{"id":10747,"date":"2017-09-14T17:28:14","date_gmt":"2017-09-14T17:28:14","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/doomsday-mitra\/"},"modified":"2019-08-06T16:33:12","modified_gmt":"2019-08-06T19:33:12","slug":"doomsday-mitra","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/doomsday-mitra\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Doomsday, el Dia del Juicio (2008)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB, 2008: Rhona Mitra (mayor Eden Sinclair), Bob Hoskins (Bill Nelson), Alexander Siddig (primer ministro John Hatcher), David O&#8217;Hara (Michael Canaris), Malcolm McDowell (Dr. Marcus Kane)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Neil Marshall, Gui\u00f3n: Neil Marshall, Musica &#8211; Tyler Bates<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El virus Reaper infecta el norte de Inglaterra, y la mitad del pa\u00eds queda aislado tras una muralla de acero. Ahora han pasado 25 a\u00f1os y la plaga reaparece en el centro de Londres. Imagenes tomadas por sat\u00e9lites esp\u00eda demuestran que a\u00fan quedan sobrevivientes al norte de Gran Breta\u00f1a. La mayor Eden Sinclair es puesta a cargo de una misi\u00f3n desesperada; debe hallar al Dr. Marcus Kane &#8211; quien se presume, ha desarrollado un ant\u00eddoto contra el virus -. Pero la an\u00e1rquica situaci\u00f3n post apocal\u00edptica del norte del pa\u00eds pondr\u00e1n a Sinclair y su equipo especial en constante peligro de muerte.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-doomsday.jpg\" alt=\"Doomsday, el Dia del Juicio\" width=\"120\" height=\"160\" \/> <strong>Doomsday<\/strong> (2008) viene de la mano de Neil Marshall, el director que ganara reconocimiento internacional con el film de terror <strong>The Descent<\/strong>. Pero aqu\u00ed Marshall &#8211; director y guionista &#8211; pareciera haber perdido su <em>mojo<\/em> en el camino. Como suele pasar a otros cineastas, es posible que un artesano funcione muy bien en producciones independientes y de bajo presupuesto, pero cuando saltan a ligas mayores terminan por perder el control creativo de las mismas.<\/p>\n<p>El problema es que, argumentalmente, <strong>Doomsday<\/strong> es un pastiche compuesto de temas &#8220;inspirados&#8221; por media docenas de filmes anteriores que hicieron m\u00e1s o menos lo mismo pero mucho mejor. Al mezclar tantas cosas, Marshall compone una trama recargada de situaciones que, por falta de tiempo, no termina por desarrollar alguna de manera satisfactoria. Los robos creativos pasan por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/v-vendetta\/\">V de Venganza<\/a>, <strong>Mad Max 2<\/strong>, <strong>Fuga de Nueva York<\/strong>, <strong>Exterminio (28 Days Later)<\/strong>&#8230; y siguen las firmas. No se puede negar que el libreto intenta construir una historia elaborada, pero hubiera sido necesario una poda masiva de escenas para darle algo de aire a la trama. El resultado es que la pel\u00edcula dispara situaciones sin cesar, deja a muchas de ellas a medio de camino, carece de tiempo para generar algo de clima y, para peor, decide resolver finalmente las cosas de manera abrupta e il\u00f3gica. Marshall pens\u00f3 que as\u00ed dejaba la puerta abierta para una secuela, pero la tibia respuesta del p\u00fablico posiblemente termine por enterrar sus intenciones.<\/p>\n<p>El tema es que el gui\u00f3n establece demasiados escenarios. Londres, la guarida de los an\u00e1rquicos seguidores de Sol, el mundo medieval que ha establecido Kane. Mientras que el inicio de la historia (los or\u00edgenes de la plaga) y la reaparici\u00f3n en el medio de la capital brit\u00e1nica est\u00e1n muy bien, el film se hunde cuando Rhona Mitra atraviesa el muro de contenci\u00f3n para entrar en el mundo post apocal\u00edptico del norte de Inglaterra. Lo que sigue es una catarata de cliches, con tribus de punks montados en autos derruidos, canibalismo, rebeldes que ayudan a nuestros h\u00e9roes, se\u00f1ores feudales que reniegan de la civilizaci\u00f3n que les di\u00f3 la espalda, combates en circos a la romana, etc, etc. El film es bastante sangriento y no escatima en destrozar personajes (a\u00fan los m\u00e1s rescatables) a diestra y siniestra. Mientras tanto, alterna escenas entre los distintos escenarios, lo cual corta el poco ambiente que genera la pel\u00edcula. Uno no sabe cu\u00e1l es la historia que debe prevalecer &#8211; la anarqu\u00eda de los canibales, la conspiraci\u00f3n pol\u00edtica en Londres o el desencanto del cient\u00edfico que construy\u00f3 un mundo medieval en Escocia -. Y en el medio, carece de espacio para construir un villano medianamente interesante &#8211; Sol es un reciclado de villanos de <strong>Mad Max<\/strong>; y al menos McDowell le da algo de respetabilidad a Kane -. Pero ni siquiera la hero\u00edna es demasiado carism\u00e1tica. Simplemente los personajes quedan sepultados en una avalancha de escenas sin demasiada inspiraci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Y si la pel\u00edcula va a las corridas para intentar narrar todo lo que el abultado gui\u00f3n tiene agendado &#8211; sin dejar tiempo para conocer a los personajes, darles algo de espacio para reflexionar y agregarles un poco de tridimensionalidad -, la direcci\u00f3n de Marshall va mucho peor. Carece del <em>Mal de Parkinson<\/em> que suele afectar los filmes de Michael Bay, pero sigue la misma escuela de los cortes r\u00e1pidos en el cuarto de edici\u00f3n. Al parecer Marshall entiende que un film de acci\u00f3n debe ser veloz, <em>pero as\u00ed como est\u00e1 es supers\u00f3nico<\/em>. Cuando las cosas entran en calor, no hay ning\u00fan plano que dure m\u00e1s de 2 segundos, y al espectador le da la impresi\u00f3n de que estuviera viendo un fren\u00e9tico <em>zapping<\/em> virtual por las 8 o 10 c\u00e1maras con que fue rodada la secuencia. Si la escena ten\u00eda algo potable como para generar adrenalina, Marshall la arruina con su edici\u00f3n esquizofr\u00e9nica.<\/p>\n<p>El casting tampoco ayuda. Los veteranos Malcolm McDowell y Bob Hoskins aportan su aplomo habitual, pero la elecci\u00f3n de Rhona Mitra como l\u00edder del elenco es terrible. Tal como es la moda actual de las hero\u00ednas femeninas, Mitra se presenta en pantalla con un cuerpo notoriamente trabajado, pero carece de talento y carisma (<em>Milla Jovovich, que est\u00e1s en los cielos&#8230;<\/em>). No es simp\u00e1tica, no llena la pantalla y se la pasa de mal humor (es como la Helen Hunt de las hero\u00ednas de acci\u00f3n). Ni siquiera es buena en las peleas y mucho menos, para las frases (<em>one-liners<\/em>). Es visualmente bella pero actoralmente ins\u00edpida.<\/p>\n<p><strong>Doomsday<\/strong> no es original pero al menos podr\u00eda haber quedado como una rutina de serie B bien hecha. As\u00ed como est\u00e1 es desabrida; comienza bien, pero va barranca abajo el resto del camino. Un claro ejemplo de pura mediocridad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Doomsday, el Dia del Juicio (2008): Rhona Mitra debe buscar el antidoto para combatir una plaga en una Inglaterra futurista y post apocaliptica. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10747"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10747"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10747\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10747"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}