{"id":10845,"date":"2017-09-14T17:28:43","date_gmt":"2017-09-14T17:28:43","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fail-safe-1964\/"},"modified":"2024-01-29T19:39:59","modified_gmt":"2024-01-29T22:39:59","slug":"fail-safe-1964","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fail-safe-1964\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Limite de Seguridad (Fail Safe) (1964)"},"content":{"rendered":"<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1964: Henry Fonda (Presidente de EE.UU.), Larry Hagman (Buck), Frank Overton (General Bogan), Walter Matthau (profesor Goeteschele), Dan O\u2019Herlihy (General Black), Fritz Weaver (Coronel Casclo), Edward Binns (Coronel Grady) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Sidney Lumet, Gui\u00f3n: Walter Bernstein, basado en la novela hom\u00f3nima de Eugene Burdick &amp; Harvey Wheeler<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full aligncenter\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Un objeto volador no identificado ha ingresado en el espacio a\u00e9reo de los Estados Unidos, y se presume que es un misil sovi\u00e9tico. Se activan los procedimientos autom\u00e1ticos de defensa: un grupo de cazas sale a interceptar al objeto mientras que escuadrones de bombarderos van a los l\u00edmites de la frontera, dispuestos a recibir la se\u00f1al clave para lanzarse con un ataque at\u00f3mico sobre la URSS. Pero el objeto resulta ser un vuelo comercial con problemas t\u00e9cnicos, y los escuadrones de bombarderos reciben la orden de regresar a su rutina habitual. Sin embargo una falla en la computadora central env\u00eda la orden de confirmaci\u00f3n al grupo 6, y el mismo se lanza de lleno a cumplir su misi\u00f3n: destruir Mosc\u00fa con bombas at\u00f3micas. Los intentos norteamericanos de detener (o abatir) al grupo de bombarderos resulta in\u00fatil, y muy pronto el Presidente de Estados Unidos se ve obligado a abrir una comunicaci\u00f3n directa con el Premier sovi\u00e9tico para advertirles de la amenaza. Con la desconfianza de los rusos, la suerte en su contra y las infimas posibilidades de detener al avion antes que destruya Mosc\u00fa, el Presidente se ver\u00e1 forzado a tomar una decisi\u00f3n l\u00edmite para evitar el lanzamiento mutuo de misiles y provocar una guerra termonuclear que arrase el planeta.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-fail-safe.jpg\" alt=\"Fail Safe\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>Fail Safe<\/strong> est\u00e1 basada en la novela de 1962 del mismo nombre, escrita por Eugene Burdick y Harvey Wheeler. El libro fue redactado en una \u00e9poca candente &#8211; la crisis de los misiles cubanos ocurri\u00f3 en octubre de 1962 -, y desde entonces la guerra fr\u00eda hab\u00eda entrado en el terreno de una posibilidad real. Si en los a\u00f1os 50 los americanos vivieron con el temor del ataque nuclear, en los 60 tendr\u00edan la desagradable sensaci\u00f3n de la inminencia del conflicto, m\u00e1s cercano que nunca. El libro simplemente se dedicaba a explorar un escenario posible, y todas las implicaciones que ello significaba.<\/p>\n<p>En 1964 la<strong> Columbia<\/strong> decidi\u00f3 capitalizar el inter\u00e9s popular por un tema tan r\u00edspido (y cercano en el tiempo), y lanz\u00f3 dos proyectos con tem\u00e1ticas gemelas: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dr-strangelove\/\">Dr. Strangelove<\/a> y el film que ahora rese\u00f1amos. Stanley Kubrick, a su vez, conoc\u00eda la tem\u00e1tica de <strong>Fail Safe<\/strong> y presion\u00f3 al estudio para presentar primero su comedia negra sobre la Guerra Fr\u00eda, la cual fu\u00e9 un \u00e9xito de cr\u00edtica y taquilla. Pero cuando <strong>Fail Safe<\/strong> se estren\u00f3 seis meses despu\u00e9s, las alabanzas de los cr\u00edticos no bastaron para rescatar el rendimiento del film, y obtuvo una pobre recaudaci\u00f3n. No s\u00f3lo era la enorme similitud de sus historias (algo que terminar\u00eda en un agrio litigio judicial entre Peter George &#8211; autor de la novela <strong>Red Alert<\/strong> de 1958 que fuera la base de <strong>Dr. Strangelove<\/strong> &#8211; y los autores de <strong>Fail Safe<\/strong>), sino que la pel\u00edcula de Kubrick le har\u00eda una sombra enorme &#8211; mucha gente se re\u00eda en los momentos claves del film, recordando escenas similares de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dr-strangelove\/\">Strangelove<\/a> -.<\/p>\n<p>Todo lo cual es realmente injusto, ya que <strong>Fail Safe<\/strong> es un film vastamente superior a <strong>Dr. Strangelove<\/strong>. Ciertamente el cl\u00e1sico de Stanley Kubrick es excelente, pero hay algo en lo extravagante de su comedia que la hace distante, mientras que <strong>Fail Safe<\/strong> es un aut\u00e9ntico <em>tour de force<\/em> emocional e intelectual. Es una fascinante c\u00e1psula del tiempo acerca de los a\u00f1os pico de la Guerra Fr\u00eda, y sin dudas es el mejor film sobre ficci\u00f3n pol\u00edtica de todos los tiempos. La escalada de tensi\u00f3n, y el brillo de sus razonamientos &#8211; sin importar cu\u00e1l la \u00f3ptica que el espectador desee adoptar, la pragm\u00e1tica y beligerante del profesor Goeteschele, la racional del Presidente, la paranoica del coronel Cascio, la emocional del general Black &#8211; es monumental. Aqu\u00ed los autores y Sidney Lumet adoptan un estilo similar a Kubrick: la <em>Ley de Murphy<\/em> haciendo estragos en estrategias supuestamente racionales y ultra calculadas, la rigidez de las estructuras de mando que impiden contemplar cambios a \u00faltimo momento, y la adopci\u00f3n de posturas extremas.<\/p>\n<p>Sin embargo, en donde triunfa Lumet sobre Kubrick es en los aspectos de debate y clima. Uno puede establecer con claridad que el profesor Goeteschele es el clon fr\u00edo y calculador del personaje del general Turgidson de <strong>Dr. Strangelove<\/strong>. <em>Si el error ha sido cometido, aprovech\u00e9moslo<\/em>. Pero en vez de quedar el rol en una postura eminentemente extremista y mesi\u00e1nica, Goeteschele es el s\u00edmbolo de una maquinaria militar defectuosa, que le permite enunciar miles de posiciones l\u00f3gicas y no decantarse por ninguna. Uno lo que percibe, a lo largo del film, son dos cosas: que esta gente est\u00e1 excedida de c\u00e1lculos y que, a su vez, carecen de informaci\u00f3n al momento de encontrarse en medio de la acci\u00f3n. El clima claustrof\u00f3bico que crea Lumet sirve para resaltar esto \u00faltimo: el comando militar norteamericano se encuentra completamente a ciegas al momento en que las cosas se van de las manos. Uno podr\u00eda comparar a la atm\u00f3sfera que se vive en la pel\u00edcula con la misma que se respira en el interior de un submarino: los instrumentos nos dan algunos datos m\u00ednimos de lo que sucede afuera, lo que no significa que esa sea la verdadera realidad. En si, todo es paranoia pura, donde cualquiera puede tejer cualquier tipo de teor\u00eda (incluso la m\u00e1s disparatada) y puede ser aceptada por sus pares, siempre que les d\u00e9 un par de premisas que las haga cre\u00edbles.<\/p>\n<p>La imagen on\u00edrica del principio &#8211; el sue\u00f1o del matador, el asesino en el que se ver\u00e1 obligado a transformarse Dan O\u00b4Herlihy a lo largo de esas horas &#8211; es formidable. Si hay algo que reprochar al film, es que a veces su caracter de alegor\u00eda elimina la tridimensionalidad de los personajes &#8211; todos son creaciones intelectuales, no seres humanos; el presidente de Henry Fonda es demasiado racional, y el piloto que compone Edward Binns es excesivamente aut\u00f3mata, a\u00fan recibiendo claras se\u00f1ales que explican el error que ha sucedido -. Tampoco queda claro c\u00f3mo el fusible del ordenador central puede provocar el env\u00edo autom\u00e1tico de la clave (personalizada) de activaci\u00f3n del ataque. Pero esos son detalles perfectamente omitibles en un film rico en ideas. Todos los personajes poseen discursos fascinantes &#8211; el profesor Goeteschele es el n\u00facleo intelectual central de la pel\u00edcula, alrededor del cual giran los personajes por simpat\u00eda u oposici\u00f3n con sus ideas &#8211; y sorprendentemente v\u00e1lidos. Como dir\u00eda Walter Matthau, es un mundo de archivistas y criminales &#8211; hablando de los posibles supervivientes de una guerra nuclear masiva -. El film lo ilustra en tiempo real &#8211; el mando militar se divide en te\u00f3ricos discursivos que s\u00f3lo sirven para embarrar el panorama y ejecutores (reales y posibles) de asesinatos en masa -. Cada postura viene rodeada de m\u00faltiples facetas fascinantes; desde la mujer del inicio del film que se deslumbra sexualmente con los hombres del poder (y con el principal verdugo que vendr\u00eda a ser Matthau), la tortura emocional de las pesadillas que sufren estos ejecutores mientras est\u00e1n a la espera de la acci\u00f3n, como Dan O\u00b4Herlihy; las teor\u00edas paranoides de Fritz Weaver en donde todo es una mentira creada por el enemigo; la rigidez mental que impone el ej\u00e9rcito a responsables de campo como el piloto de bombardero de Edward Binns &#8211; que le impide salirse de la norma, aunque est\u00e9 equivocada -; la presi\u00f3n infernal del personaje de Frank Overton, que ve como todo se va al infierno en cuesti\u00f3n de segundos y no puede detenerlo sino seguir adelante con \u00e9l; el pragmatismo a ultranza de Walter Matthau, que sus comentarios xen\u00f3fobos y devastadores no deja de ser cre\u00edble y razonable; la incredulidad del traductor de Larry Hagman, que ve como millones de vidas se negocian en cuesti\u00f3n de minutos; o la incomod\u00edsima postura de Henry Fonda, quien se ha dado cuenta de que ha constru\u00eddo un monstruo que no puede controlar y que ahora debe convertirse en el mayor genocida de la historia para evitar un mal a\u00fan mayor. Por todo esto es que <strong>Fail Safe<\/strong> es, simplemente, una tragedia griega de enormes proporciones y un cl\u00e1sico formidable que merece nuestra mas firme recomendaci\u00f3n.<\/p>\n<h4>FAIL SAFE<\/h4>\n<h5><em>Las versiones de la novela <strong>Fail-Safe<\/strong> de Eugene Burdick &amp; Harvey Wheeler son: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fail-safe-1964\/\">Limite de Seguridad<\/a> (1964) de Sidney Lumet; y su remake televisiva <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fail-safe2000\/\">Sin Retorno<\/a> (2000) de Stephen Frears<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fail Safe (Limite de Seguridad): el gran clasico sobre la tension de la Guerra Fria, con Henry Fonda, Walter Matthau y Larry Hagman, dirigidos por Sidney Lumet. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10845"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10845"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10845\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35021,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10845\/revisions\/35021"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10845"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}