escena muy similar a las vi\u00f1etas de un <em>comic<\/em> &#8211; primer plano del revolver que dispara mientras vemos caer uno a uno a los matones en un plano de fondo; crear tensi\u00f3n viendo las expresiones de los involucrados en el duelo; montones de asesinatos gratuitos simplemente para darle ritmo al relato; la punter\u00eda perfecta del h\u00e9roe y del villano, etc -. Eso, sumado a la brillante partitura de Ennio Morricone, dan un cl\u00e1sico de culto insuperable.<\/p>\n<p>Posiblemente no sea el mejor film de Leone, ni siquiera de la trilog\u00eda. Pero tiene atm\u00f3sfera, acci\u00f3n, gran m\u00fasica y una trama muy entretenida. Y a\u00fan con todos sus defectos argumentales, es un film formidable al que muchos otros westerns posteriores (italianos o americanos) envidian, simplemente porque la mano de Leone es inimitable.<\/p>\n<h4>SERGIO LEONE<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dollars\/\">Por un Pu\u00f1ado de Dolares<\/a> (1964) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dolares-mas\/\">Por unos Dolares Mas<\/a> (1965) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">Lo Bueno, lo Malo y lo Feo<\/a> (1966) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-oeste\/\">Erase una Vez en el Oeste<\/a> (1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dynamite\/\">Erase una vez la Revoluci\u00f3n<\/a> (1971) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-america\/\">Erase una Vez en America<\/a> (1984). En este portal tambi\u00e9n comentamos <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nombre-es-nadie\/\">Mi Nombre es Nadie<\/a> (1973), con la participaci\u00f3n no acreditada de Leone en la direcci\u00f3n del filme.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por un Pu\u00f1ado de Dolares (1964): el clasico spaghetti western de Sergio Leone con Clint Eastwood y Gian Maria Volonte. 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