{"id":10862,"date":"2017-09-14T17:28:50","date_gmt":"2017-09-14T17:28:50","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/faster-pussycat\/"},"modified":"2019-08-05T11:39:55","modified_gmt":"2019-08-05T14:39:55","slug":"faster-pussycat","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/faster-pussycat\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Faster, Pussycat! Kill, Kill! (1965)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1965: Tura Satana (Varla), Haji (Rosie), Lori Williams (Billie), Sue Bernard (Linda), Stuart Lancaster (el Viejo), Paul Trinka ( Kirk), Dennis Busch (el Vegetal)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Russ Meyer, Gui\u00f3n: Jack Moran sobre una historia de Russ Meyer, Musica &#8211; Paul Sawtell<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Varla, Rosie y Billie forman un tr\u00edo de forajidas. Su pasi\u00f3n por la violencia, la velocidad y el dinero f\u00e1cil las llevan a cometer desmanes de todo tipo. En su ultima correr\u00eda por el desierto se han topado con una joven pareja pero, tras disputar (y perder) una carrera con sus autos, Varla asesina al muchacho y secuestra a la joven Linda. Ahora, vagando por la ruta, se han topado con un pueblo en donde se enteran que un anciano mantiene una fortuna guardada en su rancho. Varla y las chicas inmediatamente trazan un plan para acercarse al Viejo y seducir a sus dos hijos, con tal de robar el dinero y asesinarlos. Pero nada saldr\u00e1 como lo han planeado.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-pussycat.jpg\" alt=\"Faster, Pussycat! Kill, Kill!\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Ya hemos hablado un poco de Russ Meyer en nuestra rese\u00f1a sobre <em>Erotismo y Pornograf\u00eda<\/em>. Meyer era un fot\u00f3grafo de desnudos que comenzar\u00eda a probar suerte en el cine y filmar\u00eda <strong>The Inmoral Mr Teas<\/strong> en 1959. Si bien se trataba de un film idiota por donde se mire (un hombre tiene capacidad de ver a las mujeres sin ropa), tuvo el privilegio de ser la cabecera de playa en la batalla legal contra la censura en Norteam\u00e9rica, y habilitar\u00eda el rodaje de pel\u00edculas de desnudos (<em>nudies<\/em>), sac\u00e1ndolos del circuito clandestino. En los sesenta la proliferaci\u00f3n de <em>nudies<\/em> ser\u00eda vista como una forma de libertad de expresi\u00f3n y ser\u00eda el paso previo a la legalizaci\u00f3n de la pornograf\u00eda a principios de los 70.<\/p>\n<p>Si bien Meyer nunca film\u00f3 pornograf\u00eda, su material habitual eran las pel\u00edculas <em>softcore<\/em>, con tramas naif, abundancia de desnudos y escenas de sexo simulado. Lo que convertir\u00eda a la carrera de Meyer en un \u00e9xito comercial era su habilidad para encontrar modelos de generosas proporciones (no por algo Meyer fue uno de los m\u00e1s exitosos fot\u00f3grafos de la revista <strong>Playboy <\/strong>de aquella \u00e9poca) y ponerlas al frente de sus filmes <em>exploitation<\/em>, recaudando verdaderas fortunas. La formidable capacidad de los filmes de Meyer para generar ganancias deslumbrar\u00eda a Hollywood, quien lo tentar\u00eda para acometer algunas pel\u00edculas dentro de la chapa de los estudios <em>major<\/em> como <strong>Mas All\u00e1 del Valle de las Mu\u00f1ecas <\/strong>(1970) o <strong>Los Siete Minutos<\/strong> (1971). Pero el \u00faltimo t\u00edtulo ser\u00eda un horrendo fracaso y Meyer regresar\u00eda al circuito de la serie B, aunque rodando filmes er\u00f3ticos cada vez con menor frecuencia (solo seis peliculas hasta su canto del cisne, <strong>Pandora Peaks<\/strong>, en el 2001).<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Y entre toda su obra encontramos <strong>Faster, Pussycat! Kill, Kill!<\/strong>, que es una pel\u00edcula inusual para el estilo de Meyer. Aqu\u00ed no hay desnudos ni escenas <em>softcore<\/em>, si bien el sexo juega un rol importante en la trama. Pareciera que Meyer quiso hacer su propia versi\u00f3n del cine de pandillas, algo que se hab\u00eda comenzado a poner de moda en los cincuenta. Desde <strong>The Wild One<\/strong> (1953) con Marlon Brando hasta la c\u00e9lebre <strong>Rebelde Sin Causa<\/strong> (1955) de James Dean, la juventud con problemas hab\u00eda probado ser redituable en el cine. Ya en los sesenta el g\u00e9nero comenzar\u00eda a abrirse en infinidad de variantes: desde las <em>bikers movies<\/em> de Roger Corman (y por qu\u00e9 no, <strong>Easy Rider<\/strong>), pasando por los musicales al ritmo de rock y plenos de muchachos en camperas de cuero, hasta los flagrantes filmes <em>exploitation<\/em> al estilo de <strong>High School Confidential<\/strong> (1958). Ser joven, marginal y malvado al ritmo de rock era una apuesta segura para la taquilla.<\/p>\n<p>No hay ning\u00fan elemento en <strong>Faster, Pussycat! Kill, Kill!<\/strong> que no se haya visto antes. Las pandillas de mujeres ya hab\u00edan aparecido en <strong>The Violent Years<\/strong> (1956), una rareza de aquellas con gui\u00f3n de Ed. Wood Jr. La idea de los forajidos que planean un golpe y les sale mal tampoco es nueva. Y tal como est\u00e1 ejecutado en el film de Meyer, tampoco es una obra maestra que digamos. Pero este film termin\u00f3 resultando un hito con el paso del tiempo y se transform\u00f3 en objeto de culto.<\/p>\n<p>Una de las razones por las cuales la pel\u00edcula resulta memorable es la presencia salvaje de Tura Satana. La biograf\u00eda de Satana merece, no un cap\u00edtulo, sino un libro aparte. De ascendencia japonesa y norteamericana, ya asomaba su impresionante figura en plena adolescencia; pero su generosa silueta provocar\u00eda un incidente que culminar\u00eda en su violaci\u00f3n por parte de una pandilla. Satana aprender\u00eda artes marciales y se dedicar\u00eda durante los quince a\u00f1os siguientes a rastrear a los violadores y vengarse de ellos, a la vez que se hac\u00eda l\u00edder de una pandilla, trabajaba como bailarina ex\u00f3tica y modelo de nudies. Cantar\u00eda, trabajar\u00eda en cine, estar\u00eda a punto de casarse con Elvis Presley, ser\u00eda baleada por un ex amante y tendr\u00eda un serio accidente de auto que la mantendr\u00eda a\u00f1os postrada en la cama de un hospital. Lo que se dice, una vida de historieta.<\/p>\n<p>Y aqu\u00ed Tura Satana es la que comanda el show, con su naturaleza salvaje a flor de piel. Si en otros filmes el centro de atenci\u00f3n son los FX, aqu\u00ed los efectos especiales son la presencia de esta mujer. Es una bestia sexual, malvada, violenta y expeditiva. Es una aut\u00e9ntica villana en la pantalla y, como dicen los americanos, una figura<em> larger than life<\/em>. Las otras dos chicas (Haji y Lori Williams) son m\u00e1s ordinarias o apenas adecuadas a sus roles de complices. Pero Satana comanda la escena con un carisma \u00fanico e irrepetible.<\/p>\n<p>El tema es que, dejando a Tura Satana de lado, no hay mucho m\u00e1s que pueda ofrecer la pel\u00edcula. El di\u00e1logo es absolutamente incoherente (en t\u00e9rminos may\u00fasculos) y los personajes hablan como si estuvieran drogados. Por momentos el guionista cree estar poniendo en boca de estos caracteres frases que son de un lirismo incre\u00edble, cuando en realidad terminan recitando enormes cantidades de bazofia. Los personajes son de cart\u00f3n pintado: los villanos son malos porque s\u00ed, y las v\u00edctimas no son tan puras como parecen. Del lado de los hombres, todos los personajes masculinos (a excepci\u00f3n del Viejo) est\u00e1n escritos como inocentes y f\u00e1cilmente manipulables por el sexo. Kirk es controlado por la bragueta como Varla quiere; el Vegetal es un bruto sin maldad, y el Viejo es un perverso que bien puede ser la contraparte masculina de Varla. En el medio est\u00e1 Linda, criatura tonta si las hay, que grita, corre y rebota en todos lados como pelotita de ping pong. El por qu\u00e9 Linda sigue viva hasta el final del relato es completamente inexplicable.<\/p>\n<p><strong>Faster, Pussycat! Kill, Kill! <\/strong>solo posee una raz\u00f3n para verse y es contemplar a Tura Satana en movimiento. Lo otro efectivo que aporta Meyer es la violencia, que es bastante inusitada para un film de esa \u00e9poca (Varla atropella a medio mundo con su Porsche o mata a los hombres con sus propias manos). Pero es una de esas pel\u00edculas que funcionan m\u00e1s como generadores de \u00edconos (y de buenos posters para cuartos de adolescentes) que por otra cosa. Simplemente porque el libreto es pura basura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Faster, Pussycat! Kill, Kill!: revisamos el clasico de culto de 1965 de Russ Meyer con la magnetica presencia de Tura Satana. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10862"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10862"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10862\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10862"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}