{"id":10752,"date":"2017-09-14T17:28:15","date_gmt":"2017-09-14T17:28:15","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1931\/"},"modified":"2019-08-03T07:53:45","modified_gmt":"2019-08-03T10:53:45","slug":"dracula-1931","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1931\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Dracula (1931)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1931: Bela Lugosi (Conde Dracula), Edward Van Sloan (Abraham Van Helsing), Helen Chandler (Mina Seward), Dwight Frye (Renfield), David Manners (John Harker), Frances Dade (Lucy Weston), Herbert Bunston (Dr Seward)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Tod Browning, Gui\u00f3n: Garrett Fort, con d\u00edalogos adicionales de Dudley Murphy, sobre la versi\u00f3n teatral de John L. Balderston &amp; Hamilton Deane, y basados en la novela hom\u00f3nima de Bram Stoker<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El agente mobiliario Renfield viaja a Transilvania para cerrar la venta de la abad\u00eda de Carfax en Inglaterra con su nuevo propietario, el conde Dr\u00e1cula, quien resulta ser un vampiro. Drogado por un vino que le ofreciera el conde en la cena, Renfield sucumbe ante Dr\u00e1cula. Convertido en su sirviente, Renfield enloquece y custodia al ataud del conde en su viaje en el crucero Vesta, el cual llega a puerto brit\u00e1nico con toda su tripulaci\u00f3n muerta. Mientras Reinfeld es internado en el manicomio del Dr. Seward &#8211; continuo a la abad\u00eda de Carfax donde mora el conde -, Dr\u00e1cula comienza sus ataques sobre familiares y conocidos de Seward, comenzando por la joven Lucy Weston, a quien le provoca la muerte. El an\u00e1lisis del cuerpo &#8211; extra\u00f1as marcas en el cuello, poca sangre en el cad\u00e1ver &#8211; llama la atenci\u00f3n de Seward, quien acude a su amigo Abraham Van Helsing, el que le informa sus sospechas que Dr\u00e1cula realmente es un vampiro y es el responsable de estos ataques. Y cuando Dracula se apodere de la joven Mina, Harker y Van Helsing se ver\u00e1n obligados a enfrentarse al vampiro en su morada para rescatar a la chica de sus garras.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22058 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Dracula (1931)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-dracula.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Dracula (1931)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-dracula.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-dracula-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-dracula-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0 Esta es la primera adaptaci\u00f3n oficial de la novela de Bram Stoker, y posiblemente la m\u00e1s famosa de sus puestas en escena (sin considerar al <strong>Nosferatu <\/strong>de Murnau, que alteraba nombres y locaciones por carecer de los derechos de autor, raz\u00f3n por la cual fue perseguida legalmente por los herederos de Stoker hasta la destrucci\u00f3n de casi la totalidad de sus copias). Salv\u00f3 a la <strong>Universal <\/strong>de la quiebra, hizo una estrella a Bela Lugosi, cre\u00f3 la figura protot\u00edpica del conde vampiro, y tuvo una repercusi\u00f3n tal que pronto el estudio se ver\u00eda envuelto en una sucesi\u00f3n de producciones de terror, comenzando por <strong>Frankenstein<\/strong>. Por cerca de 30 a\u00f1os la Universal ser\u00eda sin\u00f3nimo de cine de terror, llevando a la pantalla a <strong>Dracula<\/strong>, <strong>Frankenstein<\/strong>, el <strong>Hombre Lobo<\/strong>, la <strong>Momia<\/strong>&#8230; siendo su \u00faltima creaci\u00f3n notable el <strong>Monstruo de la Laguna Negra<\/strong>.<\/p>\n<p>Pero a pesar de todos sus m\u00e9ritos hist\u00f3ricos y de toda la fama que lo rodea, el <strong>Dracula<\/strong> de 1931 es definitivamente un film bizarro. Algo de esto tiene que ver con los ca\u00f3ticos or\u00edgenes de la producci\u00f3n. Para fines de los 30 la <strong>Universal<\/strong> amenazaba con irse a la bancarrota y el hijo del due\u00f1o del estudio, Carl Laemmle Jr &#8211; a cargo de la direcci\u00f3n ejecutiva &#8211; decidi\u00f3 probar suerte con el g\u00e9nero del horror. Su idea era llevar a la pantalla la obra de Stoker, que estaba teniendo un resonante suceso en Broadway &#8211; precisamente el film se basa en dicha versi\u00f3n teatral -. Para ello llam\u00f3 a Tod Browning, quien inmediatamente pens\u00f3 en Lon Chaney para el papel central. Chaney y Browning hab\u00edan trabajado varias veces juntos &#8211; en <strong>The Unknown<\/strong> y <strong>London After Midnight<\/strong> -, y la fama de Chaney como formidable int\u00e9rprete era legendaria. Pero para esos momentos en que el film a\u00fan era un proyecto, Chaney no s\u00f3lo resultaba demasiado caro para los planes de Laemmle sino que adem\u00e1s contrajo el c\u00e1ncer de garganta que lo llevar\u00eda a la tumba en 1930. Sin duda, una versi\u00f3n con Chaney como el conde deber\u00eda haber sido algo digno de verse.<\/p>\n<p>En reemplazo de Chaney, Laemmle pens\u00f3 en otros actores y no en Bela Lugosi, que era el int\u00e9rprete de la obra teatral. El fuerte <em>lobby<\/em> que hizo Lugosi presionando al estudio y rebajando a niveles \u00ednfimos su salario, terminaron por convencer a Laemmle pero no a Browning, que empez\u00f3 a llevarse mal con el h\u00fangaro en el set. Se suman a esto otros factores: un rodaje ca\u00f3tico, donde gran parte de la filmaci\u00f3n qued\u00f3 en manos del director de fotograf\u00eda, Karl Freund; Browning arrancando porciones enteras del libreto, y totalmente desinteresado de la filmaci\u00f3n; y por \u00faltimo el divismo del propio Lugosi, que termin\u00f3 por hacer lo que quer\u00eda delante de c\u00e1maras. Ciertamente existe la leyenda urbana de que Lugosi no sab\u00eda hablar ingl\u00e9s y de que el papel lo hab\u00eda aprendido fon\u00e9ticamente; lo cierto es que para 1931 Lugosi ya hac\u00eda varios a\u00f1os que estaba en Norteam\u00e9rica y hablaba flu\u00eddamente el idioma aunque con acento. Eso significa que comprend\u00eda perfectamente la historia y los di\u00e1logos, con lo cual uno puede decir que su interpretaci\u00f3n exagerada del personaje es absolutamente <em>ex profeso<\/em>. La extra\u00f1a pronunciaci\u00f3n, las largas pausas, la profunda modulaci\u00f3n son todas decisiones creativas de Lugosi y no las de un actor que no entiende ni jota de los parlamentos que est\u00e1 recitando.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero es precisamente la <em>performance<\/em> del h\u00fangaro lo que le da un enorme toque bizarro al film. De cualquier modo que se lo analice, es una actuaci\u00f3n terriblemente afectada. Lugosi exhibe desorbitantes gesticulaciones, o se va al otro extremo de la total impasibilidad. Los primeros planos de su rostro con los ojos iluminados y con un<em> rictus<\/em> salvaje &#8211; que debieron asustar a las audiencias de la \u00e9poca &#8211; son descomunalmente rid\u00edculos. La gran mayor\u00eda del estilo en que est\u00e1n dirigidas las escenas de <strong>Dracula 1931<\/strong> no difieren demasiado de una pel\u00edcula t\u00edpica de Jess Franco: exagerados primeros planos, sobreactuaciones a niveles siderales, di\u00e1logos rimbombantes o francamente risibles. Y si los manerismos de Lugosi son absurdos, esperen a ver Dwight Frye como Renfield. Viendo escenas del film uno no deja de pensar en <strong>Dracula: Dead and Loving It<\/strong> de Mel Brooks &#8211; que si bien es una comedia mala &#8211; copia con fidelidad el estilo y las secuencias de esta versi\u00f3n, exagerando lo rid\u00edculo de las mismas. Es pr\u00e1cticamente una versi\u00f3n a color donde s\u00f3lo falta Lugosi, y donde la sobreactuaci\u00f3n salvaje de Peter MacNicol en el film de Brooks se saca chispas con la <em>performance<\/em> de Frye en el original.<\/p>\n<p>Es una pel\u00edcula que no contiene horror, siquiera misterio. Los ataques de Dr\u00e1cula son realmente as\u00e9pticos. Su muerte es expeditiva y tiene lugar fuera de c\u00e1maras. Y la trama en general no tiene mucho sentido, si uno piensa en qu\u00e9 motivos inducen a Dracula a realizar los ataques &#8211; la <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1958\/\">versi\u00f3n 1958<\/a> al menos plantea una venganza contra sus cazadores, y en la de Coppola es la b\u00fasqueda de un amor reencarnado -. Los efectos especiales son terriblemente malos, y la direcci\u00f3n en general de c\u00e1maras es muy est\u00e1tica. No hay mucha diferencia entre el film y presenciar una puesta teatral.<\/p>\n<p>Lo \u00fanico que realmente funciona es el dise\u00f1o de los escenarios; tanto la abad\u00eda de Carfax como especialmente el castillo del conde en Transilvania son impresionantes. Todas las cosas parecen tener tres o cuatro veces el tama\u00f1o normal: las puertas, las sillas, las escaleras, la chimenea. Con los efectos de niebla, la atm\u00f3sfera est\u00e1 muy bien lograda &#8211; la aparici\u00f3n de las novias del conde tiene cierta magia -. Pero el resto del film no funciona: los di\u00e1logos, las interpretaciones, las l\u00edneas del gui\u00f3n, el manejo de c\u00e1maras &#8230; todos son muy afectados. A pesar de su nivel bizarro fue un filme influencial: la gran mayor\u00eda de int\u00e9rpretes posteriores del personaje (o de vampiros similares) han seguido la escuela de la actuaci\u00f3n de Lugosi. Desde su recitado de l\u00edneas hasta la estampa en frac y capa. Pero como cl\u00e1sico, es un filme que ha resistido muy mal el tiempo. Le queda el m\u00e9rito de piedra fundacional del g\u00e9nero, pero art\u00edsticamente es mediocre.<\/p>\n<h4>DRACULA<\/h4>\n<h5><em>Otras versiones de <strong>Dracula<\/strong> comentadas en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1931\/\">Dracula<\/a> (1931) de Tod Browning y con Bela Lugosi; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1958\/\">Dracula<\/a> (1958) de Terence Fisher y con Christopher Lee; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dracula-1979\/\">Dracula<\/a> (1979) de John Badham y con Frank Langella. <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nosferatu\/\">Nosferatu<\/a> (1922) es una adaptaci\u00f3n no oficial realizada por F. W. Murnau.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dracula (1931): revisamos la clasica versi\u00f3n de Tod Browning con Bela Lugosi como el el conde de Transilvania. Critica del film.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10752"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10752"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10752\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10752"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}