{"id":10804,"date":"2017-09-14T17:28:30","date_gmt":"2017-09-14T17:28:30","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/escape-tomorrow\/"},"modified":"2019-08-05T10:45:27","modified_gmt":"2019-08-05T13:45:27","slug":"escape-tomorrow","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/escape-tomorrow\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Escape From Tomorrow (2013)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 2013: Roy Abramsohn (Jim), Elena Schuber (Emily), Katelynn Rodriguez (Sara), Jack Dalton (Elliot), Danielle Safady (Sophie), Annet Mahendru (Isabelle), Alison Lees-Taylor (mujer en el parque), Stass Klassen (cient\u00edfico)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Randy Moore, Gui\u00f3n: Randy Moore<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Jim se encuentra terminando sus vacaciones en Disneylandia en compa\u00f1\u00eda de su esposa Emily y sus hijos Sara y Elliot. Pero justo en el \u00faltimo d\u00eda Jim recibe un llamado de su oficina, notific\u00e1ndole que ha sido despedido. Decidido a pasar bien el tiempo que le queda en el parque de vacaciones, opta por callarse la noticia y disfrutar el resto del d\u00eda en compa\u00f1\u00eda de su familia. Sin embargo el comportamiento de Jim comienza a volverse cada vez m\u00e1s bizarro, ya que empieza a obsesionarse con un par de adolescentes francesas que rondan el parque y que parecen flirtear con \u00e9l. Buscando excusas para apartarse de su mujer e ir tras las chicas, Jim se embarca en numerosas atracciones en donde participan las muchachas&#8230; en donde comienza a tener visiones deformadas de la gente que lo rodea y de los animatronics que conforman los espect\u00e1culos. Y las cosas se pondr\u00e1n peor cuando, en uno de los shows, le pierda el rastro a Sara y deba embarcarse en una b\u00fasqueda desesperada de la ni\u00f1a&#8230; lo cual lo llevar\u00e1 tras las bambalinas del parque de diversiones y en donde terminar\u00e1 por descubrir una realidad tan alucinante como aterradora.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-escape-tomorrow.jpg\" alt=\"Escape From Tomorrow\" width=\"200\" height=\"289\" border=\"1\" \/> <strong>Escape From Tomorrow <\/strong>(<em>Escape del Ma\u00f1ana<\/em>, y que hace referencia a una de las atracciones de <strong>Disneyland<\/strong>) es una producci\u00f3n independiente escrita y dirigida por Randy Moore. El filme gener\u00f3 un gran revuelo en el <em>Festival de Sundance<\/em>, y pronto gan\u00f3 una fuerte recomendaci\u00f3n boca a boca en c\u00edrculos especializados. La novedad era que la pel\u00edcula pintaba una versi\u00f3n subversiva y bizarra de los parques de diversiones de la <strong>Disney<\/strong> &#8211; <em>Disneyland y Disney World<\/em> -, utilizando los escenarios reales para ejemplificarla. No s\u00f3lo Moore se hab\u00eda dado ma\u00f1a para pasar escondido todo un equipo de filmaci\u00f3n en los resorts de <strong>Disney<\/strong> &#8211; <em>camuflados como visitantes, entrando en grupos separados, y utilizando c\u00e1maras digitales corrientes (como las que portar\u00eda cualquier turista) <\/em>-, lo cual requiri\u00f3 implementar un despliegue log\u00edstico impresionante: por ejemplo, Moore coordinaba por mensajes de texto las horas y puntos de reuni\u00f3n del cast (el cual estaba desperdigado entre distintos hoteles del lugar), am\u00e9n de mandarle p\u00e1ginas enteras del libreto para que fueran estudiando; por otra parte hab\u00eda que coordinar las condiciones clim\u00e1ticas y la posici\u00f3n del sol &#8211;<em> para obtener una continuidad impecable, ya que carec\u00edan de equipos de luces y ten\u00edan que manejarse con las fuentes de iluminaci\u00f3n provistas por el parque<\/em> -. Toda esta historieta tuvo lugar debajo de las narices de la gente de seguridad y con el continuo temor de ser pescados<em> in fraganti <\/em>ya que Moore no contaba ni con la m\u00e1s minima autorizaci\u00f3n para cualquier tipo de rodaje, a lo cual se sumaba el detalle que el contenido del libreto bien podr\u00eda interpretarse como ofensivo hacia los propietarios del parque. En medio de tanta paranoia Moore decidi\u00f3 irse a Corea del Sur (!) para editar el material filmado y montar la versi\u00f3n final, cosa de que nadie de la <strong>Disney<\/strong> pudiera atraparlo durante el proceso de compaginaci\u00f3n. Al regreso meti\u00f3 la pel\u00edcula de contrabando en Norteam\u00e9rica, le puso otro nombre y la estren\u00f3 a puertas cerradas en <em>Sundance<\/em>, a partir de lo cual obtuvo distribuidores y un contrato para ofrecer la pel\u00edcula v\u00eda <em>video on demand<\/em>. Curiosamente los abogados de la <strong>Disney<\/strong> prefirieron ignorar a la pel\u00edcula, pensando que cualquier movida legal generar\u00eda un fen\u00f3meno viral que terminar\u00eda por propagar la difusi\u00f3n de la cinta.<\/p>\n<p>Mientras que todo el rodaje de guerrilla armado por Moore dar\u00eda, de por s\u00ed, tela suficiente para generar una pel\u00edcula entera, la historia central de <strong>Escape From Tomorrow<\/strong> entra en otro terreno m\u00e1s cercano al surrealismo de David Lynch (o al de los hermanos Coen en <strong>Barton Fink<\/strong>): es uno de esos relatos en donde le ocurre algo al protagonista y el tipo empieza a percibir la realidad que lo rodea de una manera muy diferente. En esos casos uno se queda con la duda si el tipo est\u00e1 loco &#8211; <em>y su mente est\u00e1 reinterpretando al mundo en sus propios t\u00e9rminos<\/em> -, o s\u00f3lo se le ha ca\u00eddo el velo que ha llevado sobre sus ojos a lo largo de toda su vida. En el caso del filme, hay un fuerte componente autobiogr\u00e1fico de Moore, ya que era un visitante asiduo de los parques de diversiones de la <strong>Disney<\/strong> desde que era peque\u00f1o. Por supuesto se le juntan a Moore varios temas: de que las atracciones, a veces, producen una impresi\u00f3n horror\u00edfica en los ni\u00f1os (desde los <em>animatronics<\/em> hasta los payasos); las leyendas urbanas que rodean semejantes sitios tan amplios y descomunales (algunas de las cuales figuran en el filme, como la venta de carne de Mu en vez de patas de pavo; o que el personal del parque se prostituye, utilizando sus disfraces de trabajo con los adinerados para materializar sus bizarras fantas\u00edas; o de que hay gente que resulta ocasionalmente decapitada en los trenes y monta\u00f1as rusas, un hecho que el personal del parque se ocupa prolijamente de limpiar y ocultar); o la sensaci\u00f3n de estar acompa\u00f1ado por fantasmas de su pasado, al revisitar los mismos juegos a los que iba con su abuelo cuando era peque\u00f1o. En s\u00ed, la visi\u00f3n de Moore no difiere demasiado de la reinterpretaci\u00f3n de Stephen King sobre las diversiones infantiles, el cual aduce que son mas un elemento de pesadilla que de entretenimiento. En el caso que nos ocupa, es la noticia de su despido laboral lo que termina por disparar la paranoia del protagonista. Primero se sume en una especie de obsesi\u00f3n sexual con un par de extra\u00f1as y, cuando empieza a seguirlas, comienza a ver cosas&#8230; gente deforme, demonios ocultos en las atracciones, personas retorcidas que le persiguen&#8230; hasta que empieza a a ver conspiraciones de todo tipo y color, como una horda de androides que opera bajo el <em>EPCOT Center<\/em> y que parece haber planificado toda su vida desde que era ni\u00f1o, hasta la existencia de aut\u00e9nticas reinas malvadas camufladas como mujeres comunes y corrientes mezcladas entre la gente que visita el parque, las cuales seducen a los extra\u00f1os para torturarlos e intoxicarlos con las mas variadas p\u00f3cimas.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Honestamente, no estoy seguro si <strong>Escape From Tomorrow<\/strong> es tan brillante como dicen. La direcci\u00f3n es buena y hay pocas desprolijidades, pero me da la sensaci\u00f3n de que es una an\u00e9cdota algo estirada y que pierde algo de foco por momentos. En donde el filme realmente gana sus pies es en el \u00faltimo tercio, en donde decide destapar toda la paranoia del protagonista, materializando sus sospechas y agregando algunos elementos nuevos. Es en donde la pel\u00edcula funciona mejor, ya que las cosas se vuelven realmente oscuras &#8211; <em>aunque no necesariamente coherentes; no termina por hilvanar como un todo todos los sucesos extra\u00f1os sino que, a lo sumo, uno se queda con la sensaci\u00f3n de que hay un mundo subterr\u00e1neo y retorcido morando en las bambalinas de los parques de la <strong>Disney<\/strong>, uno en donde los caracteres de fantas\u00eda toman por asalto a los individuos que los protagonizan y se devoran sus personalidades, o en donde las atracciones cobran vida propia y deciden atacar a quienes las frecuentan<\/em> -. (alerta <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>) En todo caso el mejor toque es el final, en donde el protagonista fallece y se regenera en una versi\u00f3n diferente &#8211; <em>una encarnaci\u00f3n aggiornada de su propio abuelo, dotado de una hija y de una mujer escultural<\/em> -, la cual da a interpretaciones ambivalentes <em>\u00bfEs todo una conspiraci\u00f3n y el protagonista ha sido reemplazado por un clon (el cual est\u00e1 obligado a visitar una y otra vez el parque)? \u00bfO en realidad es todo una representaci\u00f3n mental del protagonista, en donde el despido fue un disparador y decidi\u00f3 acabar con su aburrida vida, abandonando todo y comenzando una nueva existencia con otra mujera y otra familia?<\/em>. En todo caso las alucinaciones pueden interpretarse como un proceso de duelo por la vida que est\u00e1 dejando atr\u00e1s, visiones retorcidas de una fantas\u00eda reprimida que ha optado por liberarse de todas las ataduras tradicionales &#8211;<em> familia, trabajo, hijos <\/em>-, y que est\u00e1 intentando encontrar su propio camino. S\u00f3lo cuando muere el viejo Jim, el nuevo Jim puede surgir y obtener una vida renovada y diferente (fin <span style=\"color: #ff0000;\"><strong>spoilers<\/strong><\/span>).<\/p>\n<p>En todo caso <strong>Escape From Tomorrow <\/strong>es un experimento interesante y bastante inteligente. Vale el m\u00e9rito del esfuerzo del rodaje, y tiene unas cuantas ideas, pero siento que a veces no sabe como cohesionarlas. Vale m\u00e1s como una visi\u00f3n de pesadilla de lo que uno asume como tradicional &#8211; <em>un espect\u00e1culo infantil <\/em>-, que como un relato completo, el cual tiene sus momentos inspirados pero no le alcanza para redondear como un todo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critica de Escape From Tomorrow (2013): un hombre se ve sumido en visiones de pesadilla en Disneyland, en este filme de culto de Randy Moore.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10804"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10804"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10804\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10804"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}