{"id":10795,"date":"2017-09-14T17:28:27","date_gmt":"2017-09-14T17:28:27","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-oeste\/"},"modified":"2019-08-10T13:28:22","modified_gmt":"2019-08-10T16:28:22","slug":"erase-oeste","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-oeste\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Erase Una Vez En El Oeste (1968) (Once Upon a Time in the West)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/><strong><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/1-top-ten\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignright wp-image-27306\" title=\"Calificada en el Top Ten - las 10 mejores pel\u00edculas de cine fant\u00e1stico y de culto\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/boton-top-ten.jpg\" alt=\"Calificada en el Top Ten - las 10 mejores pel\u00edculas de cine fant\u00e1stico y de culto\" width=\"50\" height=\"40\" \/><\/a>USA \/ Italia, 1968:Henry Fonda (Frank), Claudia Cardinale (Jill McBain), Jason Robards (Cheyenne), Charles Bronson (Armonica), Gabriele Ferzetti (Morton) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Sergio Leone, Gui\u00f3n: Bernardo Bertolucci y Dario Argento, Musica &#8211; Ennio Morricone<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Brett McBain se ha casado de nuevo y toda su familia se encuentra esperando el arribo de su nueva esposa, pero son s\u00fabitamente masacrados por el bandolero Frank y su pandilla. La viuda McBain queda a cargo de la propiedad, y todas las pistas &#8211; dejadas a prop\u00f3sito por Frank &#8211; indican que es obra del pandillero conocido como Cheyenne. Este, que se encuentra fugitivo de la justicia, comienza a investigar las verdaderas causas de la matanza. Mientras tanto, un pistolero sin nombre &#8211; al que s\u00f3lo se le conoce por tocar la arm\u00f3nica &#8211; ha llegado al pueblo. El pistolero comienza a seguir el rastro de Frank hasta dar con \u00e9l y con la s\u00f3rdida alianza que posee con el magnate de los ferrocarriles Morton. Muy pronto los senderos de Frank, Arm\u00f3nica y Cheyenne se cruzar\u00e1n en la propiedad de la viuda de McBain, donde cada uno posee secretos intereses.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-24159 aligncenter\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-erase-una-vez-oeste.jpg\" alt=\"\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-erase-una-vez-oeste.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-erase-una-vez-oeste-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-erase-una-vez-oeste-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>Este es el cuarto <em>Spaghetti Western<\/em> de la corta pero notable filmograf\u00eda de Sergio Leone. En los 60 Leone revolucionar\u00eda al mundo con una visi\u00f3n estilizada del Oeste al mismo tiempo que pulverizaba los clis\u00e9s cl\u00e1sicos del Western, <em>aggiorn\u00e1ndolos<\/em> y dot\u00e1ndolos de un uniforme tono gris. Mientras que el Western norteamericano era particularmente estoico, dividido en buenos y malos, y con argumentos tan remanidos que estaban empezando a poner al g\u00e9nero en decadencia, este italiano &#8211; notablemente influenciado por Akira Kurosawa &#8211; reconstruy\u00f3 las bases del mismo de una forma nunca antes vista. Uno podr\u00eda decir que Leone hizo por el Western lo mismo que (literariamente) hizo Dashiell Hammett por el g\u00e9nero policial, poblado hasta ese entonces de tramas matem\u00e1ticas y poco realistas al estilo de Agatha Christie. Parafraseando a un cr\u00edtico de Hammett, se podr\u00eda decir que Leone termin\u00f3 por devolver el crimen al Western.<\/p>\n<p><strong>Erase una Vez en el Oeste<\/strong> tiene una aproximaci\u00f3n diferente al Western que las obras anteriores de Leone (<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dollars\/\">Por un Pu\u00f1ado de Dolares<\/a> o <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">Lo Bueno, Lo Malo y Lo Feo<\/a>, por ejemplo). En las anteriores entregas Leone pinta al Western en t\u00e9rminos de comedia, con personajes sagaces y r\u00e1pidos de reflejos. Pero aqu\u00ed el tono es eminentemente dram\u00e1tico y con rasgos \u00e9picos. Los personajes no dejan de ser listos, pero la diferencia fundamental es el <em>timing<\/em>: los filmes anteriores pose\u00edan una agilidad asombrosa, un ida y vuelta constante. Aqu\u00ed, sin embargo, Leone dedica una gran parte de la pel\u00edcula a crear atm\u00f3sfera. Es cierto que, por ejemplo, <strong>Por un Pu\u00f1ado de Dolares<\/strong> o <strong>Lo Bueno, Lo Malo y Lo Feo<\/strong> tienen largu\u00edsimas (pero enteramente disfrutables) secuencias iniciales en silencio, pero una vez que comienza la historia toma un ritmo vertiginoso. Aqu\u00ed, en cambio, todo va much\u00edsimo m\u00e1s pausado, y esto tiene que ver con que Leone apunta al an\u00e1lisis exhaustivo tanto de los personajes como de los ritos del Oeste. Como suele pasar con el director, muchos de los di\u00e1logos pasan en realidad por las expresiones corporales &#8211; los ojos, los gestos -. Es un film cargado de sugerencias. A su vez, cada escena consta de un extenso pre\u00e1mbulo que prepara el clima. Como dijera un comentarista, Leone se preocupa en examinar los rituales de la violencia.<\/p>\n<p>Es un film sorprendentemente bello. Las vistas panor\u00e1micas del desierto son fabulosas, y m\u00e1s al ritmo de la excelente banda sonora de Ennio Morricone. Aqu\u00ed Morricone le da a cada personaje su <em>leit motiv<\/em> musical, destac\u00e1ndose el del pistolero de la arm\u00f3nica.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>En m\u00e1s de un sentido, es un film que funciona de modo oper\u00edstico. Cada personaje carga con su propio destino, y si bien los roles parecieran en un momento que comienzan a cambiar &#8211; el bandolero de Jason Robards parece regenerarse al lado de Claudia Cardinale; o Henry Fonda intenta ganarse el respeto para tomar el pueblo y convertirse en un hombre de negocios -, terminan por cumplir tr\u00e1gicamente lo que su suerte les ha deparado. No pueden escaparse a la fatalidad de su existencia. En especial Arm\u00f3nica, que es un vengador paciente y que elabora h\u00e1bilmente el camino de su represalia. Como dice Hattori Hanzo en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill\/\">Kill Bill<\/a>, la venganza nunca es un camino lineal.<\/p>\n<p>La larga duraci\u00f3n (en la excelente versi\u00f3n restaurada de 2:45 horas) pasa volando. Los personajes no son tridimensionales, sino que est\u00e1n perfilados de una manera \u00e9pica, definidos m\u00e1s que nada por sus actitudes. Pero a\u00fan as\u00ed, el libreto jam\u00e1s toma un camino lineal para desarrollar los sucesos, sino que prefiere poner a los personajes en situaciones at\u00edpicas y de all\u00ed llegar al hilo de la historia principal. Esto es especialmente notable en la larga y formidable secuencia en la cantina en medio del desierto, donde por primera vez se encuentran Arm\u00f3nica y Cheyenne. Cada personaje hace su entrada a escena de modo espectacular, pero a su vez comienzan a actuar de modo totalmente at\u00edpico. El bandolero de Jason Robards es excesivamente culto, noble y reflexivo para lo que es el standard de semejante tipo de papel. El villano de Henry Fonda (un papel brillante, con su larga figura vestida de negro y con una calma letal) establece una relaci\u00f3n con Arm\u00f3nica, quien es su cazador. La viuda McBain tampoco parece ser el prototipo de mujer desvalida que el Western suele reservar para este tipo de papeles.<\/p>\n<p>La historia central en s\u00ed es corta. Lo que hace Leone es crear climas y fundamentalmente pintar un Lejano Oeste vivo y cre\u00edble, con masivas escenas de pueblos y movilizaciones de trabajadores del ferrocarril. Y para todo ello se toma todo el tiempo del mundo, con largas pausas, extensos primeros planos, y un pormenorizado env\u00edo de mensajes subliminales a trav\u00e9s de los gestos m\u00e1s m\u00ednimos de los actores. La m\u00fasica, la fotograf\u00eda, las actuaciones, la trama, son brillantes. Muchos la aclaman como el mejor Western de todos los tiempos. Para calificarla as\u00ed, habr\u00eda que haberlos visto a todos, lo que es imposible; pero en todo caso, es un t\u00edtulo para el que califica con excelentes m\u00e9ritos.<\/p>\n<h4>SERGIO LEONE<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dollars\/\">Por un Pu\u00f1ado de Dolares<\/a> (1964) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dolares-mas\/\">Por unos Dolares Mas<\/a> (1965) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">Lo Bueno, lo Malo y lo Feo<\/a> (1966) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-oeste\/\">Erase una Vez en el Oeste<\/a> (1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fistful-dynamite\/\">Erase una vez la Revoluci\u00f3n<\/a> (1971) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/erase-america\/\">Erase una Vez en America<\/a> (1984). En este portal tambi\u00e9n comentamos <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nombre-es-nadie\/\">Mi Nombre es Nadie<\/a> (1973), con la participaci\u00f3n no acreditada de Leone en la direcci\u00f3n del filme.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Erase una vez en el Oeste: la obra maestra de Sergio Leone y el mejor western de la historia, con Henry Fonda, Charles Bronson, Claudia Cardinale y Jason Robards. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10795"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10795"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10795\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10795"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}