{"id":10696,"date":"2017-09-14T17:27:43","date_gmt":"2017-09-14T17:27:43","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dejala-correr\/"},"modified":"2019-08-05T11:43:03","modified_gmt":"2019-08-05T14:43:03","slug":"dejala-correr","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dejala-correr\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: D\u00e9jala Correr (2001)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-3.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>Argentina, 2001: Nicol\u00e1s Cabr\u00e9 (Diego), Julieta D\u00edaz (M\u00f3nica), Fabi\u00e1n Vena (Manuel), Pablo Rago (Ren\u00e9), Florencia Bertotti (Bel\u00e9n)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Alberto Lecchi, Gui\u00f3n: Alberto Lecchi, Nicol\u00e1s Mu\u00f1oz, Enrique Cort\u00e9z y Rodrigo Mu\u00f1oz, sobre la obra <em>Rebobinar<\/em> de Nicol\u00e1s Mu\u00f1oz <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Diego es el cadete de una pizzer\u00eda y est\u00e1 enamorado de M\u00f3nica, la joven dependiente de un negocio de antig\u00fcedades cercano. Para seducirla, la invita a una cena en su casa, de la cual participar\u00e1n una pareja de amigos. Para registrar el momento, Diego consigue que su vecino Leonardo le preste una video c\u00e1mara, la cual queda filmando todo el tiempo. Pero cuando Monica llega a la cena, viene acompa\u00f1ada de Manuel, un tipo pedante con el cual lleva un tiempo saliendo. Diego y Manuel chocan todo el tiempo, y el muchacho &#8211; en un ataque de bronca &#8211; decide rebobinar la cinta que estaba grabando. Pero Diego termina por descubrir que la videoc\u00e1mara funciona como una especie de m\u00e1quina del tiempo, permiti\u00e9ndole regresar hasta el momento que desee para intentar cambiar el curso de los acontecimientos.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-dejala-correr.jpg\" alt=\"Dejala Correr\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Admito que no soy fan del cine argentino. El 95% de la filmograf\u00eda criolla se reparte entre teatro filmado, <em>pedanter\u00eda intelectualoide<\/em> y mediocridad <em>exploitation<\/em>. Pero desde los a\u00f1os 90 en adelante, el cine argentino comenz\u00f3 a cambiar para bien, y empezaron a surgir directores realmente talentosos con historias interesantes para narrar. Entre ellos figura Alberto Lecchi &#8211; el mismo de <strong>Perdido por Perdido<\/strong> (1993) -, que ahora se embarca en una comedia con respaldo de la productora <strong>Pol-ka<\/strong> de Adrian Suar.<\/p>\n<p>A decir verdad, no hay mucha historia que contar en <strong>D\u00e9jala Correr<\/strong>. En todo caso, es un ejercicio de estilo del director, en donde se usa un artefacto fant\u00e1stico para obtener un efecto c\u00f3mico, y el resto reside en la gracia de los int\u00e9rpretes. Es como una versi\u00f3n criolla de <strong>Hechizo del Tiempo<\/strong> (1993), en donde el protagonista debe revivir una situaci\u00f3n una y otra vez hasta encontrar el camino correcto para salir de la espiral. Ac\u00e1 las cosas son voluntarias, a diferencia del filme de Bill Murray, y Nicol\u00e1s Cabr\u00e9 puede regresar en el tiempo a su antojo, hasta el momento en que las cosas se salen de madre. S\u00ed, hay una explicaci\u00f3n &#8211; m\u00e1s efectista que otra cosa &#8211; sobre el origen de la c\u00e1mara, pero est\u00e1 ok. Y el tema es ver c\u00f3mo Cabr\u00e9 resuelve las mismas situaciones una y otra vez pero probando diferentes actitudes en cada caso.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>El tema es que, m\u00e1s all\u00e1 del truco de la <em>c\u00e1mara \/ m\u00e1quina del tiempo<\/em>, no hay nada m\u00e1s. Es bastante c\u00f3mica y entretenida, pero como comedia rom\u00e1ntica no funciona. La intenciones de Nicol\u00e1s Cabr\u00e9 para con Julieta Diaz son estrictamente <em>carnales<\/em> desde el vamos, y el hecho de que Diaz estuviera ligada desde hace tiempo con el funcionario <em>chanta<\/em> de Fabian Vena no contribuye a explicar el s\u00fabito cambio de sentimientos por el desprolijo cadete de la pizzer\u00eda. La cuesti\u00f3n es que el desarrollo de los personajes &#8211; fundamental para las comedias rom\u00e1nticas &#8211; termina siendo devorado por la repetici\u00f3n de las mismas secuencias una y otra vez, am\u00e9n de que toda la obra transcurre en un par de horas, lo cual es poco tiempo para que los protagonistas generen algo de qu\u00edmica. Apretados por la cantidad de situaciones y chistes a disparar, lo que le queda al <em>cast<\/em> es desplegar todo su talento dentro de los estereotipos que le tocan en suerte. Como el elenco es uniformemente talentoso, salen airosos del asunto.<\/p>\n<p><strong>D\u00e9jala Correr<\/strong> es c\u00f3mica y est\u00e1 m\u00e1s que ok, pero quiz\u00e1s le faltaba un poco m\u00e1s de desarrollo previo de personajes antes de embarcarse en la escena de la cena &#8211; que devora el 90% del filme -, al menos para que la quimica de Julieta Diaz y Nicol\u00e1s Cabr\u00e9 no se viera tan forzada. Por el resto, es un entretenimiento m\u00e1s que aceptable, salpicada con un toque fant\u00e1stico como para romper la rutina del cine argentino, lo que es festejable.<\/p>\n<h4>CINE FANTASTICO ARGENTINO<\/h4>\n<h5><em>Otros t\u00edtulos del cine fant\u00e1stico argentino: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-bestia\/\">El Hombre Bestia (o las Aventuras del Capit\u00e1n Richard)<\/a> (1934); <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/obras-maestras\/\">Obras Maestras del Terror<\/a> (1960), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/extrana-invasion\/\">Extra\u00f1a Invasi\u00f3n<\/a> (1965), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sangre-virgenes\/\">Sangre de Virgenes<\/a> (1967), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-1969\/\">Invasi\u00f3n<\/a> (1969), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/snuff\/\">Snuff<\/a> (1976), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moebius\/\">Moebius<\/a> (1996), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sonambula\/\">La Son\u00e1mbula<\/a> (1998), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dejala-correr\/\">D\u00e9jala Correr<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zona-mutante\/\">Plaga Zombie: Zona Mutante<\/a> (2001), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/adios-luna\/\">Adios Querida Luna<\/a> (2004), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/tiempo-valientes\/\">Tiempo de Valientes<\/a> (2005), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/zenitram\/\">Zenitram<\/a> (2010), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/fase-7\/\">Fase 7<\/a> (2011), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/mama\/\">Mam\u00e1<\/a> (2013), <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kryptonita\/\">Kryptonita<\/a> (2015)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dejala Correr (2001): un muchacho usa una videocamara como una maquina del tiempo e intenta conquistar a la chica que le interesa, en esta comedia con Nicolas Cabre y Julieta Diaz. Critica de la pelicula<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10696"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10696"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10696\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10696"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}