{"id":10848,"date":"2017-09-14T17:28:44","date_gmt":"2017-09-14T17:28:44","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fantasma-1925\/"},"modified":"2019-08-05T11:36:21","modified_gmt":"2019-08-05T14:36:21","slug":"fantasma-1925","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fantasma-1925\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: El Fantasma de la Opera (The Phantom of the Opera) (1925)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1925: Lon Chaney (Erik), Mary Philbin (Christine Daae), Norman Kerry (Raoul de Chagny), Arthur Edmund Carewe (Inspector Ledoux) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Rupert Julian, Gui\u00f3n: Elliot J. Clawson &amp; Raymond Schrock, basados en la novela hom\u00f3nima de Gaston Leroux<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El teatro Opera de Paris es adquirido por dos nuevos due\u00f1os que son advertidos, a \u00faltimo momento, de la existencia de una misteriosa y aterradora figura conocida como el Fantasma. Movi\u00e9ndose entre las sombras, el Fantasma tiene acceso a todos los lugares del teatro, amenazando a los propietarios, y exigiendo la exclusividad del palco nro. 5. Con el estreno de la opera Fausto, la diva Carlotta se prepara para un nuevo papel protagonico; pero el Fantasma presiona a los productores para que el rol principal sea otorgado a la principiante Christine Daae. Ante la negativa de Carlotta, el siniestro personaje derriba el gigantesco candelabro de cristal sobre la platea, provocando numerosas muertes. Christine ha recibido sabios consejos del Fantasma sobre su tecnica vocal, y est\u00e1 lista para el estrellato &#8211; la joven cree que se trata de el esp\u00edritu de su padre que la gu\u00eda -. Pero Raoul de Chagny &#8211; prometido de Christine &#8211; comienza a sospechar de la situaci\u00f3n. Y entonces el Fantasma rapta a Christine, llev\u00e1ndola a las galer\u00edas subterr\u00e1neas del teatro (que fueran c\u00e1maras secretas de tortura hace cientos de a\u00f1os), donde le reclama que ella s\u00f3lo debe ser suya. All\u00ed Christine se da cuenta que su gu\u00eda espiritual resulta ser Erik, el individuo deforme que se esconde tras la fachada del Fantasma, y que es un criminal sic\u00f3tico que le reclama su amor incondicional, so pena de asesinar a Raoul y a ella. Con la promesa de una \u00faltima representaci\u00f3n de Fausto antes de encerrarse en los sotanos del Opera y pasar el resto de su vida con Erik, Christine logra escapar al control del Fantasma y advertir a Raoul de la amenaza. Pero Erik ha escuchado todo y prepara una trampa para eliminar a Raoul as\u00ed como a los polic\u00edas que se encuentran tras su pista.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-fantasma-1925.jpg\" alt=\"El Fantasma de la Opera 1925\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>El Fantasma de la Opera<\/strong> es una novela publicada de modo serial por Gaston Leroux en 1910. Y a decir verdad, es un libro que en su momento pas\u00f3 desapercibido. Si bien hoy todos lo reconocen como un cl\u00e1sico, es muy posible que todas esas falsas alabanzas tengan que ver m\u00e1s con las adaptaciones f\u00edlmicas posteriores de la obra &#8211; que la sacaron del olvido &#8211; que con el texto original en s\u00ed. Quiz\u00e1s la novela tenga buenas ideas, pero si uno lee un resumen de ella, se da cuenta que la figura del fantasma es bastante distinta a la que conocemos en otras versiones. Comenzando por el final del libro, donde Erik deja libres a Christine y Raoul, y muere en soledad, con la promesa de que los amantes visiten su tumba en los a\u00f1os venideros.<\/p>\n<p>La versi\u00f3n cl\u00e1sica de la <strong>Universal<\/strong> de 1925 no es la primera adaptaci\u00f3n del libro al cine; de hecho, hay una versi\u00f3n sueca de 1916 que se considera perdida. Pero <strong>El Fantasma de la Opera<\/strong> de 1925 es, sin lugar a dudas, la puesta en escena m\u00e1s popular &#8211; con excepci\u00f3n de la melosa opera rock de Andrew Lloyd Webber &#8211; de todas las versiones posteriores que se han hecho, fuera con Claude Rains o Herbert Lom como el Fantasma, o bien con Dario Argento o Joel Schumacher como directores. Menci\u00f3n aparte es la adaptaci\u00f3n muy liberal de Brian de Palma de 1974, <strong>Un Fantasma en el Paraiso<\/strong>, que en sus propios t\u00e9rminos es un cl\u00e1sico.<\/p>\n<p>Pero la producci\u00f3n de <strong>The Phantom of the Opera<\/strong> no fue una muy tranquila que digamos. La <em>preview<\/em> del primer corte de la cinta de Rupert Julian no le gust\u00f3 a nadie, y el estudio trajo al director Edward Sedgwick para volver a rodar segmentos enteros del film. Para esa altura, Julian y Chaney se hab\u00edan llevado a las patadas en el set, y Julian parti\u00f3 con otros rumbos, considerando que la <strong>Universal<\/strong> estaba destrozando su obra. Segdwick agreg\u00f3 nuevos personajes y subtramas, pero el segundo estreno tampoco le gusto a la gente. Reci\u00e9n en setiembre de 1925, una tercera versi\u00f3n (mucho m\u00e1s acotada) fue dada a conocer, y es la que mayormente se conoce hasta ahora. Y digo &#8220;mayormente&#8221; porque con la llegada del cine sonoro en 1929, el estudio refilm\u00f3 gran parte del film (<em>otra vez!<\/em>), aunque para esa \u00e9poca Chaney estaba liberado de obligaciones contractuales, y si bien la mayor parte del elenco ahora ten\u00eda di\u00e1logos, las escenas de Chaney aparec\u00edan con un <em>voice over <\/em>en tercera persona. Como se puede ver, hay una gran cantidad de versiones y cortes distintos, e incluso hay versiones que mezclan ediciones de diferentes filmes.<\/p>\n<p>No es un film que haya resistido bien el paso del tiempo. Uno ya ha visto otras pel\u00edculas silentes como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/metropolis\/\">Metropolis<\/a>, que son m\u00e1s \u00e1giles o se ven m\u00e1s modernas, pero no puede comparar a Rupert Julian con el inconmensurable genio innovador y creativo de Fritz Lang. La direcci\u00f3n de Julian (o de quien sea que haya metido mano) va de lo correcto a lo torpe. Comenzando por el estilo de (sobre) actuaci\u00f3n propio del cine mudo, que a veces es irritante. Si bien es cierto que la carencia de sonido fuerza a la performance corporal, la mayor\u00eda de los actores del film exagera sus gestos burdamente. La peor ofensora de los sentidos es Mary Philbin, que en escenas enteras parece totalmente <em>drogada<\/em>. Es posible que <em>Rupert Julian &amp; Co.<\/em> hayan pensado que lo mejor para la obra es darle un sentido oper\u00edstico de la actuaci\u00f3n &#8211; gesticulaciones sobresalientes, brazos extendidos, etc. &#8211; pero termina por resultar bizarro. El otro gran problema de la pel\u00edcula es la inclusi\u00f3n de algunos secundarios desarrollados para la bufoner\u00eda, como los nuevos due\u00f1os del Opera o el asistente de vestuario (que, con las bailarinas, realiza el primer avistamiento del Fantasma). Hay momentos de comedia f\u00edsica totalmente desubicados, como si el proyeccionista hubiera mezclado los rollos con una pel\u00edcula de Buster Keaton o Charles Chaplin.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero apartando esos errores (y horrores), el film se da ma\u00f1a para construir un buen clima. Las apariciones del Fantasma son realmente misteriosas (entre sombras, surgiendo en distintos rincones del teatro, siempre oculto tras una m\u00e1scara). Eso crea bastantes expectativas que se ven ampliamente compensadas cuando aparece en pantalla el <strong>Se\u00f1or <\/strong>(con may\u00fasculas) Lon Chaney. Si <strong>El Fantasma de la Opera<\/strong> es en realidad un film blando o mediocre, cargado de malos actores, es dif\u00edcil saberlo (aunque es bastante probable); lo que si es cierto es que con Chaney la pel\u00edcula repunta enormemente. No s\u00f3lo porque prueba ser un actor con gran carisma, sino porque su espectacular maquillaje &#8211; que \u00e9l mismo inventaba &#8211; es altamente efectivo. Cuando Christine descubre la m\u00e1scara y vemos su rostro cadav\u00e9rico, sigue siendo impresionante a\u00fan a m\u00e1s de 80 a\u00f1os de su estreno. Con alambres circundando sus ojos, y membranas de pescado pegadas a su nariz y su frente, con dientes postizos y pura expresi\u00f3n corporal, el Fantasma de Chaney es demon\u00edaco &#8211; es un esqueleto viviente -. M\u00e1s all\u00e1 de la cl\u00e1sica escena entre Christine y Erik, organo de por medio, la otra secuencia formidable es el baile de disfraces donde el Fantasma aparece encarnando a <em>La Muerte Roja<\/em> &#8211; el personaje de una obra de Edgar Allan Poe -. Toda la escena con Christine y Raoul en la azotea del Opera, cuchicheando sobre los planes de Erik mientras \u00e9ste los observa desde la enorme estatua que tienen detr\u00e1s, es formidable. Chaney es una g\u00e1rgola, envuelto en enormes telas que parecen alas con el viento (y le dan un aire de angel del infierno), mientras observa con una expresi\u00f3n desquiciada los sucesos.<\/p>\n<p>La trama es mucho m\u00e1s directa y simple que la de otras versiones posteriores. No hay un ambiente rom\u00e1ntico aqu\u00ed &#8211; Erik es un deforme demente obsesiona por Christine -, ni un clima tr\u00e1gico &#8211; el Fantasma ha nacido deforme, y no hay ning\u00fan tipo de venganza contra la sociedad ni le han robado ninguna obra, por ejemplo -. Es una historia policial con asesino sic\u00f3tico de turno. A lo sumo, el film agrega algunas excentricidades que le dan un aura de misterio &#8211; que el Opera se haya construido sobre catacumbas y antiguas c\u00e1maras de tortura; o, como dice Erik en un momento,<em> &#8220;el mal y el odio de los hombres me ha transformado en esto&#8221;<\/em>, con lo cual podr\u00eda deducirse que \u00e9l es una criatura infernal -. El cl\u00edmax es francamente bizarro, con Chaney escapando de la horda parisina, y amenaz\u00e1ndolos con algo oculto en la mano &#8211; <em>\u00bfuna granada?<\/em> &#8211; que resulta no ser nada (<em>\u00bfun chiste negro del gui\u00f3n?<\/em>) y es linchado de modo salvaje. Le falta clase y es exageradamente violento (<em>\u00bfcuantas veces usted vio en un film de monstruos que la multitud logre linchar a la criatura?<\/em>).<\/p>\n<p>Es un film mediano que s\u00f3lo el Se\u00f1or Lon Chaney (<em>y no porque sea Lon Chaney Sr. sino porque es una eminencia<\/em>) logra hacerlo inmortal con su performance. Pero salvo Chaney, el resto raya en lo bizarro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Fantasma de la Opera (1925): El gran clasico de Lon Chaney basado en la novela de Gaston Leroux. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10848"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10848"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10848\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10848"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}